《不知有花——山木野花的四时之态》，徐文治著
漓江出版社2020年7月第1版第1次印刷

今年五月的某天，国际儒联宣传出版委员会副会长兼秘书长吴浩先生在某位新会员家组织了一场会员雅集，由此得以结识徐文治先生。徐先生带了这本新作分赠与会者，众人现场翻阅，纷纷向徐先生请教：中国插花与日本插花有什么区别？经徐先生讲解，让我明白了日本插花虽然也是由中国传过去，但是日本人加入了自己的审美情趣，形成了自己独特的风格。然而有人认为，从日本引进的插花艺术仍然是中国古代插花艺术的翻版。徐先生说，这种理解是不正确的，他通过翻阅大量典籍，融入自己的理解，努力恢复中国古代的插花艺术，为此引起了国内一些重要部门的关注。

从本书前所附简介可以了解到徐文治乃是瓶花北京艺术中心创始人，同时还是资深艺术媒体人、策展人和空间艺术规划师等。我好奇于徐先生是什么契机开始研究中国插花艺术，他告诉了我一些细节，由此更印证了我的看法，某个人对某项事情感兴趣，偶然因素占主导，如果没有传统文化的长期积累，也难以产生出自偶然因素的契机。徐先生既有了这种契机，又能把事情做得很彻底，此后他长年为恭王府、国家博物馆、中国美术馆、故宫博物院等单位提供展陈设计服务。

两年前我曾到苏州博物馆去看清代苏州吴氏收藏展，主要目的是想看那部被书界视为神物的宋版《梅花喜神谱》，观展之人在苏博外排起了多个折返的长队，人们对美的追求在此得到淋漓的体现，这种热闹场景足令我等有好古之心的人大感欣慰。然而，这种欣慰其实只是满足了心理需求，个人的真正看展体验并不佳：挤在乱哄哄的人群中，难以静心去体会展品的妙处，故那次观展我只扒着玻璃柜多望了几眼那部宋版书，其他的东西只是匆匆一瞥就离开了。

今日读到徐文治的书，方得知那场展览布置的一些瓶花就是出自他的手。众人闻听这个故事，纷纷起哄，称下次到芷兰斋参观时，要先请徐先生去布置瓶花，以此做为接头暗号。徐先生却认真地说，古书怕潮湿，不能到那里布置瓶花。可见他在考虑人们对美的追求时，还想到了实用性的问题。

世界不缺少美，缺少的是审美的眼光，我就属于这一路人，而徐先生则是审美眼光十分丰富的人。翻阅此书，里面所拍瓶花图案均是他的作品，这些图案大多是以一个枯枝，上面有几个叶片，或者有个果实，而后插在一个瓶子里，这样的事人人可为，但若创造出一种美的意境，则绝非易事，想来这需要雄厚的知识积淀，还要有敏锐的把握力，更重要的是如何能搭建出美。古人讲究成竹在胸，我觉得徐先生应该是心中有花，期待着今后能够多与徐先生交流，使我在欣赏美方面，得到些许长进。

感谢吴浩老师为“领昕轮胎”题字.

“生生不息”意指世间万物不断繁衍生长，永不停息.这四个字是“领昕”的企业精神之所在，指导着“领昕”人不断开扩进取，自我挑战与创新.

吴浩老师简介：
吴浩先生现为中国书法家协会会员、中国国务外事国宾礼特供艺术家，颐和国礼书画院院长、文华阁国礼书画院副院长、安徽省书法家协会会员、中国长城书画家协会会员、新世纪书画院院长、闲云斋书画院院长，当代著名书法大家。在《长江魂》书画艺术大奖赛中荣获“国际金奖艺术家”的称号。作品多次收入《中国书法家名人录》、《二十世纪安徽书画名人录》、《中国收藏》等数十本辞书，远赴日本、台湾、香港等地展出。

#李玉刚# 全新艺术空间——「玉工坊」亮相“千年瓷都”景德镇

今日，玉先生与江西省副省长吴浩、景德镇市委书记刘锋、陶文旅集团董事长刘子力及江西省市各级领导一起，共同揭开「玉工坊」的神秘面纱。
「玉工坊」专注于传统手工艺和非物质文化遗产的复原、创新与呈现，是联结“过去”与“未来”、“传统”与“现代”的匠心桃源。在这里，一同感受艺术之美，聆听传统工艺的造物传奇！❤️