“文明不断进步”和“天人合一”是什么关系，我的魂魄感是靠着这些真实自然状态才存在，在剥离自然的城市化的人和人里，相互间说话没意思，瞥见他人的灵魂也没意思，魂魄是被捏住在头顶或在咽喉，的确不喜欢嗅闻那些人聚在一起的气息。大概起能理解为什么是“天人合一”而不是“人人合一”，即便不是爱情，排他性都是第一位的，是本位的。也不是见到别人一提及他的灵魂就觉得他高到哪里，那东西，若是在人群里，天天见，就如同颜值，似乎一个人只要敢于讨论自己的长相，就多少意味着他有颜值。好的容颜，是天空色，何从谈起。

非香港歌手演唱广东歌系列（1）

广东歌的影响力，常常是跨地域的、跨代间形成的强大情感共鸣。

可能是此前不懂粤语发音咬字来香港地区开唱发展，可能未在广东地区成长和生活过却对广东歌有情感，可能也有的是祖籍或者家庭影响产生的强烈热爱……不一定是在香港，他们也可以因不同原因被广东歌特有的文化基因吸引，对广东歌情有独钟。其中很多人也抽出了许多时间苦练粤语发音，在歌唱生涯推出属于自己的粤语单曲。

这种情形，存在于华语流行乐坛多年。不止局限于两广和港澳地区，很多其他非粤语歌手都曾经推出粤语单曲或者粤语专辑，其中一部分是因国语版推出的粤语版本，也有是同香港音乐人合作的广东歌。

引用黄伟文在给林宥嘉填词《坏与更坏》时在IG里曾经说话的一句话，“所有喜欢粤语流行曲的，都是我朋友。”我也相信，广东歌充当了联结很多人在一起的纽带，以爱凝聚起一种共同的时代归属。喜欢粤语流行曲的这群人，也都是彼此的知音。

这两天拉了一个歌单，选择依据为：有正式推出单曲+非香港和不以香港歌坛为事业发展重心的台湾和新马地区歌手（内地歌手放在之后单独一期）。歌曲和歌手选择不一定全，比如很多歌手推出了几张专辑，这里只选择罗列了其中几首歌，记录一些非香港歌手正式推出的广东歌单曲（大多收录在专辑中），同时附上歌单。

【台湾】
邓丽君《漫步人生路》《忘记他》《一水隔天涯》
苏芮《凭着爱》《若即若离》《我只是个人》《休息工作再工作》
罗大佑《皇后大道东》《青春舞曲2000》（和蒋志光合唱）《飞车》
黄莺莺《假使真的可以》《常在我心间》（和关正杰合唱）
陈淑桦《做个真的我》《流光飞舞》
辛晓琪《莫呼洛迦》《不见别的心》《傲》《结果》
张信哲《不必多说话》《最伤心是谁》《到处留情》《过火（粤语版）》
任贤齐《着紧》《别恋我》《朋友,你变了没有》《温暖》（和周华健合唱）
许茹芸《留低锁匙》《哭墙》《像猫的女人》
苏慧伦《我不是一个人住》《Lemon Tree（柠檬汽水版）》《话说》
范晓萱《最好的爱煞人武器》《清者自清》（和苏永康合唱）
张惠妹《床前思故梦》《天才白痴梦》
伊能静《悲伤的Juliet》《电话中拥抱你》
张艾嘉《野百合》《离开离去》
金城武《失约》《留恋》《谁说不可以》
吴奇隆《一天一天等下去》《睡美人》《梁祝》
苏有朋《深情》《飞鸟的天地》《秋天的最爱》
林晓培《娃娃爱天下》
翁倩玉《信》
齐豫《神话情话》（和周华健合唱）
李宗盛《舍不得你》（和卢冠廷合唱）
万芳《带着梦飞翔》
林志颖《我仍然是我》
蔡幸娟《杨贵妃（粤语版）》
方季惟《恨在今天再遇见》
曾宝仪《不是我》《日日八杯水》
潘美辰《原谅我改变》
吴倩莲《爱得干脆》
舒淇《心领》
张宇《雨一直下（粤语版）》
刘若英《两个世界》
吴佩慈《怀着笑意的决定》
蔡依林《假装（粤语版）》
杨丞琳《理智与感情》（和陈柏宇合唱）《我不认识你》
王力宏《爱我的歌》《每天爱你廿四小时》
潘玮柏《转机》
柯有伦《替身》
林宥嘉《坏与更坏》
八三夭《想见你想见你想见你（粤语版）》
苏见信《太》
萧亚轩《愿》

【新加坡】
陈洁仪《等了又等》《每一生都等你》《远去那个他》《风景》《来夜方长》（和苏永康合唱）
许美静《倾城》《明知故犯》《蠢女人》《不需再会》《单身》
林俊杰《江南（粤语版）》
邱锋泽《一表人才》（和吕爵安合唱）

【马来西亚】
杨紫琼《在我心中有个梦》
巫启贤《心酸的情歌》《只因你伤心》《红尘来去一场梦》《太傻（粤语版）》
梁静茹《原来你也唱过我的歌》
张智成《伤心换日线》
光良《店小二》《清水》《童梦》（和卫兰合唱）
品冠《教堂的初吻》 《灵魂伴侣》
李心洁《成全我》
曹格《海边的卡夫卡》
ManhanD《慢游世界》《咩人》《准时收听》

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不到一千步走了三年都没走出来，是细细咀嚼甚至会呼吸不畅的程度。“恍如昨日”、“不思量自难忘”，小说情节都是真实存在的。
前几天突然醒悟，原来一段相互的感情里是允许讨厌和厌恶存在的。两个不同灵魂间的碰撞，是允许喜欢与讨厌、爱与恨同时存在的。爱一个人就要爱其全部的说法真的毫无道理，是可以讨厌它的，是可以厌恶它的，但也依然喜欢或爱它的。之前把喜欢与爱想的过于理想化，甚至会因为小瑕疵的出现深深怀疑并不是喜欢或者爱。这种想法是病态的，一切对立的、矛盾的感情是允许的，是可以存在的。