民国时，比齐白石牛的画家们（三）

《中国近现代书画投资与收藏价值》节选：

……刘子久先生绘画风格的形成，是多种复杂因素在相 互作用的结果。如果粗略划分，可以归纳为三个方面:
1. 传统画谱铸就了终生挥之不去的基础。子久先生 一生的绘画都保持在传统的规范之中，到了老年随意挥洒 但不逾矩。画面上的一树一石都可以作为课徒的标准画稿， 画树讲究三叉九顶，前后高低错落;石分三面，阴阳相背、 大小相间。他的绘画标准很显然来自于《芥子园画传》所 教授的画法安排，是他受益终身的不二门法。
2. 来自于燕山山脉的自然陶冶。这是子久先生大别 于其他同时代画家的最重要一点，更多的画家都是纸上 云烟，没有他那种刻骨铭心的山川映印。古代提倡“读万卷书，行万里路”，后人也不乏踏遍青山写生的壮举，相比子久先生的地质勘探出身， 对自然地认识和观察，总要失之肤浅。笔者见过子久先生的不少仿品，都在真山真水 的提炼与再现上出现不似纰漏。这是子久先生绘画风格中最为独到的地方，也是有别 于其他画家的典型特征。
3. 墨茶阁、古物陈列所临摹真迹的古人供养。子久先生的绘画风格能入近现代大 家行列，“眼富”是极其重要的一个支持点。他的绘画风格的形成和成熟，之所以都 是在缓慢的不知不觉中完成的，甚至看不见切换点，都缘于他在年轻时就注意根据自 己的特殊经历和美学需求，对所见大量的古代绘画进行了最佳的风格选择。试假设， 如果他紧跟金北楼先生所好，从清代的戴醇士上手走南宗的董、巨一路，那么娟秀恬 静的南宗画法与嶙峋凹凸的燕山地质经历所构成的矛盾，一定会使他无论怎样选择， 也不能避免艺术能量的流失。对古代真迹的临摹使他有效地吸收和转化了另一种一般 人所不可能得到的养分，成为他风格形成的另一大支柱。
刘子久先生的主要艺术特征表现在山水画方面。同时，他的翎毛、花卉也都渊源 有自，风格工谨严整。他的花卉在上世纪初被公认为最得金北楼先生的真传，并由金北 楼上溯陆廉夫、赵之谦，没有海派的热烈，得京津画派的儒雅，广受当时市场的推崇……

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《纸上云烟》
清代扬州假画贩子吴墨林为康熙皇帝修复了一件旷世名作《千里江山图》，后进入宫廷为皇家书画做修复工作，与图籍司副主事刘定之暗中竞争。
二人在雍正夺位中因修复污损的遗诏立下汗马功劳，又领命南下寻找惊天宝藏。
两位修复工匠与一众江湖异士，循着藏匿在历代名家书画作品中的线索，一步步接近真相……

历史的记忆与传承

徽墨，即徽州墨，为墨中极品。初始不迟于唐，是书画家至爱至赖的信物。清代中晚期，徽墨的三大家分别是曹素功，胡开文与詹大有，其中前两家品牌至今还在经营，詹大有却在民国初年已经歇业，殊为可惜。

古人说过，“一两黄金一两墨。”因为徽墨配方非常讲究，动辄用上松烟、桐油烟、牛皮胶、麝香、冰片、金箔、珍珠粉等10余种名贵材料进行调配。如此制出的徽墨方能拈来轻、磨来清、嗅来馨、坚如玉、研无声。
一笔落纸，焦、浓、淡、枯、湿跃然而显，可似天上淡云，也可浓烈如野马。用各种天然材料制成的徽墨写字作画，百年之后，墨迹仍然光泽如新。

徽墨是典型的传统手工艺制品，制作工艺极其讲究，传统的制墨程序复杂，要经过烧烟、收烟、加胶、加药、和烟、蒸剂、杵捣、捶炼、制样、入灰、出灰、去湿等十几道工序。古人曾说：“龙麝黄金皆不贵，墨工汗水是精魂”。小小一块徽墨，“轻胶十万杵”。好墨的金贵，贵在手艺、心血和时间。浓烟的熏烤，体力的用尽，耐心的消耗，都慢慢“磨”着制墨师傅的心。 一块好墨与文人的关系，正犹如名将之于宝马，美人之于胭脂。墨一研，松烟的香气散开，精神感到极大愉悦，整个世界就安静下来。从实物化为纸上云烟，这是一个凝气静心、修身养性的过程。

这是我收藏的其中一块徽墨，正是徽墨三大家中消失的詹大有，此墨体硬朗，墨质细腻宛如墨玉、杵打细密无气孔，可见其烟料之细腻、胶法之精湛、杵打之匀足。足见詹家选料的精美和工艺精湛！此墨绝对可以代表清朝时期制墨业的最高水准，也可以看到中华徽墨最繁盛时代的辉煌与灿烂[心] https://t.cn/R2WxaNQ