#阳光信用[超话]#我用尽所有修辞，遣尽所有字句，到最后表达的，仍是我爱你。你知道吗~遇见你之后再也没寻到任何美景，你是我相册里的唯一。我尝试解释看到你时的微妙心理，却发现凭我所学无法分析，后来我才知道那种心情是，我喜欢你。可以帮我拍一个长镜头吗，时长一辈子，不需要蒙太奇。你在北京周口，我在云南元谋，拉起你毛绒绒的小手，爱情让我们直立行走。#阳光信用#[666]#每日一善#
散文
人间四季，温婉有序，花开自赏，花落自悦，心有阳光，总是欢喜。人生无常，不求所有的日子，都泛着光，只愿每一天，都承载着健康，浸润着温暖。
——题记
01、落花小径，铺排诗
时光慢慢行走，春风已经无力，依旧吹送花香，几缕芬芳，几片花瓣，翩翩起舞，慢弄清影。
然而，谁都明白，花儿都想在春之枝头多绽放一刻，为了自己的生命，也是不辜负时光。
花落时，总是会惊动一些什么，是心情还是思念，那都是看花人的选择。
而我只是将珍爱与思念放在落花深处，隔着春夏的距离，把美好藏在心里，写进素笺，让落花堆叠出诗意。
而那些痴迷于落花的人，想必也只为寄托无法排遣的思念，才会独自走入这落花小径，感受那一份心中的缱绻。
用一份深情，一份心境，抚平记忆里的温暖，铺排出诗意，慰藉心灵。
02、小窗幽静，落墨清欢
小窗幽静，岁月静好，窗外白云悠悠而过，花影里提笔落墨，书写平仄诗词，红笺小凯，难解心头郁结。
于烟雨中回眸，在回忆中与往事相拥，用心情的笔触，描绘最美的曾经。
那些美好一一在笔端流泻，如梦似幻，独自品味，那是一缕灵魂的香，内心深处永远的静美。
静静享受，悄悄幻梦，淡淡描绘，入梦出梦，皆是不舍的情怀。
眉间心上，都有清风明月，字里行间都有柔软心情。人间烟火里，花开花落，让时光的斑斓，让生命轻盈或是厚重，浅淡流年，与温暖彼此相融。
感谢岁月，静好处，任清风过耳，花香入心。
在淡墨渲染的生活中，画风景，写意生活，在心中修篱种菊，淡看云卷云舒，去留无意，宠辱不惊，将落花与诗意，在流光淡淡的季节，寂静清欢
03、岁月静好，花开荼靡
岁月静好，春天的一帘幽梦渐渐远去，寂静的花径，落花未扫，悠远的诗意，在人生诗句里栖息。
有些多愁善感的人儿，独自走过一季又一季，只为等待这一场暮春的落花季，以慰心情。
不知是清风带香，还是一场花雨惆怅，无论如何，暮春里的花儿已经沉寂，曾经拥有的一切都藏入心蕊。
只是，光阴不会带走春天最后的风景，美丽的时光里，有几分凄伤随流水被带走，几分幽香入了尘埃，落定了一些心心念念。
内心的念想，就如这一场花季，静静开过，也悄悄落定，开到极致，直至荼蘼。
即使花语无解，却也暗香盈袖，于那流年的过往云烟中成了微雨，于沧桑岁月中，婉约成一幅暮春清绝的图画，薄薄的透着初夏的光芒。
04、心有春天，花香自来
有一树繁花，就有一树飘零。每个人都是一朵花，都是一棵树，都是行走的花，都可以活成一种灿烂，一种美丽，或精彩，或动人。
一个人，就是一棵花树，一个人就是一朵花，在心中绽放出美丽，散发花香四溢，花无百日红，谁都不可能是常开不败的花朵，只能说是尽力让自己美丽
芬芳馥郁时，装饰世界，更会美丽自己。心有春天，花香自来，心有独钟，便会拥有最美自己。
用心活着，谁都是一朵花，拥有最美心境，谁的日子都会行云流水，烟火人间，每一个平凡的生命都能蓊郁葱茏。
人生路遥，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。
愿我们既有烟火凡俗的滋味，也要阳春白雪的诗意，愿我们心里有光，眼中有景，心中有爱，在厚重又朴实的日子里，一路与幸福相伴。
05、心有桃花源，人间处处花开
美好的人生，灿烂的日子，从来都是自己创造的，境由心生，大自然给予我们的，只是馨香的季节，而一切美好，皆来自心底
心底无私天地宽，当花开旖旎，诗情画意，置身其中，你要懂得收集阳光，只要心存阳光，每天都会神采飞扬。
人生的风景，岁月的美好，也都来自于对生活的热爱，而心中的诗意，则来自内心的朴素简约、淡然与从容。
心有桃花源，人间处处花开，心有美好，世界处处是美景，生活中充满幸福快乐。
岁月悠悠，在时间的河流，即便春天渐渐地流远，留下一瓣落花，漂在水面，那也是记忆的余香。
如那划过红尘的风一般，轻轻地吹过，剩下的只是一阵微凉，一湖涟漪。也似那蒙蒙的烟雨，烟雾淡淡散去，印下的迷蒙诗意的画面，让我们感慨。
所以说：“尝尽人间百味，清淡最美；看过人生繁华，平淡最真。”
每个繁华风景的背后，都有着各自的坚强，隐藏着对美好的希望，微笑的活着，把最美的自己，展示给世界。
那么，活着，就不要辜负所有的美好，以一种乐观积极的精神，一种阳光明媚，温暖如春的心态，让自己越来越美丽。
人间四季，温婉有序，花开自赏，花落自悦，心有阳光，总是欢喜。人生无常，不求所有的日子，都泛着光，只愿每一天，都承载着健康，浸润着温暖。
——题记
01、落花小径，铺排诗
时光慢慢行走，春风已经无力，依旧吹送花香，几缕芬芳，几片花瓣，翩翩起舞，慢弄清影。
然而，谁都明白，花儿都想在春之枝头多绽放一刻，为了自己的生命，也是不辜负时光。
花落时，总是会惊动一些什么，是心情还是思念，那都是看花人的选择。
而我只是将珍爱与思念放在落花深处，隔着春夏的距离，把美好藏在心里，写进素笺，让落花堆叠出诗意。
而那些痴迷于落花的人，想必也只为寄托无法排遣的思念，才会独自走入这落花小径，感受那一份心中的缱绻。
用一份深情，一份心境，抚平记忆里的温暖，铺排出诗意，慰藉心灵。
02、小窗幽静，落墨清欢
小窗幽静，岁月静好，窗外白云悠悠而过，花影里提笔落墨，书写平仄诗词，红笺小凯，难解心头郁结。
于烟雨中回眸，在回忆中与往事相拥，用心情的笔触，描绘最美的曾经。
那些美好一一在笔端流泻，如梦似幻，独自品味，那是一缕灵魂的香，内心深处永远的静美。
静静享受，悄悄幻梦，淡淡描绘，入梦出梦，皆是不舍的情怀。
眉间心上，都有清风明月，字里行间都有柔软心情。人间烟火里，花开花落，让时光的斑斓，让生命轻盈或是厚重，浅淡流年，与温暖彼此相融。
感谢岁月，静好处，任清风过耳，花香入心。
在淡墨渲染的生活中，画风景，写意生活，在心中修篱种菊，淡看云卷云舒，去留无意，宠辱不惊，将落花与诗意，在流光淡淡的季节，寂静清欢
03、岁月静好，花开荼靡
岁月静好，春天的一帘幽梦渐渐远去，寂静的花径，落花未扫，悠远的诗意，在人生诗句里栖息。
有些多愁善感的人儿，独自走过一季又一季，只为等待这一场暮春的落花季，以慰心情。
不知是清风带香，还是一场花雨惆怅，无论如何，暮春里的花儿已经沉寂，曾经拥有的一切都藏入心蕊。
只是，光阴不会带走春天最后的风景，美丽的时光里，有几分凄伤随流水被带走，几分幽香入了尘埃，落定了一些心心念念。
内心的念想，就如这一场花季，静静开过，也悄悄落定，开到极致，直至荼蘼。
即使花语无解，却也暗香盈袖，于那流年的过往云烟中成了微雨，于沧桑岁月中，婉约成一幅暮春清绝的图画，薄薄的透着初夏的光芒。
04、心有春天，花香自来
有一树繁花，就有一树飘零。每个人都是一朵花，都是一棵树，都是行走的花，都可以活成一种灿烂，一种美丽，或精彩，或动人。
一个人，就是一棵花树，一个人就是一朵花，在心中绽放出美丽，散发花香四溢，花无百日红，谁都不可能是常开不败的花朵，只能说是尽力让自己美丽
芬芳馥郁时，装饰世界，更会美丽自己。心有春天，花香自来，心有独钟，便会拥有最美自己。
用心活着，谁都是一朵花，拥有最美心境，谁的日子都会行云流水，烟火人间，每一个平凡的生命都能蓊郁葱茏。
人生路遥，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。
愿我们既有烟火凡俗的滋味，也要阳春白雪的诗意，愿我们心里有光，眼中有景，心中有爱，在厚重又朴实的日子里，一路与幸福相伴。
05、心有桃花源，人间处处花开
美好的人生，灿烂的日子，从来都是自己创造的，境由心生，大自然给予我们的，只是馨香的季节，而一切美好，皆来自心底
心底无私天地宽，当花开旖旎，诗情画意，置身其中，你要懂得收集阳光，只要心存阳光，每天都会神采飞扬。
人生的风景，岁月的美好，也都来自于对生活的热爱，而心中的诗意，则来自内心的朴素简约、淡然与从容。
心有桃花源，人间处处花开，心有美好，世界处处是美景，生活中充满幸福快乐。
岁月悠悠，在时间的河流，即便春天渐渐地流远，留下一瓣落花，漂在水面，那也是记忆的余香。
如那划过红尘的风一般，轻轻地吹过，剩下的只是一阵微凉，一湖涟漪。也似那蒙蒙的烟雨，烟雾淡淡散去，印下的迷蒙诗意的画面，让我们感慨。
所以说：“尝尽人间百味，清淡最美；看过人生繁华，平淡最真。”
每个繁华风景的背后，都有着各自的坚强，隐藏着对美好的希望，微笑的活着，把最美的自己，展示给世界。
那么，活着，就不要辜负所有的美好，以一种乐观积极的精神，一种阳光明媚，温暖如春的心态，让自己越来越美丽。
#晚分享# 蒋勋讲《桃花源记》：生命里最美好的事物，常常出现在你茫然不觉的时刻
《桃花源》是一首诗，《桃花源记》是这首诗前面的序，可是这个序比诗还长，而且比诗更有名。很多人大概都没有看过那首诗，但大多数人看过序，我们以前的教科书也只选了序，为什么？因为序没有教条，一直到今天读起来都觉得是散文中的极品。
陶渊明幻想出那样一个桃花源，用了最简单、最浅显、最自在的语言和形式，不押韵，也没有格律，带我们进入一个思想领域，而且不露痕迹，完全是讲了一个故事。
我觉得这也是我们最早、最好的短篇小说。时间是“晋太元中”，地点是武陵，人物是武陵人，职业是捕鱼。一个好的散文作者、思想家要转成好的小说家，不能一开始就是讲道理，那样别人会排斥，所以我称这篇序是纪录片的写法。最前面交代的是时间、地点、人物，完全没有作家的主观意见，全是客观的东西。可是事实上这整个故事都是虚构的，并没有这个人，也没有发生过这样的事。
这个武陵的捕鱼人“缘溪行”，因为以打鱼为生，所以就顺着溪水走，哪里有鱼就去哪里。“忘路之远近”，注意“忘”字出来了，我们去爬山也好，旅行也好，很难忘路之远近，常常会问：“我们下面去哪里？多久可以到？”可是如果你真正陶醉在风景中，就会“忘路之远近”。正因为这个人迷路了，才有下面的发现。
这有点像“精移神骇，忽焉思散”。理性世界消失了，“忘路之远近”以后，“忽逢桃花林”，所以说生命里最美好的事物常常出现在你茫然不觉的时刻，你忘掉目的性之后，才会碰到美景。这是进入山水的过程，你的感官已经被它包围，被它迷住，反而有一种新发现。
生命里最美好的时刻，常常是你把现实的东西暂时忘掉的时刻。我们平常总是要记住很多事情，电话号码、身份证号码、各种密码，那些东西慢慢构成一个假设出来的“我”，生命就被那些东西牵绊住。可是这一天，渔人“忘路之远近”，把打鱼这个现实里的职业暂时忘掉，流连在一片桃花林，这个时候才进入自己的生命世界、心灵世界。
“夹岸数百步，中无杂树”，河的两岸全部是盛开的桃花。“芳草鲜美，落英缤纷”，草地这么漂亮，满地都是落花，这是一个没有人来过的世界。“渔人甚异之”，怎么过去从没有看过这么美的景色？生命有时候是要有好奇的，不然就变成单调的重复，会有职业的疲倦感。“复前行，欲穷其林。”想往前走走看，看看这片树林的尽头是什么样子。
这一大段完全没有作者的主观意见，全部是纪录片式的描述。这是高手。你看他写诗的时候，忽然讲很多道理，写序的时候只是要引导人家去读他的诗，完全轻松、自在，没有刻意，这是散文和小说的最好写法。我看学生的作品时，会建议他们把个人意见删掉，因为他没有观察，没有描述，上来就是自己喜欢什么，不喜欢什么。而在这篇序里，全部是客观世界的景象，所以我们被吸引了。
“林尽水源，便得一山”，树林的尽头就是水的源头，水是从山里面出来的。“山有小口，仿佛若有光”，这其实是一个生命对一个未知世界进行的窥探。陶渊明的写法非常奇特，透过这一个小口，想去感知一个平常没有接触过的世界，那里面有幽微的光，吸引你进去。
《桃花源记》被翻译成多种文字，成为世界文学名篇，为什么？因为它没有任何道理，只是一个故事，但这个故事把很多世界都打开了。它很有象征性。桃花林的水源也是我们生命活水的来源，那个小口正是我们生命中要打开的洞口。只是平时我们把这个洞堵塞住了，根本不看它。
“便舍船，从口入。”这六个字非常重要。你不舍弃你的东西，就不会得到下一个东西，舍是入的开始，因为你背负的东西会限制你。陶渊明是一个非常有哲学家气质的诗人，这时候他忽然把自己的哲学转成了一个画面。
“初极狭，才通人；复行数十步，豁然开朗。”有时候我和学生讲创作，也是用这一段在讲。创作刚开始的时候，有一个非常狭窄的部分，你就是觉得通不过，甚至会回头，不到一定的程度，你就不会看到豁然开朗的部分。我想任何专业都一样，刚开始在外面的时候都很兴奋，可进去以后，有一段时间会产生难度，坚持度过以后，又豁然开朗了。
“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属”，一个民间的生活景象出来了，有农民耕作的田地，还有桑树和竹林。“阡陌交通，鸡犬相闻。”田地中的小路彼此沟通着，人们往来耕种，鸡在叫，狗在叫。“男女衣著，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”非常简单的白描，可是很活泼地把民间的生活状态和朴素情感直接传达了出来。如果我们今天到乡下去，那个场景还和这里描述的一样，是非常单纯、非常平凡的生命状态。
“见渔人，乃大惊，问所从来。具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。”渔人讲明自己的来历以后，人们就把他邀请回家，好好款待他，有没有觉得很像我们现在的民间？我小时候走到哪里，人家就“设酒杀鸡作食”；现在每逢原住民的丰年祭，也是“设酒杀鸡作食”。“村中闻有此人，咸来问讯。”我们小时候也常常有这种情况，家里来个客人，一个村子的人都跑过来了，也会打听很多事情。
“自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境”，他们告诉这个打鱼的人说，他们好几代以前的祖先，因为秦朝的时候天下大乱，就到这个地方来避难。所谓“绝境”，是外面人不太容易到的地方。“不复出焉，遂与外人间隔。”这些人再也没有出去，他们所处的是一个农业社会，所以才能自给自足。我们今天好像没有办法这样过日子，因为我们需要好多东西，可是在桃花源里，人们自己种桑、养蚕、织布、种米，自给自足，不需要外面的东西。这是早期人类的一种单纯生活，人还可以回到很简朴的生活形式。
我有一个朋友对我说，他一定要住在便利店楼上，因为便利店里什么都有，不然就没有安全感。人和物质的关系也很有趣，人有依赖性和依靠性，觉得没有某个东西就不行。大地震来的时候，人们发现原来还是可以过很简单的生活的。有时候灾难是一种提醒，发现很多东西都不是必需的。就像伊朗导演阿巴斯的电影《生生长流》，伊朗大地震以后，人可以那么朴素、简单地活着，而且是有信仰地活着。这些例子会警醒我们：你对物质的依赖到了什么程度？
“问今是何世”，这句很有趣，住在桃花源里面的人问现在是什么朝代，他们所知道的最后的朝代叫秦，后面就不知道了。真好，我最近都不开电视，就是不想知道这些东西。“乃不知有汉，无论魏晋。”他们的时间停在了秦朝。这里好像是一个讽刺，政权所建立的朝代，也许正是老百姓要遗忘的东西。这些人不愿意再有朝代，朝代更替带来的只是战争、痛苦跟灾难。
“此人一一为具言所闻”，渔人告诉桃花源中人现在外面的情形。“皆叹惋”，里面的人都摇头叹息，觉得不可思议。这是一个有趣的对话，是一群停止在自然岁月里的人与一个生活在世俗政治中的人的对话。没有陶渊明行与影分离的观念，或许就不会有这篇文章。他假设两个不同的世界之间形成一种多元的对话。这个对话其实也有可能发生在我们自身入世的部分与出世的部分在之间。
“余人各复延至其家，皆出酒食。”其他人都邀请渔人去家里坐坐，农业社会都是这样，大家很容易就变成朋友。“停数日，辞去。此中人语云：‘不足为外人道也。’”我觉得这里非常微妙。“不足为外人道也”，你可以解释为不能提，或者是不要告诉别人，可能是害怕被打扰，也可能是说我们这么微不足道，不要让外面知道。可是作者用了白描的笔法，不加任何解释，反而显得意味深长。中国老百姓最大的愿望，就是找一个桃花源躲起来，不要有任何政治的干扰。
“既出，得其船。”渔人出来了，刚才是舍船，现在又得船，恢复了本来的职业，也恢复了他入世的角色。出来以后，“便扶向路，处处志之”。他刚刚才答应不告诉别人，这个时候就一路做记号，全部是心机对不对？他很明显是想要再回去。这个渔人的角色一直在转换，舍船的时候是一个个角色，得船的时候又是另一个角色。可是当他一直在做记号的时候，表示精神性的东西已经消失了，怎么做记号都没有用，当你那么想得到的时候，它其实早就不见了。
更糟糕的是，“及郡下，诣太守，说如此”。这文字真是简洁得不得了。渔人见了太守，就告诉他有桃花源这样一个地方这里已经完全变得政治化。看到这段的时候，有点儿紧张，真害怕桃花源从此就完蛋了。
“太守即遣人随其往”，今天如果说台湾发现了一个地方是没有报户口的，那真是不得了。“寻向所志”，跟着他所做的记号去找，可是“遂迷，不复得路”我最喜欢后面这一句。他做了这么多记号，怎么还会“遂迷，不复得路”？这是因为在没有心机、“忘路之远近”的时候，天机就会出来，可是一有心机，天机就不见了。
这篇文章真是有趣，层次非常丰富。我觉得它是在讲人性，人性坦荡得一清如水时，就会看到最美的东西，而当一个人有了心机，所有东西就都不见了。这个“迷”其实是迷失了。有时候回想自己的一生，会觉得所谓的迷失是因为执着，你一旦刻意要某个东西，肯定就找不回来了。
我脊椎不好，就学打坐。进行到第十天，我发觉有一种奇怪的气在体内流通，兴奋得不得了。次日赶快继续，有点等的意思，等那种感觉再来，可是再也没有来过，我师傅就骂我贪。我在创作时也知道，写诗和画画时最好的笔墨，常常来自生命完全放松的时候。
我觉得到这里结束就很好，但陶渊明又加了一个结尾，这个结尾也真是好。桃花源明明是虚构的，他要让它显得真实，就加了一个南阳刘子骥。此人是一个高士，如果太守找不到，高士可以去找吧？但是，“未果，寻病终”。高士也没有找到，最后病死了。“后遂无问津者”，从此以后再也没有人去找，“津”是渡口的意思。每次读到最后一段，我都有一种很大的悲哀。没有人再找，是没有人再相信桃花源的存在了。这个渔人最后大概会被大家当成疯子。不相信是更大的悲哀，因为你心里面连桃花源都没有了，桃花源不见得是事实的存在，可是应该是心中的乌托邦。但刘子骥之后竟没有人再相信，也没有人再去找，失去了向往，我们今天的状态就是这样。陶渊明在那样一个战争纷起的乱世，去王羲之写《丧乱帖》不远的时代，写出这样一篇文章，其实是在表达内心对桃花源的渴望。
台湾小说家黄春明从《桃花源记》衍生出了儿童剧剧本《小李子不是大骗子》。里面说这个渔人回来没有请太守去找桃花源，而是将带回来的桃花枝杆插在自己家里。过了一阵子，春雨下过，桃枝就发芽了，他在家里培育出一片桃花林。黄春明的意思很清楚：桃花源是要培育的，你与其去找桃花源，不如就在你的身边、你的脚下培育桃花源。文化的传承是非常有趣的，陶渊明绝对没有想到，一千五百年后会有个叫黄春明的作家去继续发展他的东西。
（本文节选自《蒋勋说中国文学之美》）
《桃花源》是一首诗，《桃花源记》是这首诗前面的序，可是这个序比诗还长，而且比诗更有名。很多人大概都没有看过那首诗，但大多数人看过序，我们以前的教科书也只选了序，为什么？因为序没有教条，一直到今天读起来都觉得是散文中的极品。
陶渊明幻想出那样一个桃花源，用了最简单、最浅显、最自在的语言和形式，不押韵，也没有格律，带我们进入一个思想领域，而且不露痕迹，完全是讲了一个故事。
我觉得这也是我们最早、最好的短篇小说。时间是“晋太元中”，地点是武陵，人物是武陵人，职业是捕鱼。一个好的散文作者、思想家要转成好的小说家，不能一开始就是讲道理，那样别人会排斥，所以我称这篇序是纪录片的写法。最前面交代的是时间、地点、人物，完全没有作家的主观意见，全是客观的东西。可是事实上这整个故事都是虚构的，并没有这个人，也没有发生过这样的事。
这个武陵的捕鱼人“缘溪行”，因为以打鱼为生，所以就顺着溪水走，哪里有鱼就去哪里。“忘路之远近”，注意“忘”字出来了，我们去爬山也好，旅行也好，很难忘路之远近，常常会问：“我们下面去哪里？多久可以到？”可是如果你真正陶醉在风景中，就会“忘路之远近”。正因为这个人迷路了，才有下面的发现。
这有点像“精移神骇，忽焉思散”。理性世界消失了，“忘路之远近”以后，“忽逢桃花林”，所以说生命里最美好的事物常常出现在你茫然不觉的时刻，你忘掉目的性之后，才会碰到美景。这是进入山水的过程，你的感官已经被它包围，被它迷住，反而有一种新发现。
生命里最美好的时刻，常常是你把现实的东西暂时忘掉的时刻。我们平常总是要记住很多事情，电话号码、身份证号码、各种密码，那些东西慢慢构成一个假设出来的“我”，生命就被那些东西牵绊住。可是这一天，渔人“忘路之远近”，把打鱼这个现实里的职业暂时忘掉，流连在一片桃花林，这个时候才进入自己的生命世界、心灵世界。
“夹岸数百步，中无杂树”，河的两岸全部是盛开的桃花。“芳草鲜美，落英缤纷”，草地这么漂亮，满地都是落花，这是一个没有人来过的世界。“渔人甚异之”，怎么过去从没有看过这么美的景色？生命有时候是要有好奇的，不然就变成单调的重复，会有职业的疲倦感。“复前行，欲穷其林。”想往前走走看，看看这片树林的尽头是什么样子。
这一大段完全没有作者的主观意见，全部是纪录片式的描述。这是高手。你看他写诗的时候，忽然讲很多道理，写序的时候只是要引导人家去读他的诗，完全轻松、自在，没有刻意，这是散文和小说的最好写法。我看学生的作品时，会建议他们把个人意见删掉，因为他没有观察，没有描述，上来就是自己喜欢什么，不喜欢什么。而在这篇序里，全部是客观世界的景象，所以我们被吸引了。
“林尽水源，便得一山”，树林的尽头就是水的源头，水是从山里面出来的。“山有小口，仿佛若有光”，这其实是一个生命对一个未知世界进行的窥探。陶渊明的写法非常奇特，透过这一个小口，想去感知一个平常没有接触过的世界，那里面有幽微的光，吸引你进去。
《桃花源记》被翻译成多种文字，成为世界文学名篇，为什么？因为它没有任何道理，只是一个故事，但这个故事把很多世界都打开了。它很有象征性。桃花林的水源也是我们生命活水的来源，那个小口正是我们生命中要打开的洞口。只是平时我们把这个洞堵塞住了，根本不看它。
“便舍船，从口入。”这六个字非常重要。你不舍弃你的东西，就不会得到下一个东西，舍是入的开始，因为你背负的东西会限制你。陶渊明是一个非常有哲学家气质的诗人，这时候他忽然把自己的哲学转成了一个画面。
“初极狭，才通人；复行数十步，豁然开朗。”有时候我和学生讲创作，也是用这一段在讲。创作刚开始的时候，有一个非常狭窄的部分，你就是觉得通不过，甚至会回头，不到一定的程度，你就不会看到豁然开朗的部分。我想任何专业都一样，刚开始在外面的时候都很兴奋，可进去以后，有一段时间会产生难度，坚持度过以后，又豁然开朗了。
“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属”，一个民间的生活景象出来了，有农民耕作的田地，还有桑树和竹林。“阡陌交通，鸡犬相闻。”田地中的小路彼此沟通着，人们往来耕种，鸡在叫，狗在叫。“男女衣著，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”非常简单的白描，可是很活泼地把民间的生活状态和朴素情感直接传达了出来。如果我们今天到乡下去，那个场景还和这里描述的一样，是非常单纯、非常平凡的生命状态。
“见渔人，乃大惊，问所从来。具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。”渔人讲明自己的来历以后，人们就把他邀请回家，好好款待他，有没有觉得很像我们现在的民间？我小时候走到哪里，人家就“设酒杀鸡作食”；现在每逢原住民的丰年祭，也是“设酒杀鸡作食”。“村中闻有此人，咸来问讯。”我们小时候也常常有这种情况，家里来个客人，一个村子的人都跑过来了，也会打听很多事情。
“自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境”，他们告诉这个打鱼的人说，他们好几代以前的祖先，因为秦朝的时候天下大乱，就到这个地方来避难。所谓“绝境”，是外面人不太容易到的地方。“不复出焉，遂与外人间隔。”这些人再也没有出去，他们所处的是一个农业社会，所以才能自给自足。我们今天好像没有办法这样过日子，因为我们需要好多东西，可是在桃花源里，人们自己种桑、养蚕、织布、种米，自给自足，不需要外面的东西。这是早期人类的一种单纯生活，人还可以回到很简朴的生活形式。
我有一个朋友对我说，他一定要住在便利店楼上，因为便利店里什么都有，不然就没有安全感。人和物质的关系也很有趣，人有依赖性和依靠性，觉得没有某个东西就不行。大地震来的时候，人们发现原来还是可以过很简单的生活的。有时候灾难是一种提醒，发现很多东西都不是必需的。就像伊朗导演阿巴斯的电影《生生长流》，伊朗大地震以后，人可以那么朴素、简单地活着，而且是有信仰地活着。这些例子会警醒我们：你对物质的依赖到了什么程度？
“问今是何世”，这句很有趣，住在桃花源里面的人问现在是什么朝代，他们所知道的最后的朝代叫秦，后面就不知道了。真好，我最近都不开电视，就是不想知道这些东西。“乃不知有汉，无论魏晋。”他们的时间停在了秦朝。这里好像是一个讽刺，政权所建立的朝代，也许正是老百姓要遗忘的东西。这些人不愿意再有朝代，朝代更替带来的只是战争、痛苦跟灾难。
“此人一一为具言所闻”，渔人告诉桃花源中人现在外面的情形。“皆叹惋”，里面的人都摇头叹息，觉得不可思议。这是一个有趣的对话，是一群停止在自然岁月里的人与一个生活在世俗政治中的人的对话。没有陶渊明行与影分离的观念，或许就不会有这篇文章。他假设两个不同的世界之间形成一种多元的对话。这个对话其实也有可能发生在我们自身入世的部分与出世的部分在之间。
“余人各复延至其家，皆出酒食。”其他人都邀请渔人去家里坐坐，农业社会都是这样，大家很容易就变成朋友。“停数日，辞去。此中人语云：‘不足为外人道也。’”我觉得这里非常微妙。“不足为外人道也”，你可以解释为不能提，或者是不要告诉别人，可能是害怕被打扰，也可能是说我们这么微不足道，不要让外面知道。可是作者用了白描的笔法，不加任何解释，反而显得意味深长。中国老百姓最大的愿望，就是找一个桃花源躲起来，不要有任何政治的干扰。
“既出，得其船。”渔人出来了，刚才是舍船，现在又得船，恢复了本来的职业，也恢复了他入世的角色。出来以后，“便扶向路，处处志之”。他刚刚才答应不告诉别人，这个时候就一路做记号，全部是心机对不对？他很明显是想要再回去。这个渔人的角色一直在转换，舍船的时候是一个个角色，得船的时候又是另一个角色。可是当他一直在做记号的时候，表示精神性的东西已经消失了，怎么做记号都没有用，当你那么想得到的时候，它其实早就不见了。
更糟糕的是，“及郡下，诣太守，说如此”。这文字真是简洁得不得了。渔人见了太守，就告诉他有桃花源这样一个地方这里已经完全变得政治化。看到这段的时候，有点儿紧张，真害怕桃花源从此就完蛋了。
“太守即遣人随其往”，今天如果说台湾发现了一个地方是没有报户口的，那真是不得了。“寻向所志”，跟着他所做的记号去找，可是“遂迷，不复得路”我最喜欢后面这一句。他做了这么多记号，怎么还会“遂迷，不复得路”？这是因为在没有心机、“忘路之远近”的时候，天机就会出来，可是一有心机，天机就不见了。
这篇文章真是有趣，层次非常丰富。我觉得它是在讲人性，人性坦荡得一清如水时，就会看到最美的东西，而当一个人有了心机，所有东西就都不见了。这个“迷”其实是迷失了。有时候回想自己的一生，会觉得所谓的迷失是因为执着，你一旦刻意要某个东西，肯定就找不回来了。
我脊椎不好，就学打坐。进行到第十天，我发觉有一种奇怪的气在体内流通，兴奋得不得了。次日赶快继续，有点等的意思，等那种感觉再来，可是再也没有来过，我师傅就骂我贪。我在创作时也知道，写诗和画画时最好的笔墨，常常来自生命完全放松的时候。
我觉得到这里结束就很好，但陶渊明又加了一个结尾，这个结尾也真是好。桃花源明明是虚构的，他要让它显得真实，就加了一个南阳刘子骥。此人是一个高士，如果太守找不到，高士可以去找吧？但是，“未果，寻病终”。高士也没有找到，最后病死了。“后遂无问津者”，从此以后再也没有人去找，“津”是渡口的意思。每次读到最后一段，我都有一种很大的悲哀。没有人再找，是没有人再相信桃花源的存在了。这个渔人最后大概会被大家当成疯子。不相信是更大的悲哀，因为你心里面连桃花源都没有了，桃花源不见得是事实的存在，可是应该是心中的乌托邦。但刘子骥之后竟没有人再相信，也没有人再去找，失去了向往，我们今天的状态就是这样。陶渊明在那样一个战争纷起的乱世，去王羲之写《丧乱帖》不远的时代，写出这样一篇文章，其实是在表达内心对桃花源的渴望。
台湾小说家黄春明从《桃花源记》衍生出了儿童剧剧本《小李子不是大骗子》。里面说这个渔人回来没有请太守去找桃花源，而是将带回来的桃花枝杆插在自己家里。过了一阵子，春雨下过，桃枝就发芽了，他在家里培育出一片桃花林。黄春明的意思很清楚：桃花源是要培育的，你与其去找桃花源，不如就在你的身边、你的脚下培育桃花源。文化的传承是非常有趣的，陶渊明绝对没有想到，一千五百年后会有个叫黄春明的作家去继续发展他的东西。
（本文节选自《蒋勋说中国文学之美》）
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