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《精卫清新大作战》动画片上市后在抖音粉丝过万，那个不服就干的宝宝深受很多粉丝喜爱。后续还会有很多丰富的人物出马，剧情周边都会上场。
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（转）就目前所知写款特征和釉下剔刻工艺判断表明，它们瓷胎烧造都是完成于同一时间，只是基于御窑厂创制重器的原则和工序，必须选出其中的一件，先行添加彩绘烧制，作为同类的标准件，供督陶官审定和后面数件正式烧造的前提，该试烧件在清代御窑厂内称之为“瓷样”。
瓷样，是清代御窑厂一个新构思、新设计的实践结果，其目的就是为了获得督陶官的认可和允诺，启动正式烧造，因此，瓷样往往有充分的时间研究、谋划，投入更多的精力为之，艺术水准一点不会低于正式烧造的成品。雍乾二朝瓷样较多，充分反映了此时御窑厂在唐英的引领下锐意进取、勇于创新，御瓷烧造管理机制富具活力！
根据雍正十三年唐英《陶成纪事碑》记载：“至于每月初二、十六两期解送淮关总管年处，呈样或十数件、或六七件不等在外”表明从雍正朝开始，瓷样制度贯彻得非常好，每月两次送达江苏淮安关监督兼督陶官年希尧那里，待其审阅之后，御窑厂这边再依原瓷样或修改意见开启正式烧造。乾隆四年以后，唐英奉命移职九江关，御窑厂做好了瓷样，就往九江关衙署送检，供唐英隽公大人审阅。
瓷样待督陶官审阅完毕之后，会同修改意见一并送回御窑厂，作为后续正式烧造的标准参照物，特别是雍乾二朝一些重器的瓷样，往往也随正式成品入宫，成为御用之物，更因为自身一些独特少有的特点，成为独一无二的珍品。
正因为前三例的四面纹饰存在高度的一致性，可见其所依的粉本是相同的，是在标准件的基础上烧制而成，反观本品，虽与之较为类近，但是，处处存在明显的细节差异，唯有以瓷样之性质解释方可通畅。若是后世有意摹仿，必定是一对一的仔细临摹，绝不敢偏离原物，随便出现明显错误。因此，本品的学术价值非常重大，是研究清代御窑瓷器瓷样制度的重要实例。
作为如此重要的乾隆御瓷代表佳器，必定为当时清宫档案所记，目前检阅清宫档案关于象耳海棠罇的记载有三处：
（一）
（十一月）二十六日司庫白世秀來説縂管劉滄州交洋彩冬青地四團山水象耳海棠罇一對、洋彩萬福洋花蝉紋罇一對，傳着在圓明園陳設交司房按節擺，記此。
（於十三年正月初九日將洋彩罇二對交栢唐阿福禄送赴圓明園交司房收訖）
乾隆十二年造辦處活計庫·各作成做活計清檔·記事録
（二）
（十一月）二十六日司庫白世秀七品首領薩木哈將唐英燒造得上色呈樣琢器一百四十一件、上色呈樣圓器二百六件、上色裝桶圓器四百三十六件、上色裝桶圓器四千四百六十四件、外隨大運上色洋彩錦上添花罇瓶茶圓茶盌共六十二件持進，交縂管劉滄州呈覽，奉㫖將外隨大運上色錦上添花罇瓶茶圓茶盌等内紅地錦上添花花觚二件、礬紅甘露瓶四件、哥窑玲瓏轉旋蓍草瓶二件、紅地錦上添花詩句茶碗二十二件、黃地錦上添花茶圓六件、洋彩冬青地四團山水象耳海棠罇二件、洋彩萬福洋花蝉紋罇二件留下，其餘俱送往圓明園交園内縂管。欽此！
（於本月二十八日栢唐阿文保將以上磁器俱送往圓明園交司房收訖）
乾隆十二年造辦處活計庫·各作成做活計清檔·記事録
（三）
（十一月）二十八日司庫白世秀逹子七品首領薩木哈将唐英焼造得上色呈樣罇瓶罐等共一百二十七件、上色呈樣盤碗鍾碟等共二百二十四件、上色装桶罇瓶罐等共四百六十七件、上色装桶盤盌鍾碟等共四千七百三十八件持進，交縂管劉滄洲呈覧，奉㫖将冬青馬掛瓶一對、霽青天球罇一對、雙象耳四季菊花瓶一對留下，其餘俱交司房。欽此！
乾隆十三年造辦處活計庫·各作成做活計清檔·記事録
所列举的档案一和档案二，分别记录在同一页纸上，它们发生时间、地点、涉及的当事人都是一致，依照清宫造办处档案文书记录的惯例，同一件事情，不会重复记录两次并放在一起，加之后续处理的时间各自不相同，更加证明，档案一和档案二是分别记录着两件事。（图10-11）
由此可知，乾隆十二年十一月秋季贡瓷当中，唐英当时一共上贡了四件洋彩冬青地四團山水象耳海棠罇，并获得乾隆皇帝准许，安排其中一对在乾隆十三年正月初九交付圆明园用于陈设，另外两件，则留在紫禁城内。档案记载的数量正好与现存于世的“洋彩冬青地四團山水象耳海棠罇”对应上。
档案三其中所载“双象耳四季菊花瓶一对”均可与当今存世实物对应：一件是英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏品，来自蘇廷(GeorgeSalting，1835—1909)旧藏。（图 12）另一件为香江莊氏旧藏，著录于《莊紹綏收藏中國瓷器》圖版108號，香港，2009年，后经香港佳士得释出，记录为香港佳士得2015年12月02日《重要中国瓷器及工艺精品专场》第3122号拍品。（图13）
https://t.cn/A6X9uKeg
瓷样，是清代御窑厂一个新构思、新设计的实践结果，其目的就是为了获得督陶官的认可和允诺，启动正式烧造，因此，瓷样往往有充分的时间研究、谋划，投入更多的精力为之，艺术水准一点不会低于正式烧造的成品。雍乾二朝瓷样较多，充分反映了此时御窑厂在唐英的引领下锐意进取、勇于创新，御瓷烧造管理机制富具活力！
根据雍正十三年唐英《陶成纪事碑》记载：“至于每月初二、十六两期解送淮关总管年处，呈样或十数件、或六七件不等在外”表明从雍正朝开始，瓷样制度贯彻得非常好，每月两次送达江苏淮安关监督兼督陶官年希尧那里，待其审阅之后，御窑厂这边再依原瓷样或修改意见开启正式烧造。乾隆四年以后，唐英奉命移职九江关，御窑厂做好了瓷样，就往九江关衙署送检，供唐英隽公大人审阅。
瓷样待督陶官审阅完毕之后，会同修改意见一并送回御窑厂，作为后续正式烧造的标准参照物，特别是雍乾二朝一些重器的瓷样，往往也随正式成品入宫，成为御用之物，更因为自身一些独特少有的特点，成为独一无二的珍品。
正因为前三例的四面纹饰存在高度的一致性，可见其所依的粉本是相同的，是在标准件的基础上烧制而成，反观本品，虽与之较为类近，但是，处处存在明显的细节差异，唯有以瓷样之性质解释方可通畅。若是后世有意摹仿，必定是一对一的仔细临摹，绝不敢偏离原物，随便出现明显错误。因此，本品的学术价值非常重大，是研究清代御窑瓷器瓷样制度的重要实例。
作为如此重要的乾隆御瓷代表佳器，必定为当时清宫档案所记，目前检阅清宫档案关于象耳海棠罇的记载有三处：
（一）
（十一月）二十六日司庫白世秀來説縂管劉滄州交洋彩冬青地四團山水象耳海棠罇一對、洋彩萬福洋花蝉紋罇一對，傳着在圓明園陳設交司房按節擺，記此。
（於十三年正月初九日將洋彩罇二對交栢唐阿福禄送赴圓明園交司房收訖）
乾隆十二年造辦處活計庫·各作成做活計清檔·記事録
（二）
（十一月）二十六日司庫白世秀七品首領薩木哈將唐英燒造得上色呈樣琢器一百四十一件、上色呈樣圓器二百六件、上色裝桶圓器四百三十六件、上色裝桶圓器四千四百六十四件、外隨大運上色洋彩錦上添花罇瓶茶圓茶盌共六十二件持進，交縂管劉滄州呈覽，奉㫖將外隨大運上色錦上添花罇瓶茶圓茶盌等内紅地錦上添花花觚二件、礬紅甘露瓶四件、哥窑玲瓏轉旋蓍草瓶二件、紅地錦上添花詩句茶碗二十二件、黃地錦上添花茶圓六件、洋彩冬青地四團山水象耳海棠罇二件、洋彩萬福洋花蝉紋罇二件留下，其餘俱送往圓明園交園内縂管。欽此！
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