米芾晚年代表作《德忱帖》妙趣横生

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《德忱帖》为米芾著名的《草书九帖》之一，又是其晚年成熟书风的代表作之一。此帖自始至终，气韵十分流畅，下笔如飞，痛快淋漓，毫无顾忌，点画之际，妙趣横生。仔细赏读，却又欹正相生，字字随着章法气势变化，用笔狂放而不失检点，提按顿挫丝丝入扣，上下精神，相与流通，有着强烈的节奏感。

米芾德忱帖原文——
五月四日，芾启：蒙书为尉（通慰），审道味清适。涟，陋邦也，林君必能言之。他至此，见未有所止，蹄涔不能容吞舟。闽氏泛海，客游甚众，求门馆者常十辈，寺院下满，林亦在寺也。莱去海出陆有十程，已贻书应求，倘能具事，力至海乃可，此一舟至海三日尔。海鳇云自山东来，在弊邑境未过来尔。御寇所居，国不足，岂贤者欲去之兆乎？呵呵！甘贫乐淡，乃士常事，一动未可知，宜审决去就也。便中奉状。芾顿首。葛君德忱阁下。 https://t.cn/RUcTc1I

近日，书法家支荣慧在中国收藏界主流媒体、文化周刊《收藏快报》第43期第15版“书画”栏目发表《姚虞琴<跋蒋杰登岱诗册>酣畅秀媚》。

文章认为，姚虞琴《跋蒋杰登岱诗册》外貌圆润而筋骨内涵、内实坚强，形体端秀而骨架劲挺，其点画华滋遒劲，点画之间彼引呼应十分紧密。削繁就简，变古为今，结体宽博秀美，深稳严谨方正，笔法秀媚，运笔酣畅圆润，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。用笔精到不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，易懂易循。笔圆架方，流动带行，舒展放松。其用笔运笔和间架均出于二王，凝重古朴，“老劲可喜”。既有深邃的传统基础又有鲜明的个性特征，卓然不群。整体端庄肃穆，独具风格, 于规整庄严处见潇洒天真的韵致，可谓笔笔提起，字字挺拔，提按顿挫明显，线条优美，充分展现了风韵和神采，呈雄遒健秀之姿。

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《初月帖》是王羲之较早的作品，用笔、结宁和章法都有很多特点。如其中倒数第二行的“道忧悴”，末行的“报”字，一点一画均非直过，而是具有丰富的变化。翁方纲所谓“中过”包世臣所谓“善用曲”“古人雄厚态肆令人断不可企及者，则在画之中截”等，都可于此帖中领略一二。

该帖用笔以中锋为主，有些字如“山”字、“报”字使用侧锋也十分明显。而结字则大小不
或长或短，或平正或倚斜，全都随字形和性情而定，行字不求垂直匀称，行距不求密疏划一，这应与当时人们追求自然潇洒的社会风气有关。
王羲之曾自云:“结构者谋略也。”还说“夫欲书者，先乾研星，凝神静思，预想字形大小偃仰，平直，振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字”，“须缓前急后，字体形势，状若龙蛇，相钩连不断，仍须棱侧起伏，用笔不得便齐平大小一等”。从字意来看，该帖笔法、字组、行列、章法及通篇的统筹都在“谋”字范围内，意在笔先。

启功在《书法概论》中曾评价称:“王羲之所书此帖，其风格与《姨母帖》显然不同。行笔自然洒脱，气势连贯。”而梁陶弘景在与梁武帝《论书启》中则说:“逸少自吴兴以前，诸书犹为未称。凡厥好迹，皆是向在会稽时永和十许年中者。”可以说， 《初月帖》正当其时，大有 晋人倜傥风流、傲物任情的俊气，逸笔草草，率意畅达，锋芒毕露，实属王羲之变法之后的代表性作品。

《初月帖》以质朴和随意性给人以新奇的美感和逸笔章草的魅力。全帖点画狼藉，锋芒毕露，或似竹叶，或似兰蕊，尾款一点-画皆非直过，而是穷尽变化。结字大小不一，或长或短，歌斜平正皆随性情和字形而定，行距错落跌宕，变化莫测，使王羲之颇受压抑的薯年在笔星之中得到尽情抒发，具有气贯神定的感人力是。

他将隶书、行书揉合为草书，强调线条的浑原生动，以一种艺术感极强的随机态度对待提按顿挫，绞转和行笔的力度、方向、节奏和空间切割，便书法作品通过线条的起伏流动，通过线条的粗细、曲直、干湿等变化，通过轻重坚柔、光润滞湿的墨痕，传达出人的心灵的焦灼、畅达、甜美、苦涩等情感意绪，线条中流动着书家的缕缕情思和艺术感觉，这种创造性的可视语言映衬出书法家的精神意志和个性风貌。