#书影#【《自我的界限：1600-1900年的中国肖像画》】文以诚著。本书聚焦于多样化的中国肖像画中的一些具体面貌，重点在于17—19世纪末的肖像。在这一时间段中，非正式肖像得到最大程度的关注，这些作品出自业余画家之手—相对于那些绘制祖先像与宫廷肖像的无名职业画师而言，这是他们在现成艺术史中的身份。
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#品逸艺术早餐# 《无名女郎》伊万·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯依,俄国画家。此画为俄罗斯肖像画的代表作，我们面前的这位典型的19世纪俄国知识 女性，她侧身端坐，转首俯视着这个冷酷无情的世界，显得高傲而又自尊。这种姿势语言表明画中人物与这个世道格格不入，冷眼审 视，不屑一顾，又不愿与之合流的神情，这隐含着当时一部分民主主义知识分子对社会的态度。这幅女子肖像显示的美在于性格表现 ，也体现画家的美学观。我们面前这位女子没有华丽服饰和贵夫人的打扮，而是入时得体，是上流社会有文化、有修养、品位极高的 知识女性打扮。色调浓重且有变化，冷漠、深沉、俊秀的面孔鲜明突出，格外庄重、典雅而高尚，画面背景的虚幻性处理，使傲然而 坐的女郎更加挺秀洒脱。

#实用生活美学#早《无名女郎》伊万·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯依,俄国画家。此画为俄罗斯肖像画的代表作，我们面前的这位典型的19世纪俄国知识 女性，她侧身端坐，转首俯视着这个冷酷无情的世界，显得高傲而又自尊。这种姿势语言表明画中人物与这个世道格格不入，冷眼审 视，不屑一顾，又不愿与之合流的神情，这隐含着当时一部分民主主义知识分子对社会的态度。这幅女子肖像显示的美在于性格表现 ，也体现画家的美学观。我们面前这位女子没有华丽服饰和贵夫人的打扮，而是入时得体，是上流社会有文化、有修养、品位极高的 知识女性打扮。色调浓重且有变化，冷漠、深沉、俊秀的面孔鲜明突出，格外庄重、典雅而高尚，画面背景的虚幻性处理，使傲然而 坐的女郎更加挺秀洒脱。