#音乐剧最美的一天#
最美的一天repo
2021.12.26卡司：党韫葳 李梓溪 何郝熙 李恩妤
2022.1.3 卡司：黄瑞珺 宁梦恬 娄睿 李梦珂
如果同公司的灯塔是环境式音乐剧，小美就是情感式音乐剧。看剧以来就头一次吧，内心的某些点在90分钟不到的时间里面被反复按住、揪住，直到莫名其妙眼前就模糊了。
如果你是幸运的，幸福长大的人，这部剧像是一堂母女间的死亡教育课，缓缓讲述了一次母女间永恒的别离；如果是和剧中人有相似经历的人，更像是一次抚慰，把曾经硬装出来的坚强、生生忍住的眼泪，舒舒服服地哭出来，让现在的自己去抱一抱曾经的自己。
剧情part：
（大）顺凡有了自己女儿后回忆和已逝母亲和自己的点点滴滴。
难得的，可以一句话概括的故事。
她的点点滴滴的选取是很用心的。给小顺凡过五岁、十岁、十五岁的生日，妈妈准备的都是不同的礼物；妈妈收到老师信函，为女儿骄傲，也自责自己做的不好的地方；顺凡一次又一次走在“回家的路上”；小顺凡偷吃妈妈不允许吃的可乐薯片玩游戏……平凡自然，都能给人会心一击。每个可以会心一笑的点，在下一刻可能就是止不住眼泪的原因。
不算长的90分钟不到的时间里，大部分都是点点滴滴，所以容易觉得她碎片化，不顺畅。再添加不少的插叙倒叙，以及隐喻（近乎赤裸的穿上白裙，驼背的小女孩和有翅膀的女人）……在一些强烈的情感冲击下，还要分神去思考下这些，稍稍有点高估观众的接受能力。建议下魅鲸，快出补充故事集或者来一场导演演员的演后谈。
想请演后谈的另一个原因就是，小美能感受到主创动了挺大心思的设计。大小顺凡，静雅和小顺凡，静雅和大顺凡，静雅顺凡和顺凡媗媗，以及影子，影子可以是静雅扛起传统思维里两个人抚养孩子的另一个人，可以是十五岁顺凡远远窥探到的病魔的阴影……所以很想了解下，主创们对自己角色的理解（＾＿＾）☆
角色part：
许静雅，党韫葳，黄瑞珺。
党姐，是我继《放牛班的春天》《音乐之声》《涩女郎》后和她的又一次见面。她对这类型角色的掌握和把控是相当娴熟的。私以为她的关键词是“慌”，她有些忙乱地迎来了这个小生命，心怀惶恐地开始了对她的养育，一场疾病的到来更加剧了她的惴惴不安……
黄瑞珺，她的唱演相当好诶。她更从容地在应对成为妈妈后的一切。所以她的“问上天为何如此狠心”后的笑，更痛得人心疼。
大顺凡，李梓溪，宁梦恬。
李梓溪，我看的那场不知道是麦还是音响的缘故，她的咬字台词听得不清楚有些不舒服，但相当会演！剧场小的好处就是很能抓住演员表情上的细节，有很会抓住观众情绪的眼睛。她和何郝熙的大小顺凡，说实话不是很搭，郝熙的内在的坚强和梓溪全然的“绕指柔”，人物统一上不是很好。又如果想，小顺凡的往后又遭遇了多少才能把她曾经的棱角都通通磨没，成为大顺凡，又不由得怜惜她。
宁梦恬，女明星yyds！这场麦没问题，女明星好会演！她的顺凡更有种知世故不世故，经历世事但保持初心的感觉。就是“顺凡”。和本场小顺凡娄睿，两个都有种自然而然的天真感，一个青涩一个优雅。看大顺凡线的，柠檬甜很可以。
小顺凡：何郝熙，娄睿。
先祝何郝熙0102生日快乐！！
她的小顺凡吧，很难不和她的娜塔莉相对照下。她的属于她风格的娜塔莉是很独一无二的，她的内核是比其他娜塔莉更反抗更坚强的，在古德曼一家的最后，她成为了最后的明亮的光。小顺凡是演“弱”了，但没“弱”着演。小声说，还是最喜欢她怪物戏被怪物围着的时候眼睛和声音一块爆发出来的反抗的力量。那么说来的话，眼神上的戏，还能多琢磨下，在小剧场，眼神放空的时候太容易被观众看到了。成功见证过了她的娜塔莉的首场末场，看到属于她风格的娜塔莉的成长，所以相信，刻着她烙印的小顺凡也能很快诞生~
两场看下来发现，小何同学在三个妈妈那段跳舞有慢一拍，更有点慌乱的感觉，嗯，一点意思。
喜欢何郝熙吧，是从错过的魔女开始的，她虽然暂时目前被局限在闺女的角色里，但我很期待她演绎更年长角色时的表现。慢慢来，我们一起长大~
娄睿，不错，声音和演绎都挑不出错来。她的step one 很纯真，纯纯的，是小女孩的样子。
影子：李恩妤，李梦珂。
两位的唱跳演都很好。舞上很偏向李恩妤，演偏向李梦珂，这位姐姐的台词有时有点旁白的感觉，另一种视角（？）
新年后的比新年前的小美更好了点，灯光和演员熟练度都有不少提高，大家看起来啊！！！
最美的一天repo
2021.12.26卡司：党韫葳 李梓溪 何郝熙 李恩妤
2022.1.3 卡司：黄瑞珺 宁梦恬 娄睿 李梦珂
如果同公司的灯塔是环境式音乐剧，小美就是情感式音乐剧。看剧以来就头一次吧，内心的某些点在90分钟不到的时间里面被反复按住、揪住，直到莫名其妙眼前就模糊了。
如果你是幸运的，幸福长大的人，这部剧像是一堂母女间的死亡教育课，缓缓讲述了一次母女间永恒的别离；如果是和剧中人有相似经历的人，更像是一次抚慰，把曾经硬装出来的坚强、生生忍住的眼泪，舒舒服服地哭出来，让现在的自己去抱一抱曾经的自己。
剧情part：
（大）顺凡有了自己女儿后回忆和已逝母亲和自己的点点滴滴。
难得的，可以一句话概括的故事。
她的点点滴滴的选取是很用心的。给小顺凡过五岁、十岁、十五岁的生日，妈妈准备的都是不同的礼物；妈妈收到老师信函，为女儿骄傲，也自责自己做的不好的地方；顺凡一次又一次走在“回家的路上”；小顺凡偷吃妈妈不允许吃的可乐薯片玩游戏……平凡自然，都能给人会心一击。每个可以会心一笑的点，在下一刻可能就是止不住眼泪的原因。
不算长的90分钟不到的时间里，大部分都是点点滴滴，所以容易觉得她碎片化，不顺畅。再添加不少的插叙倒叙，以及隐喻（近乎赤裸的穿上白裙，驼背的小女孩和有翅膀的女人）……在一些强烈的情感冲击下，还要分神去思考下这些，稍稍有点高估观众的接受能力。建议下魅鲸，快出补充故事集或者来一场导演演员的演后谈。
想请演后谈的另一个原因就是，小美能感受到主创动了挺大心思的设计。大小顺凡，静雅和小顺凡，静雅和大顺凡，静雅顺凡和顺凡媗媗，以及影子，影子可以是静雅扛起传统思维里两个人抚养孩子的另一个人，可以是十五岁顺凡远远窥探到的病魔的阴影……所以很想了解下，主创们对自己角色的理解（＾＿＾）☆
角色part：
许静雅，党韫葳，黄瑞珺。
党姐，是我继《放牛班的春天》《音乐之声》《涩女郎》后和她的又一次见面。她对这类型角色的掌握和把控是相当娴熟的。私以为她的关键词是“慌”，她有些忙乱地迎来了这个小生命，心怀惶恐地开始了对她的养育，一场疾病的到来更加剧了她的惴惴不安……
黄瑞珺，她的唱演相当好诶。她更从容地在应对成为妈妈后的一切。所以她的“问上天为何如此狠心”后的笑，更痛得人心疼。
大顺凡，李梓溪，宁梦恬。
李梓溪，我看的那场不知道是麦还是音响的缘故，她的咬字台词听得不清楚有些不舒服，但相当会演！剧场小的好处就是很能抓住演员表情上的细节，有很会抓住观众情绪的眼睛。她和何郝熙的大小顺凡，说实话不是很搭，郝熙的内在的坚强和梓溪全然的“绕指柔”，人物统一上不是很好。又如果想，小顺凡的往后又遭遇了多少才能把她曾经的棱角都通通磨没，成为大顺凡，又不由得怜惜她。
宁梦恬，女明星yyds！这场麦没问题，女明星好会演！她的顺凡更有种知世故不世故，经历世事但保持初心的感觉。就是“顺凡”。和本场小顺凡娄睿，两个都有种自然而然的天真感，一个青涩一个优雅。看大顺凡线的，柠檬甜很可以。
小顺凡：何郝熙，娄睿。
先祝何郝熙0102生日快乐！！
她的小顺凡吧，很难不和她的娜塔莉相对照下。她的属于她风格的娜塔莉是很独一无二的，她的内核是比其他娜塔莉更反抗更坚强的，在古德曼一家的最后，她成为了最后的明亮的光。小顺凡是演“弱”了，但没“弱”着演。小声说，还是最喜欢她怪物戏被怪物围着的时候眼睛和声音一块爆发出来的反抗的力量。那么说来的话，眼神上的戏，还能多琢磨下，在小剧场，眼神放空的时候太容易被观众看到了。成功见证过了她的娜塔莉的首场末场，看到属于她风格的娜塔莉的成长，所以相信，刻着她烙印的小顺凡也能很快诞生~
两场看下来发现，小何同学在三个妈妈那段跳舞有慢一拍，更有点慌乱的感觉，嗯，一点意思。
喜欢何郝熙吧，是从错过的魔女开始的，她虽然暂时目前被局限在闺女的角色里，但我很期待她演绎更年长角色时的表现。慢慢来，我们一起长大~
娄睿，不错，声音和演绎都挑不出错来。她的step one 很纯真，纯纯的，是小女孩的样子。
影子：李恩妤，李梦珂。
两位的唱跳演都很好。舞上很偏向李恩妤，演偏向李梦珂，这位姐姐的台词有时有点旁白的感觉，另一种视角（？）
新年后的比新年前的小美更好了点，灯光和演员熟练度都有不少提高，大家看起来啊！！！
#FULCRAFASHION#
湛蓝海洋背景、舒心的海风吹抚、色调丰盈的服饰……Tory Burch 近期释出的 2022 早秋系列着实跳脱出「早秋服装」的制式规范，仿佛欲紧抓夏末热度似地，祭出一套套盈满渡假风情的华美衣着，高饱和度的色盘之上，装饰着高调且充满立体感的鲜艳印花，与捻入乡村风的单品和草编配件毫无违和地相容，而品牌标志性的浪漫风格，亦体现在褶裙、公主袖、Logo 蕾丝、立裁抓皱感单品之上。
湛蓝海洋背景、舒心的海风吹抚、色调丰盈的服饰……Tory Burch 近期释出的 2022 早秋系列着实跳脱出「早秋服装」的制式规范，仿佛欲紧抓夏末热度似地，祭出一套套盈满渡假风情的华美衣着，高饱和度的色盘之上，装饰着高调且充满立体感的鲜艳印花，与捻入乡村风的单品和草编配件毫无违和地相容，而品牌标志性的浪漫风格，亦体现在褶裙、公主袖、Logo 蕾丝、立裁抓皱感单品之上。
《广艺舟双楫 · 卑唐第十二》
殷、周以前，文字新创，虽有工拙，莫可考稽。南、北朝诸家，则春秋群贤、战国诸子，当殷、周之末运，极学术之异变，九流并出，万马齐鸣，人才之奇，后世无有。自汉以后，皆度内之人，言理不深，言才不肆，进比战国，倜乎已远，不足复为辜较。书有南、北朝，隶、楷、行、草，体变各极，奇伟婉丽，意态斯备。至矣，观斯止矣！至于有唐，虽设书学，士大夫讲之尤甚，然缵承陈、隋之余，缀其遗绪之一二，不复能变。专讲结构，几若算子，截鹤续凫，整齐过甚。欧、虞、褚、薛，笔法虽未尽亡，然浇淳散朴，古意已漓，而颜、柳迭奏，澌灭尽矣。米元章讥鲁公书“丑怪恶札”，未免太过；然出牙布爪，无复古人渊永浑厚之意。譬宣帝用魏相、赵广汉辈，虽综核名实，而求文帝张释之、东阳侯长者之风，则已渺绝；即求武帝杂用仲舒、相如、卫、霍、严、朱之徒，才能并展，亦不可得也。不然，以信本之天才，河南之人巧，而窦臮(泉)必贬欧以“不顾偏丑，䫜顤（翘）缩爽，了枭（臬）黝纠”，讥褚“画虎效颦，浇漓后学”，岂无故哉！唐人解讲结构，自贤于宋、明；然以古为师，以魏、晋绳之，则卑薄已甚。若从唐人入手，则终身浅薄，无复有窥见古人之日。古文家谓画今之界不严，学古之辞不类。学者若欲学书，亦请严画界限，无从唐人入也。
韩昌黎论作古文，谓“非三代两汉之书不敢观”；谢茂秦、李于鳞论诗，谓“自天宝、大历以下可不学”——皆断代为限，好古过甚，论者诮之。然学以法古为贵，故古文断至两汉，书法限至六朝。若唐后之书，譬之骈文至四杰而下，散文至曾、苏而后，吾不欲观之矣。操此而谈，虽终身不见一唐碑可也。
唐碑中最有六朝法度者，莫如包文该《兖公颂》，体意质厚，然唐人不甚称之。又范的《阿育王碑》，亦有南朝茂密之意，亦不见称。其见称诸家，皆最能变古者。当时以此得名，犹之辅嗣之《易》，武功之思，其得名处，即其下处。彼自成名则可，后人安可为所欺邪！
唐碑古意未漓者尚不少。《等慈寺》、《诸葛丞相新庙碑》，博大浑厚，有《晖福》之遗；《许洛仁碑》，极似《贺若谊》；贾膺福《大云寺》，亦有六朝遗意；《灵琛禅师灰身塔文》，笔画丰厚古朴，结体亦大小有趣；《郝贵造像》峻朴，是魏法；《马君起浮图》，分行结字，（麻衣如雪①）无尽；《韦利涉造像》，遒媚俊逸；《顺陵残碑》，浑古有法，若《华山精享碑题名》；王绍宗《王徵君临终口授铭》、《独孤仁政碑》、《张宗碑》、《敬善寺碑》、《于孝显碑》、《法藏禅师铭塔》，皆步趋隋碑，为《宁贙》、《舍利塔》、《苏慈碑》之嗣法者。至小碑中，若《王仲堪墓志》，体裁峻绝；《王留墓志》，精秀无匹；《李夫人》、《贾嫔墓志》，劲折在《刘玉》、《兖公颂》之间；《常流残石》，朴茂在《吕望》、《敬显㑺》之间；《韦夫人志》，超浑在《王偃》、《李仲璇》之间；《一切如来心真言》，神似《刁遵》；《太常寺丞张锐志》，圆劲在《刁遵》、《曹子建》之间；《张氏墓志》，骨血峻秀；《张君浮图志》，体峻而美：《焦璀墓志》，茂密有魏风。此类甚多，皆工绝，不失六朝矩矱，然皆不见称于时，亦可见唐时风气。如今论治然，有守旧、开新（花）二党，然时尚开新，其党繁盛，守旧党卒为所灭。盖天下世变既成，人心趋变，以变为主，则变者必胜，不变者必败。而书亦其一端也。夫理无大小，因微知著，一线之点有限，而线之所引，亿、兆、京、陔而无穷，岂不然哉！故有宋之世，苏、米大变唐风，专主意态，此开新党也；端明笃守唐法，此守旧党也。而苏、米盛而蔡亡，此亦开新胜守旧之证也。近世邓石如、包慎伯、赵㧑叔变六朝体，亦开新党也。阮文达决其必盛，有见夫！
论书不取唐碑，非独以其浅薄也。平心而论，欧、虞入唐，年已垂莫，此实六朝人也。褚、薛笔法，清虚高简，若《伊阙石龛铭》、《石淙序》、《大周封禅坛碑》，亦何所恶？良以世所盛行欧、虞、颜、柳诸家碑，磨翻以坏，名虽尊唐，实则尊翻变之枣木耳。若欲得旧拓，动需露台数倍之金，此是藏家之珍玩，岂学子人人可得而临摹哉！况求宋拓，已若汉高之剑、孔子之履，希世罕有，况宋以上乎！然即得信本墨迹，不如古人。况六朝拓本，皆完好无恙，出土日新，略如初拓。从此入手，便与欧、虞争道，岂与终身寄唐人篱下，局促无所成哉！识者审时通变，自不以吾说为妄陈高论，好翻前人也。
自宋、明以来，皆尚唐碑。宋、元、明多师两晋。然千年以来，法唐碑者无人名家。南、北碑兴，邓顽伯、包慎伯、张廉卿即以书雄视千古。故学者适逢世变，推陈出新，业尤易成。举此为证，尤易悟也。
唐人名手，诚未能出欧、虞外者，今“昭陵二十四种”可见也。吾最爱殷令名书《裴镜民碑》，血肉丰泽；《马周》、《褚亮》二碑次之矣。余若王知敬之《李卫公碑》、郭俨之《陆让碑》、赵模之《兰陵公主碑》、高士廉《茔兆记》、《崔敦礼碑》，体皆相近，皆清朗爽劲，与欧、虞近者也。若权怀素《平百济碑》，间架严整，一变六朝之体，已开颜、柳之先。崔筠《刘遵礼》之方劲，亦开柳派者。此唐碑之沿革，学唐碑者当知之。中间韦纵《灵庆池》、《高元裕碑》，有龙跳虎卧之气，张颠《郎官石柱题名》，有廉直劲正之体，皆唐碑之可学者。必若学唐碑，从事于诸家可也。
#广艺舟双楫# [小雪人] #书法#
殷、周以前，文字新创，虽有工拙，莫可考稽。南、北朝诸家，则春秋群贤、战国诸子，当殷、周之末运，极学术之异变，九流并出，万马齐鸣，人才之奇，后世无有。自汉以后，皆度内之人，言理不深，言才不肆，进比战国，倜乎已远，不足复为辜较。书有南、北朝，隶、楷、行、草，体变各极，奇伟婉丽，意态斯备。至矣，观斯止矣！至于有唐，虽设书学，士大夫讲之尤甚，然缵承陈、隋之余，缀其遗绪之一二，不复能变。专讲结构，几若算子，截鹤续凫，整齐过甚。欧、虞、褚、薛，笔法虽未尽亡，然浇淳散朴，古意已漓，而颜、柳迭奏，澌灭尽矣。米元章讥鲁公书“丑怪恶札”，未免太过；然出牙布爪，无复古人渊永浑厚之意。譬宣帝用魏相、赵广汉辈，虽综核名实，而求文帝张释之、东阳侯长者之风，则已渺绝；即求武帝杂用仲舒、相如、卫、霍、严、朱之徒，才能并展，亦不可得也。不然，以信本之天才，河南之人巧，而窦臮(泉)必贬欧以“不顾偏丑，䫜顤（翘）缩爽，了枭（臬）黝纠”，讥褚“画虎效颦，浇漓后学”，岂无故哉！唐人解讲结构，自贤于宋、明；然以古为师，以魏、晋绳之，则卑薄已甚。若从唐人入手，则终身浅薄，无复有窥见古人之日。古文家谓画今之界不严，学古之辞不类。学者若欲学书，亦请严画界限，无从唐人入也。
韩昌黎论作古文，谓“非三代两汉之书不敢观”；谢茂秦、李于鳞论诗，谓“自天宝、大历以下可不学”——皆断代为限，好古过甚，论者诮之。然学以法古为贵，故古文断至两汉，书法限至六朝。若唐后之书，譬之骈文至四杰而下，散文至曾、苏而后，吾不欲观之矣。操此而谈，虽终身不见一唐碑可也。
唐碑中最有六朝法度者，莫如包文该《兖公颂》，体意质厚，然唐人不甚称之。又范的《阿育王碑》，亦有南朝茂密之意，亦不见称。其见称诸家，皆最能变古者。当时以此得名，犹之辅嗣之《易》，武功之思，其得名处，即其下处。彼自成名则可，后人安可为所欺邪！
唐碑古意未漓者尚不少。《等慈寺》、《诸葛丞相新庙碑》，博大浑厚，有《晖福》之遗；《许洛仁碑》，极似《贺若谊》；贾膺福《大云寺》，亦有六朝遗意；《灵琛禅师灰身塔文》，笔画丰厚古朴，结体亦大小有趣；《郝贵造像》峻朴，是魏法；《马君起浮图》，分行结字，（麻衣如雪①）无尽；《韦利涉造像》，遒媚俊逸；《顺陵残碑》，浑古有法，若《华山精享碑题名》；王绍宗《王徵君临终口授铭》、《独孤仁政碑》、《张宗碑》、《敬善寺碑》、《于孝显碑》、《法藏禅师铭塔》，皆步趋隋碑，为《宁贙》、《舍利塔》、《苏慈碑》之嗣法者。至小碑中，若《王仲堪墓志》，体裁峻绝；《王留墓志》，精秀无匹；《李夫人》、《贾嫔墓志》，劲折在《刘玉》、《兖公颂》之间；《常流残石》，朴茂在《吕望》、《敬显㑺》之间；《韦夫人志》，超浑在《王偃》、《李仲璇》之间；《一切如来心真言》，神似《刁遵》；《太常寺丞张锐志》，圆劲在《刁遵》、《曹子建》之间；《张氏墓志》，骨血峻秀；《张君浮图志》，体峻而美：《焦璀墓志》，茂密有魏风。此类甚多，皆工绝，不失六朝矩矱，然皆不见称于时，亦可见唐时风气。如今论治然，有守旧、开新（花）二党，然时尚开新，其党繁盛，守旧党卒为所灭。盖天下世变既成，人心趋变，以变为主，则变者必胜，不变者必败。而书亦其一端也。夫理无大小，因微知著，一线之点有限，而线之所引，亿、兆、京、陔而无穷，岂不然哉！故有宋之世，苏、米大变唐风，专主意态，此开新党也；端明笃守唐法，此守旧党也。而苏、米盛而蔡亡，此亦开新胜守旧之证也。近世邓石如、包慎伯、赵㧑叔变六朝体，亦开新党也。阮文达决其必盛，有见夫！
论书不取唐碑，非独以其浅薄也。平心而论，欧、虞入唐，年已垂莫，此实六朝人也。褚、薛笔法，清虚高简，若《伊阙石龛铭》、《石淙序》、《大周封禅坛碑》，亦何所恶？良以世所盛行欧、虞、颜、柳诸家碑，磨翻以坏，名虽尊唐，实则尊翻变之枣木耳。若欲得旧拓，动需露台数倍之金，此是藏家之珍玩，岂学子人人可得而临摹哉！况求宋拓，已若汉高之剑、孔子之履，希世罕有，况宋以上乎！然即得信本墨迹，不如古人。况六朝拓本，皆完好无恙，出土日新，略如初拓。从此入手，便与欧、虞争道，岂与终身寄唐人篱下，局促无所成哉！识者审时通变，自不以吾说为妄陈高论，好翻前人也。
自宋、明以来，皆尚唐碑。宋、元、明多师两晋。然千年以来，法唐碑者无人名家。南、北碑兴，邓顽伯、包慎伯、张廉卿即以书雄视千古。故学者适逢世变，推陈出新，业尤易成。举此为证，尤易悟也。
唐人名手，诚未能出欧、虞外者，今“昭陵二十四种”可见也。吾最爱殷令名书《裴镜民碑》，血肉丰泽；《马周》、《褚亮》二碑次之矣。余若王知敬之《李卫公碑》、郭俨之《陆让碑》、赵模之《兰陵公主碑》、高士廉《茔兆记》、《崔敦礼碑》，体皆相近，皆清朗爽劲，与欧、虞近者也。若权怀素《平百济碑》，间架严整，一变六朝之体，已开颜、柳之先。崔筠《刘遵礼》之方劲，亦开柳派者。此唐碑之沿革，学唐碑者当知之。中间韦纵《灵庆池》、《高元裕碑》，有龙跳虎卧之气，张颠《郎官石柱题名》，有廉直劲正之体，皆唐碑之可学者。必若学唐碑，从事于诸家可也。
#广艺舟双楫# [小雪人] #书法#
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