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張大千·仕女圖
張大千在上世紀二、三十年代的仕女畫取法於明清諸家，初為改琦、費丹旭，進而是華嵒、陳洪綬和唐寅，衣紋線條簡潔流暢，敷色清麗。後來他結識，梅蘭芳、馬連良、余叔岩和周企何等京劇及川劇表演藝術家。他認為戲裡除古裝之美外，女子臉部化妝最美，因此，在描繪女子面部時，他承襲唐代三白畫法，將額頭、鼻子及下巴處留白並以紅潤的臉頰陪襯，使面孔輪廓線條分明，從而形成其筆下仕女一大特色。[鮮花]
張大千·仕女圖
張大千在上世紀二、三十年代的仕女畫取法於明清諸家，初為改琦、費丹旭，進而是華嵒、陳洪綬和唐寅，衣紋線條簡潔流暢，敷色清麗。後來他結識，梅蘭芳、馬連良、余叔岩和周企何等京劇及川劇表演藝術家。他認為戲裡除古裝之美外，女子臉部化妝最美，因此，在描繪女子面部時，他承襲唐代三白畫法，將額頭、鼻子及下巴處留白並以紅潤的臉頰陪襯，使面孔輪廓線條分明，從而形成其筆下仕女一大特色。[鮮花]
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#明四家#【明 唐寅(传) 红叶题诗仕女图】绢本 设色 104x47厘米，美国露丝和舍曼李日本艺术研究所藏；
高清大图：https://t.cn/A6J1HxIB；
本幅画家以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。
此幅布局与唐寅传世画作不同，笔力显弱。
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