一个有趣的问题：三停五眼中眼的宽度是如何界定的？
首先应从绘画角度去理解“点”的概念，它即不是数学上的点，也不是解剖或测量学上点的概念，也不止是一维意义上的“点”。图像的“点”包涵着比文字更大更多内涵（比如任何大小，形状的实物或意像，更象一个“合成影像”，而非实际影像）⋯它只是绘画起稿初步阶段，确定大致比例线段的一个有一定空间范围的标点…是一个“平均”的结果，尤其是眼外侧点，己由正面转向侧面，并不在同一个平面，有一定深度落差…而“平均”则意味“安全”，具有更多想象空间和可变性，便于处理与其它点位的协调关系；
它应该是视线停顿或图-底交界的记号；
或许是视觉力最显著的点；
同时也应是其它重要辅线的共用点（比如眉峰，颧骨）；
不同角度位置相对固定等特点 （球＿眶交界点，转折点，凡此类“点”均偏大）。这一点上看3点较为适宜。
此点对于强调结构意义显著，是化妆时眼影眼线；手术时选“开眼角”还是“颞拉”…的重要参考；
回答这个问题，还应考虑到年龄因素（光线因素除外），婴儿也许选3，老年选4也可以；无论什么情况也不应选1***（内-外眦角连线，眼球直径平均约为2.5cm，五眼=12.5cm，所以面宽为五眼显然不成立）
美术上的标点具有右脑思维（绘画）的特征，可变性和关联性～关系…也有左脑思维特征，“平均性”，相对稳定（安全性），参照标准⋯

【每日一画】

巴比松画派某种程度上可以说是印象派前派，至少从绘画的选题来看是这样的。印象派的产生实际并非一蹴而就的，是许多法国画家集体努力的结果。

当然我们也很容易区分出巴比松画派与印象派，这要放在以前我是很难做到的。困难就在于两者的画面都可以让人产生印象的效果。因而要区分巴比松与印象派，我们还得回归到色彩身上。

印象派的色彩无疑要比巴比松画派绚烂光亮得多。

卡米耶·柯罗《Three Trees with a View of the Lake》未知

1916年出版的《古画留真》 https://t.cn/A6XDTK36

1916年中国上海来远公司面向弗利尔推出的一本中国古代绘画图录，其背后的推手是20世纪上半叶海外最大的中国古董商人卢芹斋(C. T. Loo)。《古画留真》的推出实质上是一次中国传统绘画艺术向西方的传播。

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古雅艺术读物目前分五个内容板块：

1. 看，影像的力量！
2. 博物馆的典藏
3. 宗教启发艺术
4. 碑碣拓本
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