里赫特在DG 协奏曲录音集
DISC 1
舒曼《a小调钢琴协奏曲》op.54

《引子和热情的快板》op92
莫扎特 : 《d小调第二十钢琴协奏曲》K466
DISC 2
普罗科菲耶夫 : 《G大调第五钢琴协奏曲》op55
贝多芬 : 《c小调第三钢琴协奏曲》op37

《降B大调钢琴与乐队回旋曲》Wo 6
DISC 3
拉赫玛尼诺夫 : 《c小调第二钢琴协奏曲》op18
柴可夫斯基 : 《降b小调第一钢琴协奏曲》op23
Tower Records SACD版本

《史上最伟大的二十部交响曲“导赏”（上）_参考网》黄宗权“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”，这句话的意思不仅是想提醒各位应该坚定地保留自己心目中的最爱，而且想说，BBC找到一百五十一位指挥家来投票是非常明智的。音乐和体育比赛不同，很难简单地分出高下。由此，足够多的活跃在一线的权威人士的投票，才使得结果更有说服力。从投票结果来看，个别作品的排序有些意外。比如，贝多芬《第五“https://t.cn/A6Xc7usU

#智慧宫文摘# 《世界是如何思考的》｜ 一个揭示差异的类比：我们如何思考自身

贝多芬《第五交响曲》的开头是西方音乐史上最著名的乐段之一。你可以很容易地识别出其中的第四个音符，也就是E，但是，是什么使它成了这个特定的E呢？

回答这个问题至少有三种方式。

用第一种方式回答的话，它之所以是这个E，而不是另一个E是因为它相较于开头的三个G和交响乐接下来的其他部分的位置关系。在一个不同的音符序列中，它会是不同的E，这就是对E的性质的[并不简单]关系性定义[并不简单]。

另一个回答是，它是E，仅仅是因为它是E这一类东西的一个特殊示例，这就是关于它的全部内容，就像一个特定的英镑硬币只是“英镑硬币”这一类型的一个实例一样。这就是对E的性质的[思考]原子性定义[思考]。

第三个更激进的回答是，[吃惊]这个提问方式本身就是被误导的[吃惊]。根本就没有什么特定的E，因为它并没有本质。我们可以称它为E，并在乐谱上这样标示它，但这么做制造了一种“这儿有某种实存的东西”的错觉。实际上，音符是一个转瞬即逝的事件，随生随灭，每次被演奏时都会略有不同。认为存在一个E，其本质是可以定义的，这是一种错觉。

以上哪个答案是正确的？也许全部都是，也许一个也不对。每一种答案都描述了一种思考音符的方式，抓住了一部分的真理，但没有一种是唯一正确的思考方式。然而，我们选择哪种描述会影响我们对音符的看法：作为一个更广泛的整体的一部分，作为它自身的一部分，还是作为它在无定的知觉流动中表现出来的一部分。

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