#越剧表演艺术家金采风去世# 【越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"】2012年9月，钱江晚报记者曾采访过金采风，并发表《越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"》一稿。
原文如下：
此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。
不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。
只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。
金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。
眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。
记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”
尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。
料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”
回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。
在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。
金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。
而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。
“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。
对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。
殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。
于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。
从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。
(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)
【梁祝】 电台成名
在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。
她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。
记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？
金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。
有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。
记：后来您怎么会去学越剧的呢？
金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。
但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。
后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。
记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？
金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。
记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。
演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。
我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……
还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。
早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。
可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。
亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。
我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。
记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？
金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。
有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。
日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。
【红楼梦】 改工花旦
金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。
最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。
记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？
金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。
当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。
这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。
不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。
自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”
记：改了花旦之后，行头怎么办？
金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。
但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。
记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。
金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。
连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。
【芦花记】 “黄金”伉俪
已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。
记：您和黄沙先生怎么认识的？
金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。
对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。
记：那什么时候开始有感情的？
金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。
我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。
记：你们平时在一起聊的都是戏吧？
进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。
遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。
他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。
从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。
记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？
金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？
我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。
原文如下：
此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。
不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。
只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。
金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。
眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。
记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”
尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。
料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”
回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。
在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。
金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。
而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。
“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。
对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。
殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。
于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。
从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。
(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)
【梁祝】 电台成名
在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。
她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。
记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？
金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。
有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。
记：后来您怎么会去学越剧的呢？
金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。
但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。
后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。
记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？
金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。
记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。
演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。
我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……
还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。
早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。
可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。
亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。
我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。
记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？
金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。
有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。
日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。
【红楼梦】 改工花旦
金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。
最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。
记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？
金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。
当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。
这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。
不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。
自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”
记：改了花旦之后，行头怎么办？
金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。
但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。
记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。
金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。
连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。
【芦花记】 “黄金”伉俪
已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。
记：您和黄沙先生怎么认识的？
金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。
对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。
记：那什么时候开始有感情的？
金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。
我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。
记：你们平时在一起聊的都是戏吧？
进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。
遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。
他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。
从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。
记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？
金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？
我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。
中秋赏月夜
中秋之夜，赏月之夜。弄两个小菜，斟上一杯酒，切两块月饼，我坐在了窗前。自斟自饮。这时候，我打开了窗帘，一轮圆月挂在了天边。虽今八月十六，但月亮正圆。倚窗赏月。白云飘移，在树稍摇弋的时候，还能把月光遮挡，圆月时隐时现。搅动着我的思念。
月亮里的嫦娥，只有玉兔相伴，见证了人间的一切悲欢离合。仰首问嫦娥？是不是天上的月亮真有阴晴圆缺？或是人间的想象。而人世间是否真能千里共婵娟？婵娟指月亮的话，我想是可以共的，因为月亮只有一个。如其它就不要想了。愿嫦娥带去我的祝福与思念。
岁月就这样匆匆而过，转眼又是一年一度的中秋之夜。一轮明月悬挂天空，白云蓝天，长空静寂。给人们带来了无限的思念，有一份思念，就有一份情缘。相遇是缘，相知是情。“问世间情为何物，直教人生死相许”。并不是所有人吧，真如此，都是痴情者，而骚人都已记录在册了。诸如有西厢记和桃花扇。我就不多说了。
在中秋这个美丽的夜晚，愿我们所有的希望都能够如愿以偿。光阴似箭，日月串梭。唯一不变的是人间的风起云落，还有人之常情。愿真情得以美满，愿有情人终成眷属。愿友谊之手紧握。但愿人长久，千里共婵娟。是人们美好的心愿。
回望天空，我又驰骋了想象。儿时的夜是美丽的。
那时，我在乡村，躺在打谷场上，仰望星空，看着那圆圆的月亮和闪烁的星星，那闪烁的星星还一眨一眨的眨眼睛，仿佛是在向我打招呼，也仿佛是它们在一起戏嬉。而那圆圆的月亮，却像一个白玉盘，高高地悬挂在高空。在繁星中，我们最喜欢找的是那牛郎星和织女星。还有北斗星。或听老人们讲那牛郎和织女的故事，还有七七的鹊桥，以及嫦娥奔月。儿时的心情是纯静，是无忧的，是过来人无法想象的。如今我们望着天空、明月、繁星，一定会想起几句伟大的诗句，什么夜静思，什么月夜，或天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。儿时真的没有这么的想。
天空中一轮圆月如旧。可惜我不是打谷场上，而是宅在屋中，推窗仰望。好像今年的中秋节月亮明亮了许多，发出了凉冷的光。偶见一片片零散的落叶，随风漂洒，到处充满了深秋的飒爽，也充满了无限的惆怅。
如何把酒问青天？心事与谁言？唯有月色的皎洁，吸人凝眸，使人低首垂思。
月亮半月圆，半月缺。人生一半是坦途，一半是泥泞。岁月一半是风雨，一半是阳光。中秋的夜晚，一如往昔般的宁静。在这漫无边延的夜色中，月圆星稀，真的是星稀，儿时的满天繁星不知道为什么不见了。仰望这静谧的夜空，放任思绪绵延。人生多是可遇不可求的事情。只能期待明天灿烂的阳光。如有清晨里喷薄而出的太阳，照彻大地，小草舒展，小溪流淌。扬柳摇弋，小鸟飞翔。一幅美丽的画卷风光。
夜晚城市里已是华灯初放，夜景绚丽，在灯红酒绿中千人千往。各自寻觅灵魂的解脱，有歌厅，酒楼，也有大妈们的广场舞，还有文人骚客的挥毫泼墨。应该歌颂的是还有在工作岗位上加班加点的，应称之为工作楷模。但也有人却将灵魂付与酒桌上和烟雾中搅和。喧嚣的城市，市井百态。人人都有各自的生活。顺意也好，苦恼也罢，人活着，总是要有点精神的。当你面对无从更改的生命困境而持有的一种不屈不扰的精神，积极的应对苦难，终将走向坦途。我们都希望前面阳光灿烂。
在这明媚的中秋之夜，让我们放松心情，和家人坐在一起，吃一顿团圆饭。聊一聊生活见闻。让一切不顺心之事，随风而去，在自己喜欢的时光里闲庭信步，在以后的日子里宠辱不惊。让岁月轻盈，让时光顺意。团聚的时光就是这样简单又让人感到轻松。希望在此中秋佳节，我们都能陪伴在家人身旁，愉快而又祥和，儿孙绕膝，其乐融融，享受家庭团圆的快乐！
哎，一写都信马游缰，还杂乱无章。就这还没敢把我国的神舟号，天宫号加进去。再写一点我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。还有打谷场上老人们讲的鬼怪故事，才够多彩。算了吧。
最后，愿普天之下的炎黄子孙中秋吉祥。
中秋之夜，赏月之夜。弄两个小菜，斟上一杯酒，切两块月饼，我坐在了窗前。自斟自饮。这时候，我打开了窗帘，一轮圆月挂在了天边。虽今八月十六，但月亮正圆。倚窗赏月。白云飘移，在树稍摇弋的时候，还能把月光遮挡，圆月时隐时现。搅动着我的思念。
月亮里的嫦娥，只有玉兔相伴，见证了人间的一切悲欢离合。仰首问嫦娥？是不是天上的月亮真有阴晴圆缺？或是人间的想象。而人世间是否真能千里共婵娟？婵娟指月亮的话，我想是可以共的，因为月亮只有一个。如其它就不要想了。愿嫦娥带去我的祝福与思念。
岁月就这样匆匆而过，转眼又是一年一度的中秋之夜。一轮明月悬挂天空，白云蓝天，长空静寂。给人们带来了无限的思念，有一份思念，就有一份情缘。相遇是缘，相知是情。“问世间情为何物，直教人生死相许”。并不是所有人吧，真如此，都是痴情者，而骚人都已记录在册了。诸如有西厢记和桃花扇。我就不多说了。
在中秋这个美丽的夜晚，愿我们所有的希望都能够如愿以偿。光阴似箭，日月串梭。唯一不变的是人间的风起云落，还有人之常情。愿真情得以美满，愿有情人终成眷属。愿友谊之手紧握。但愿人长久，千里共婵娟。是人们美好的心愿。
回望天空，我又驰骋了想象。儿时的夜是美丽的。
那时，我在乡村，躺在打谷场上，仰望星空，看着那圆圆的月亮和闪烁的星星，那闪烁的星星还一眨一眨的眨眼睛，仿佛是在向我打招呼，也仿佛是它们在一起戏嬉。而那圆圆的月亮，却像一个白玉盘，高高地悬挂在高空。在繁星中，我们最喜欢找的是那牛郎星和织女星。还有北斗星。或听老人们讲那牛郎和织女的故事，还有七七的鹊桥，以及嫦娥奔月。儿时的心情是纯静，是无忧的，是过来人无法想象的。如今我们望着天空、明月、繁星，一定会想起几句伟大的诗句，什么夜静思，什么月夜，或天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。儿时真的没有这么的想。
天空中一轮圆月如旧。可惜我不是打谷场上，而是宅在屋中，推窗仰望。好像今年的中秋节月亮明亮了许多，发出了凉冷的光。偶见一片片零散的落叶，随风漂洒，到处充满了深秋的飒爽，也充满了无限的惆怅。
如何把酒问青天？心事与谁言？唯有月色的皎洁，吸人凝眸，使人低首垂思。
月亮半月圆，半月缺。人生一半是坦途，一半是泥泞。岁月一半是风雨，一半是阳光。中秋的夜晚，一如往昔般的宁静。在这漫无边延的夜色中，月圆星稀，真的是星稀，儿时的满天繁星不知道为什么不见了。仰望这静谧的夜空，放任思绪绵延。人生多是可遇不可求的事情。只能期待明天灿烂的阳光。如有清晨里喷薄而出的太阳，照彻大地，小草舒展，小溪流淌。扬柳摇弋，小鸟飞翔。一幅美丽的画卷风光。
夜晚城市里已是华灯初放，夜景绚丽，在灯红酒绿中千人千往。各自寻觅灵魂的解脱，有歌厅，酒楼，也有大妈们的广场舞，还有文人骚客的挥毫泼墨。应该歌颂的是还有在工作岗位上加班加点的，应称之为工作楷模。但也有人却将灵魂付与酒桌上和烟雾中搅和。喧嚣的城市，市井百态。人人都有各自的生活。顺意也好，苦恼也罢，人活着，总是要有点精神的。当你面对无从更改的生命困境而持有的一种不屈不扰的精神，积极的应对苦难，终将走向坦途。我们都希望前面阳光灿烂。
在这明媚的中秋之夜，让我们放松心情，和家人坐在一起，吃一顿团圆饭。聊一聊生活见闻。让一切不顺心之事，随风而去，在自己喜欢的时光里闲庭信步，在以后的日子里宠辱不惊。让岁月轻盈，让时光顺意。团聚的时光就是这样简单又让人感到轻松。希望在此中秋佳节，我们都能陪伴在家人身旁，愉快而又祥和，儿孙绕膝，其乐融融，享受家庭团圆的快乐！
哎，一写都信马游缰，还杂乱无章。就这还没敢把我国的神舟号，天宫号加进去。再写一点我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。还有打谷场上老人们讲的鬼怪故事，才够多彩。算了吧。
最后，愿普天之下的炎黄子孙中秋吉祥。
犹记得，小轩窗，正梳妆。玉搔头，红绣佩，玉树琼脂，水眄兰情。
堤上垂杨柳，小槛窗，竹帘动，随影追斜阳。听得丝簧奏，应是草熏风暖，纵马揺征辔。
开朱户，本应自待月西厢，却是轻研墨，慢焚香。长记小妆才了，公子一杯未尽，离怀多少。醉里秋波，眷恋雨润云温，皆是醒时烦忧。
梦里呢喃:甚时千山过遍，跃马回时，朱颜粉黛笑相迎。
——[现]林文
（即图五新晋题词机器）
堤上垂杨柳，小槛窗，竹帘动，随影追斜阳。听得丝簧奏，应是草熏风暖，纵马揺征辔。
开朱户，本应自待月西厢，却是轻研墨，慢焚香。长记小妆才了，公子一杯未尽，离怀多少。醉里秋波，眷恋雨润云温，皆是醒时烦忧。
梦里呢喃:甚时千山过遍，跃马回时，朱颜粉黛笑相迎。
——[现]林文
（即图五新晋题词机器）
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