#我在明朝穿什么# 有关明代巾帽的时尚潮流

好几个人问我：为啥把儒巾画那么高，看着怪怪的？见P1

这个细节其实涉及嘉靖后期—万历中后期的时尚，即男装步入高巾帽时代。一个叫许敦俅的浙江海宁文人在《敬所笔记》中记录了这个变化：“我二、三十岁时, 巾帽俱低矮, 四五十岁尚高至一官尺者。今又用低矮, 此又不知倡自何人。余见京中人回亦多如此, 盖不止于一方也。”

许敦俅生于嘉靖20年，从他的记录得知，海宁县的冠、巾、帽在万历5年之前都比较矮，在这之后渐渐拔高；在万历15-25年之间，冠巾帽的高度达到顶峰，创下高1官尺的记录，也就是34厘米；在接近万历38年也就是写笔记的时候，大家已经厌恶了高巾帽，纷纷改戴低矮的样式。这个变化趋势不独海宁县有，北京亦如此，因此他推断这或许是全国性的时尚。

放眼全国，海宁县的时尚相对滞后。南直隶江宁府六合县在不到嘉靖32年的时候就开始流行高巾帽：近(嘉靖32年)皆高帽大袖，履舄无等，妇女高髻长衣短裳，珠绮之饰，颇侈僭

我之前曾用金陵几个知名书商刊发的版画总结过这个潮流，得知南京巾帽从高变矮的时间节点可能是万历25年，见P2

或许有人会说，为啥古画中的巾帽看着没有这么高？古人对比例的掌握真没有我们想象中的好，画作也没有我们想象中那么写实。我在修改画师草稿的时候，是以头颅长度为基准，计算了冠巾、服饰和头颅大致比例，每张彩绘都是如此，所以我才在序言中说“尽我最大的努力，用彩绘展示文物上身的真实状态”。

这里附上鲁本斯和佚名画师于万历28年创作的中国商人，见P3P4。他戴着一顶高得夸张的小帽，完美体现这个时代的潮流，为我的创作提供了参考，见P5P6。

原始结构图。 原户型分析：本案为典型的四居室，耳朵户型。南北通透，动静分明。但是南厅南卧面积富裕，北厅北卧面积狭小。平面布置图。 1、入户单独规划玄关背景，玄关整体宽度与入户视觉对正，客厅的角也得到修正，玄关加入灯带，效果棒极了。 2、入户左手边规划超大收纳柜，整面墙的布局使其极具“肚量”，日常餐厅用具，业主珍藏酒品，各种小家电收纳都可搞定。使用舒适度得到了极大提升。 3、厨房采用开放式，极大地将北面光线引入室内，超级大的操作台面，既解决了日常中餐需求又可留出专门的西厨区域，考虑到年轻人的生活需求，规划了单独的吧台区域，日常小酌与休闲，小资味道一下就提上来了。 4、将北次卧的墙面通过柜子延伸，保证墙面厚度齐平，增加了收纳，又通过柜体的阻隔，避免餐厅与次卫直接“面面相觑”带来的尴尬。因为目前常住人口两人，北次卧暂时空置，视未来的居住情况保留更多的装饰可能性。 5、主卧空间富足，规划了单独的步入式衣帽间，非常契合时尚业主的各种穿搭衣物。 6、次卧采用隐形门处理，电视墙的完整性得到了保留，每次开门都有别有洞天之感。

#韩语[超话]#患难见真情，我是真的明白这一点了，大学真的就是小型社会啊，没有利益的事情没人爱做，大家都只是看着那点利益去做事罢了。幸好还是有人愿意站在我身边的。
我们能做的只有丰富自己的羽翼，争取以后不是你求别人，而是别人求你。一定要学好自己的专业，考好该考的证书，读书时尚且如此，更何况步入社会，想追求的东西那么多，要学的也那么多，但是心态还是要好的，慢慢走好每一步就好。