#国潮正当红##微博公开课# 【新娘失踪七年,竟是在家门口遭到绑架[吃惊]】清康熙年间小,铅山人蒋坚(字“非磷”),断案如神,被岢岚牧甘某礼聘入幕。当地有一酒姓人家,儿子娶妻A氏。新婚一个多月,A氏的弟弟接姐姐回娘家省亲。走到A氏娘家所在的村庄,弟弟突然发现跟在身后的姐姐不知去向。
遍寻不着A氏的踪迹,A氏娘家人惊惧交加,唯恐亲家找他们算账要人,干脆诬指酒氏一家加害A氏、致其失踪。县衙将酒家的老父打入大牢,但没有证据,迁延达七年之久,仍无定论。
七年后,蒋坚从太原出差返回,偶然与随行小吏谈到酒家新娘悬案,吏员指一指前方的山林,告诉蒋坚:“酒氏新妇的娘家就在那片林子里。”蒋坚心有所动:当年A氏姐弟进入山林,一前一后行路,彼此相隔一段距离,林深草密、枝繁叶茂,假如A氏在半路上出了什么事故,弟弟有可能无法察觉。
蒋坚策马走进山凹侦察,意外地找到一户孤零零的人家,前不挨村,后不着店,门户紧锁。蒋坚蹑手蹑脚地走过去,透过门缝窥探,见室内有一名儿童和一个络腮胡子。童子的耳力比成年人灵敏,感到门外有异,拍拍络腮胡子的肩膀说:“外面好像有人来。”只听屋子里一群人嗔怪道:“是鬼吧?人哪会来我们这里?”
蒋坚马上远离这户人家,返回衙署,把侦知的情况报告甘某:“据酒氏新娘失踪的地点来看,山凹里那户神秘的人家不可不查。”甘某当即下令搜索那户人家,盘问相关人员,结果查明,新娘A氏正是被络腮胡子掠走的,与世隔绝七年,终于得救。(注:配图为清•石涛《对菊图》局部。)#你不知道的明清史#
遍寻不着A氏的踪迹,A氏娘家人惊惧交加,唯恐亲家找他们算账要人,干脆诬指酒氏一家加害A氏、致其失踪。县衙将酒家的老父打入大牢,但没有证据,迁延达七年之久,仍无定论。
七年后,蒋坚从太原出差返回,偶然与随行小吏谈到酒家新娘悬案,吏员指一指前方的山林,告诉蒋坚:“酒氏新妇的娘家就在那片林子里。”蒋坚心有所动:当年A氏姐弟进入山林,一前一后行路,彼此相隔一段距离,林深草密、枝繁叶茂,假如A氏在半路上出了什么事故,弟弟有可能无法察觉。
蒋坚策马走进山凹侦察,意外地找到一户孤零零的人家,前不挨村,后不着店,门户紧锁。蒋坚蹑手蹑脚地走过去,透过门缝窥探,见室内有一名儿童和一个络腮胡子。童子的耳力比成年人灵敏,感到门外有异,拍拍络腮胡子的肩膀说:“外面好像有人来。”只听屋子里一群人嗔怪道:“是鬼吧?人哪会来我们这里?”
蒋坚马上远离这户人家,返回衙署,把侦知的情况报告甘某:“据酒氏新娘失踪的地点来看,山凹里那户神秘的人家不可不查。”甘某当即下令搜索那户人家,盘问相关人员,结果查明,新娘A氏正是被络腮胡子掠走的,与世隔绝七年,终于得救。(注:配图为清•石涛《对菊图》局部。)#你不知道的明清史#
苏轼的状貌与画像
王水照
苏轼究竟长得什么模样?笔者在写作过程中对这问题倒是时时萦绕脑际的。苏轼同时代的画家如李公麟、程怀立、何充、僧表祥、妙善及道士李得柔等都曾为他画过像,但真迹至今都已亡佚,沉晦无闻。我们选了一幅经过清初著名学者翁方纲鉴定过的东坡扶杖醉坐图,作为本书卷端的插图,是认为此图比较接近苏轼的原貌。这幅图像据传是依照李公麟的原画,由翁方纲请友人朱野云临摹的。黄庭坚《跋东坡书帖后》说:“庐州李伯时(即李公麟)近作子瞻按藤杖,坐盘石,极似其醉时意态。此纸妙天下,可乞伯时作一子瞻像,吾辈会聚时,开置席上,如见其人,亦一佳事。”此幅画像与黄庭坚所说的“按藤杖”、“坐盘石”、“醉时意态”是吻合的,但朱野云所临摹的是否为李公麟原画,还是需要继续考证的。然而,此画的东坡形象,比照苏轼本人和当时其他人的有关记载来看,恰是完全相符的。依据这些记载材料,苏轼的容貌、身材特点是:
一、身材颀长。苏轼和弟弟苏辙都是高个子,苏辙说过“颀然仲(轼)与叔(辙)”(《次韵子瞻寄贺生日》),苏轼写给苏辙的诗,有“观汝长身”、“身如丘”句子(《次韵和子由善射》、《戏子由》),别人也说苏轼跟他弟弟一般高:“江边父老能说子(辙),白须红颊如君(轼)长”(苏轼《吾谪海南,子由雷州……》)。最直截了当是苏轼自称“七尺顽躯走世尘”(《宝山昼睡》),他的朋友孔武仲也明确描述他为“颀然八尺”(《东坡居士画怪石赋》),“七尺”、“八尺”,总是算高身材了。
二、眉疏目朗,眼神尤为炯然有光。这也见于孔武仲的《谒苏子瞻因寄》:“紫瞳烨烨双秀眉。”
三、颧骨高耸,两颊清瘦。苏轼的名篇《传神记》,说到他“于灯下顾自见颊影,使人就壁模之,不作眉目,见者皆失笑,知其为吾也。”仅从颧颊的影廓中即能辨认出是苏轼,说明他颧骨的特征最为显著突出,若是团团福相就不可能这样的了。
四、面容长形如圭,上下一方正、一尖圆。这见于米芾《苏东坡挽诗》:“方瞳正碧貌如圭。”
五、尤其重要的是须髯颇稀,后世多画成络腮胡子者,实离真像甚远。明人李东阳、清人翁方纲都分别指出“其多髯者妄也”,“世间所传丰颐多髯者非真也”(分见《题宋诸贤像后》、《跋坡公像三首》)。可举一则笑话为证。据《邵氏闻见后录》卷三十所载:秦观多髯,苏轼取笑他。秦观机智地说:“君子多乎哉!”借用《论语》成句,表明“多髯”者乃是“君子”。苏轼立即打趣说:“小人樊须也。”也用《论语》成句,说明“繁须”(与“樊须”谐音)者却是“小人”!这则笑话正表明苏轼自己不是“多髯”。
朱野云临摹的这幅画,完全符合高身材、长脸型、颧骨突出、两颊清瘦、胡须颇稀的特点,只是描绘的乃是“醉态”,目光自然不能炯炯有神了。这是我们选中此画的缘故。
——《苏轼传》
王水照
苏轼究竟长得什么模样?笔者在写作过程中对这问题倒是时时萦绕脑际的。苏轼同时代的画家如李公麟、程怀立、何充、僧表祥、妙善及道士李得柔等都曾为他画过像,但真迹至今都已亡佚,沉晦无闻。我们选了一幅经过清初著名学者翁方纲鉴定过的东坡扶杖醉坐图,作为本书卷端的插图,是认为此图比较接近苏轼的原貌。这幅图像据传是依照李公麟的原画,由翁方纲请友人朱野云临摹的。黄庭坚《跋东坡书帖后》说:“庐州李伯时(即李公麟)近作子瞻按藤杖,坐盘石,极似其醉时意态。此纸妙天下,可乞伯时作一子瞻像,吾辈会聚时,开置席上,如见其人,亦一佳事。”此幅画像与黄庭坚所说的“按藤杖”、“坐盘石”、“醉时意态”是吻合的,但朱野云所临摹的是否为李公麟原画,还是需要继续考证的。然而,此画的东坡形象,比照苏轼本人和当时其他人的有关记载来看,恰是完全相符的。依据这些记载材料,苏轼的容貌、身材特点是:
一、身材颀长。苏轼和弟弟苏辙都是高个子,苏辙说过“颀然仲(轼)与叔(辙)”(《次韵子瞻寄贺生日》),苏轼写给苏辙的诗,有“观汝长身”、“身如丘”句子(《次韵和子由善射》、《戏子由》),别人也说苏轼跟他弟弟一般高:“江边父老能说子(辙),白须红颊如君(轼)长”(苏轼《吾谪海南,子由雷州……》)。最直截了当是苏轼自称“七尺顽躯走世尘”(《宝山昼睡》),他的朋友孔武仲也明确描述他为“颀然八尺”(《东坡居士画怪石赋》),“七尺”、“八尺”,总是算高身材了。
二、眉疏目朗,眼神尤为炯然有光。这也见于孔武仲的《谒苏子瞻因寄》:“紫瞳烨烨双秀眉。”
三、颧骨高耸,两颊清瘦。苏轼的名篇《传神记》,说到他“于灯下顾自见颊影,使人就壁模之,不作眉目,见者皆失笑,知其为吾也。”仅从颧颊的影廓中即能辨认出是苏轼,说明他颧骨的特征最为显著突出,若是团团福相就不可能这样的了。
四、面容长形如圭,上下一方正、一尖圆。这见于米芾《苏东坡挽诗》:“方瞳正碧貌如圭。”
五、尤其重要的是须髯颇稀,后世多画成络腮胡子者,实离真像甚远。明人李东阳、清人翁方纲都分别指出“其多髯者妄也”,“世间所传丰颐多髯者非真也”(分见《题宋诸贤像后》、《跋坡公像三首》)。可举一则笑话为证。据《邵氏闻见后录》卷三十所载:秦观多髯,苏轼取笑他。秦观机智地说:“君子多乎哉!”借用《论语》成句,表明“多髯”者乃是“君子”。苏轼立即打趣说:“小人樊须也。”也用《论语》成句,说明“繁须”(与“樊须”谐音)者却是“小人”!这则笑话正表明苏轼自己不是“多髯”。
朱野云临摹的这幅画,完全符合高身材、长脸型、颧骨突出、两颊清瘦、胡须颇稀的特点,只是描绘的乃是“醉态”,目光自然不能炯炯有神了。这是我们选中此画的缘故。
——《苏轼传》
他们在一个门口停顿了一会儿,门打开了. 没等他想出他们把他带到什么地方,他已经站在灯火通明的审讯室里,惊疑不定地打量着那张桌子,以及那些文件和那些坐在老位置上的军官.“啊,是伯顿先生!”上校说道.“我希望我们现在能好好地谈一谈. 呃,对那间牢房感觉如何?不如你哥哥家中那间客厅豪华,对吗?嗯?”
亚瑟抬眼注视着上校那张笑嘻嘻的面孔. 他突然产生了一种难以遏制的欲望,直想扑上前去,掐住那个留着络腮胡子的花花公子的喉咙,用牙齿将它咬断. 很可能他的表情让上校有所察觉,因为上校立刻换了一种截然不同的语气说道:“坐下,伯顿先生,喝点水. 不要激动.”
亚瑟抬眼注视着上校那张笑嘻嘻的面孔. 他突然产生了一种难以遏制的欲望,直想扑上前去,掐住那个留着络腮胡子的花花公子的喉咙,用牙齿将它咬断. 很可能他的表情让上校有所察觉,因为上校立刻换了一种截然不同的语气说道:“坐下,伯顿先生,喝点水. 不要激动.”
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