【藝術現場|博伊曼斯.梵波寧根典藏庫房「美術館收藏的亮點:測試階段」】
 在這個呈現測試美術館展示方法可能性的展覽中,十四件館藏焦點作品被置於1968年建築師莉娜.博.巴爾迪(Lina Bo Bard)為聖保羅藝術博物館(Museu de Arte de São Paulo)設計的玻璃畫架。如此這般全透明且去脈絡的藏品展示設計,讓觀者得以對這些既往懸掛於牆面的畫作背面一探究竟,進而透過其上的銘文、數字、標籤、印章等,知曉更多關於繪畫製作、收藏、展演的信息。(節選自《藝術家》565期,2022年6月號)

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【藝術野台戲|NFT新解:Newly Found Treasure或No Free Talk?】
 誠如英國搞怪藝術家達敏.赫斯特(Damien Hirst)所言:「NFT是一場關於信仰系統的實驗。」用中文想像,這次舉辦地點是有創意:「賣啊密」――販賣讓人掉下巴的祕密。
 比特幣會議六大活動中特別安排藝術畫廊:「比特幣文藝復興」。再點進去,有拍賣、固定價作品購買、NFT市場競標。說穿了,就是一場資本主義金錢遊戲,販賣的是科技,但「以藝術之名,阿門!」(撰文/阿田教授)(節選自《藝術家》565期,2022年6月號)
圖說:2021年的比特幣會議現場一景 Courtesy of Bitboin 2022

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【翡冷翠美術經典|視覺修辭與虔誠冥想:安吉利科修士】
 大約在1425年,安吉利科和他同時代的幾位大師開始發明各式各樣創新的「天使報喜」。固然我們無法確知他們的發明動機,但對安吉利科來說,「天使報喜」體現了道明會神學和禮儀的價值觀。
 在聖馬可修道院的〈天使報喜〉壁畫中,聖母並不是坐在華麗的寶座上,而是坐在一張簡陋的矮凳上,她穿著道明會的黑白會衣,以謙卑的態度回應天使,完全遵從上帝的旨意。樸素貧窮與完全服從正是道明會的價值觀,此外,在道明會的神學觀點中,修道院的最高權威並不是修道院院長,而是聖母瑪利亞本人,她是所有弟兄的母親。(撰文.攝影/劉碧旭)(節選自《藝術家》565期,2022年6月號)
圖說:安吉利科修士 天使報喜 壁畫 設置於翡冷翠聖馬可修道院2樓北側俗家弟子祈禱室第31號房外牆 攝於2015年

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