#愿每件流失文物都能回家#黄花梨木嵌象牙题字玉灯

时代：清乾隆（1736年-1796年）

类别：杂项
窑口：宫廷造办处
用途：灯
尺寸：45.3cm
来源：晚晴至民末流失文物
暂藏：#纽约大都会艺术博物馆#

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#愿每件流失文物都能回家#寿山石雕刘海戏金蟾

时代：清乾隆（1736年-1796年）

类别：雕塑
窑口：宫廷造办处
用途：摆件
尺寸：18cm×12.7cm
来源：晚晴至民末流失文物
暂藏：#纽约大都会艺术博物馆#

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#愿每件流失文物都能回家#彩绘漆金夹纻阿弥陀佛像

时代：唐代（618年-907年）

类别：雕塑
尺寸：96.5cm×68.6cm×57.1cm
用途：宗教信仰
原属：河北正定大佛寺
来源：晚晴至民末流失文物
暂藏：#纽约大都会艺术博物馆#

这尊佛像有近1400年的历史，为7世纪初唐朝干漆夹纻工艺制作的坐佛。造像生动细腻，宛若真人，双目有神，表情祥和，呈跏趺坐姿，身披袈裟，袒右肩，衣纹褶皱自然写实，流畅生动，袒露的胸部肌肉平滑光洁，充满弹性。袈裟表面均残留敷彩痕迹，佛像裸露的肌肤处可见较为明显的贴金痕迹，袈裟表面残留鲜艳的红、蓝敷色。

干漆夹纻工艺是一项古老的手工技艺，它采用干漆，苎麻，五彩石粉等为原料，经过烘干，打磨，夹纻等48道工序完成。采用这种工艺制作佛像时，先做好一个工胎，作为一个木头大概雕塑的佛像，然后用麻，再刷漆，等到一定程度漆干后把木胎取出，使它完全成为一层空壳。纻是一种麻属科植物，即苎麻。唐释慧琳注《释迦方志》卷上， “夹纻”条，注云“按《方志》本义，夹纻者，脱空像漆布为之。”后世称干漆夹纻为“脱胎”或“脱沙”即脱胎漆器。经过干漆夹纻工艺的处理，佛像色彩鲜艳，呈现出一种光润亮泽的质感，并且不宜开裂，变形，能更好地保存佛像原本的神韵，细腻的纹路和流畅的衣纹。

干漆夹纻工艺史载东晋时期就已经被应用在佛教造像上，据说是大约公元300年由东晋著名的画家，雕塑家戴逵发明。延至北魏隋朝，到唐代佛教造像技术方面，唐代在上承北朝，隋代遗风的同时，继续吸收外来艺术，形成新的艺术风格，使佛教造像艺术达到历史上的最高水平。

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