《砚史》高凤翰 撰集清代咸丰时刊本
高凤翰(1683-1748),字西园,号南村、南阜山人等,山东胶州人。清代书画家、书法家、篆刻家、诗人。晚因右手病疫改用左手作书画,一生留下数千篇诗文和大量的书、画、印、砚等艺术精品,在艺术上取得了颇高成就,画史把他归入“扬州画派”或“扬州八怪”之一。
高凤翰酷爱收藏砚石,据说多达千余方,择其佳品镌刻铭跋并加以收集,著《砚史》四卷,又称《西园砚史》,以别米芾《砚史》。
全书收砚165方,所拓砚图112幅。其中的第一方砚台则是“长乐未央”瓦砚,可见高凤翰对其重视程度。
高凤翰所刻砚铭汇集不同书体,布局酣畅,字体挥洒自然,夹杂对砚的材质、品名和制作的记叙,或篆或草,错落有致,姿态万千。
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高凤翰(1683-1748),字西园,号南村、南阜山人等,山东胶州人。清代书画家、书法家、篆刻家、诗人。晚因右手病疫改用左手作书画,一生留下数千篇诗文和大量的书、画、印、砚等艺术精品,在艺术上取得了颇高成就,画史把他归入“扬州画派”或“扬州八怪”之一。
高凤翰酷爱收藏砚石,据说多达千余方,择其佳品镌刻铭跋并加以收集,著《砚史》四卷,又称《西园砚史》,以别米芾《砚史》。
全书收砚165方,所拓砚图112幅。其中的第一方砚台则是“长乐未央”瓦砚,可见高凤翰对其重视程度。
高凤翰所刻砚铭汇集不同书体,布局酣畅,字体挥洒自然,夹杂对砚的材质、品名和制作的记叙,或篆或草,错落有致,姿态万千。
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赵之谦
(“生逢尧舜君,不忍便永诀”及其边款)
但命运总是不尽如人意。
大约26岁那年,赵之谦为生计问题,入缪梓(时任杭州知府)幕,成为了典型的所谓“绍兴师爷”。在缪梓幕府,他遇到了同为幕僚的胡澍。这是他篆刻的第一个转弯机遇……
胡澍,就是胡荄甫,他对赵之谦的书法、篆刻影响都很大,特别是篆书,1862年,赵之谦入京时,曾作《峄山刻石》120字,并作跋文:
(“生逢尧舜君,不忍便永诀”及其边款)
但命运总是不尽如人意。
大约26岁那年,赵之谦为生计问题,入缪梓(时任杭州知府)幕,成为了典型的所谓“绍兴师爷”。在缪梓幕府,他遇到了同为幕僚的胡澍。这是他篆刻的第一个转弯机遇……
胡澍,就是胡荄甫,他对赵之谦的书法、篆刻影响都很大,特别是篆书,1862年,赵之谦入京时,曾作《峄山刻石》120字,并作跋文:
雄浑收玉箸 挺劲拔钢筋——朱复戡的书法篆刻艺术丨叶鹏飞
朱复戡愈到晚年,自作诗作品愈多,书法作品成为他学识、品格、修养的展示,成为他确立自己文化品位的一个标志。
书法艺术是为书家展示自己内在修养的一个重要方面,朱复戡是文人书画家,又是书画家文人,他是近现代篆刻艺术的杰出代表,又是开“金石气”草书的一代大家。我们研究朱复戡,从其书法、篆刻中认识其深刻的文化内涵,对当代书家或许会有更新的启示。
https://t.cn/A6Xgq0Mz
朱复戡愈到晚年,自作诗作品愈多,书法作品成为他学识、品格、修养的展示,成为他确立自己文化品位的一个标志。
书法艺术是为书家展示自己内在修养的一个重要方面,朱复戡是文人书画家,又是书画家文人,他是近现代篆刻艺术的杰出代表,又是开“金石气”草书的一代大家。我们研究朱复戡,从其书法、篆刻中认识其深刻的文化内涵,对当代书家或许会有更新的启示。
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