浅析张爱玲小说中人物角色的“冷”论文（七贤文库 外包兼职）
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一提到张爱玲的小说，映入人脑海中的一定少不了一个关键词：“冷”。张爱玲小说从多方面体现了“冷”，如环境描写的“冷”，人物形象的“冷”，故事结局的“冷”等等，文章主要通过列举张爱玲作品中的典型例子来阐述张爱玲在描写人物形象的“冷”时的具体体现。
　　　用“冷”的笔调写作是张爱玲独具的写作手法，冷言冷语，仿佛一切与她无关，她只是一个旁观者和述说者而已；冷冷清清、冷酷的世界，没有一点儿温暖，人情淡薄；而让人更为印象深刻的是张爱玲所塑造的一大批经典人物形象的身世命运的凄凉和悲惨所隐射出来的彻入心骨的寒冷，这种冷，冷得让人心寒，冷得让人心惊。
　 　　1.想改变却改变不了的“大家闺秀”
　　这类女性角色以《倾城之恋》中白流苏最为典型。她受过教育，是传统家庭里淑女式的人物，也就是所谓的大家闺秀。从表面看，她追求人格独立和自我价值的实现，其实被传统法道德束缚，地位十分尴尬。在香港潜水湾饭店上演了与范柳原的情感对弈，最后瓦解了自己的价值观，完全失去独立人格，成为依附男人的寄生虫。张爱玲通过这部小说想要表达的是那些守旧的女性会渐渐被社会淘汰，难以自处。但是，无论时代如何改变，封建传统思想、女性的附庸地位始终扼制着女性的发展，即便提倡恋爱婚姻自由，也改变不了女性的卑微的地位与命运。
　　张爱玲小说的特点是从一个世俗的角度去展现普通人真正的情感状况：人与人之间未必尽是誓死的相爱与信任，对于女性来讲，感情就是投资。这与传统做法大相径庭，自古以来凡是提到爱情多半是以极其崇高的角度去歌颂、赞扬，感情是纯粹的、理想化的，一旦得不到，必以死赴之。作为一部抒写爱情的小说，《倾城之恋》里的爱情不再崇高，流苏看似改变了范柳原对婚姻的想法，却改变不了自己被别人主导的命运。
　　2.天真却无知的“梦幻女孩”
　　张爱玲从不以美的角度去所塑造角色，不会去歌颂爱与真善美，反之以“丑”为切入点，用老道的文笔刻画出人性的灰暗面。这类女性毫无自我意识，愚昧却大胆、单纯却无知。如《红玫瑰与白玫瑰》里游走于多个男性中的的娇蕊、《心经》里有恋父情节的小寒。他们固守着不被认可的情感幻想，活在自己的梦里，这样的作品里是能看得见道德伦理的，压抑的欲望呼之欲出。
　　

#南方车站的聚会#暴力与美，不负所望[心]
表面真实平凡充满生活气息的场景下涌动着的却是一场暴力黑暗的风暴，老胡的演技毋庸置疑，周泽农不算是一个好人，但是胡歌的演绎让一个游走于黑暗的人保留了对人性最后的救赎，讨厌不起来甚至心疼他（不是因为那张脸是老胡的[偷笑]），故事剧情很简单，但是演员精湛的演技，光影交错，强烈的视觉画面都使这部电影呈现出一种别样美，老胡当然帅[笑哈哈]，桂纶镁很性感，万茜很美，喜欢桂纶镁的那句“大哥（拐子[偷笑]）”觉得很性感[嘻嘻]，不过最喜欢的还是我老胡的性感腹肌[色][色][色] https://t.cn/z8AS5QU

#许墨[超话]#
我想，他的过去与所有难以言明的哀伤已让他过早的学会了让意识自由游走于神性与人性之间。
克制，内敛，即便海底两万里的地壳蔓延出岩浆，他也总留有让表面平静无波的余地。
当然，那场突如其来的海啸必然而势不可挡。
但，不该是现在。
他可以在寂静无人的午夜里放空思绪，悄悄放任心底深处未知的恐惧暂时将他的双目占有；
再者溃败在凌乱昏暗的百叶窗缝隙之下，衬衫扣子少有的被主人略微烦躁的开至风纪扣之下，领带也被松散至勉强称得上凌乱；
又或是身侧散落的胶囊；
甚至是少有的怒意无法掩盖……
他会有千百种失态，但神明以便陨落，谪仙也总有在人前维持风度的迎刃有余。
而不是现在，既已将心爱失而复得，却慌乱地推倒过去所有风度与克制，他紧紧拥着你，哭惨了。