王晓天:一个失落的音乐人第一次知道王晓天,是在《中国好歌曲》的舞台上。当时第一季出现了那么多好歌曲,最令人印象深刻的就是王晓天的《再见吧,喵小姐》。很可惜,第一次在好声音的舞台上唱出这首歌的时候,没有被任何一位导师推杆。一曲终了,他落寞地站在那个舞台上,仿佛是对自己这些年坚持下去做音乐的一个致敬。89年出生于牡丹江市的王晓天一直是一个默默无闻的音乐人,总觉得他很有才华,却无人问津。在北漂的时候,他一人孤苦伶仃,只有回家的路上能够看到一群流浪猫追着他玩。想着自己满腹才华,只能在酒吧里卖唱,他决定写一首歌,既是写给这群猫咪,也是写给自己。就这样,《再见吧,喵小姐》被他写出来了。虽然在异乡的日子过得很苦,可他天性活泼。只要能唱歌,他就会觉得很快乐。曾经我很质疑这句话,因为我所看到的很多人,都在说这句话:“只要怎么样就能怎么样”。但在王晓天的脸上,真看出了唱歌对于他来说是很快乐的一件事。后来在《中国好歌曲》的舞台上,第二次王晓天被杨坤推杆的时候,他已经满含热泪了。杨坤也在鼓励他,只要你能生活下去,唱歌就是最幸福的。在节目的现场,他的父亲也是第一次听他唱歌,看得出来,他以前的日子过得并不怎么好。生活给他的磨难并没有让他自暴自弃,反而让他变得特别爱笑。可是我总会想,你说一个人要经历多少,才能变得爱笑呢。面对生活,面对自己最爱的音乐,心态固然重要,可是被认可同样重要。这次,王晓天是真的笑了。他的音乐仔细聆听,真的像那种都市丛林的行吟诗人,曲子特别简单,词也很朴实,但朴实中拥有很独特的魅力。好歌曲是王晓天第一次被大家所认可,随后他又演唱了《》这首歌,成为了的标配。这时候的他已经有了自己的风格,可依旧无人知晓。甚至好多人都不知道自己铃声的这首歌是谁唱的。可能他不在乎,他追寻的是自己的音乐梦。“黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它来寻找光明,汗水凝结成时光胶囊,独自在这命运里拓荒,单枪匹马与世界对饮,历经磨难不忘初心,做自己的骑士”。本来想着从这以后王晓天就应该有点火了吧,可是始终看不到他的身影。听着他《中国好歌曲》之后的新歌《夜都市》,听着这首歌,来到了一个陌生的城市,一种身处异乡的漂泊感和对于新世界的好奇感迎面而来。而王晓天自己无疑也是,一个不熟悉的城市在夜晚才能让人倍感孤独和无助。而王晓天的声音本来就很慵懒,而节奏明显是欢快的,但歌词是有点沉重的。这种反差将处在城市里面孤独的打工人的处境描写的恰到好处,在歌曲的一开始就用旋律抓住了听众的耳朵。只是留下来的听众也和歌者一样沉默,在用心听歌的时候倍感失落。再到之后的他的歌我都会听,也会把自己听的好沉默。这才是真心用心做音乐的音乐人,所以每次我想写篇章表达对他的致敬,总是无从下手。只是在最近两天,听了他的新歌《不能想》之后,我才知道我不应该想那么多,就这样写一篇章送给他,一个失落的音乐人。看到评论里有人说:没有停止唱歌是一个歌手带给我们最不平凡的力量。我顿时惊醒,不能停止自己喜欢的事情,正如我不能停止用字来表达自己的心声。曾经我已经太久没有静下心来书写自己的字了,工作太久我已经忘掉了自己曾经的梦想了。王晓天不是一个失落的音乐人,只是这个时代略显浮躁,并不能接受真正喜欢音乐的人。而我只是用自己的字表达自己的态度,希望更多的音乐人被大家所知道。
北京人艺纪念延安文艺座谈会八十周年,线上播《龙须沟》,我昨晚看了。播的是2009版的。我一度以为是15年的那版,开播前。
韩清总体表演尚可。我看的是后来一版的,指现场,2015。有一点儿变化。中间升了个烟囱,好像。
唯一觉得有点儿问题的事是看见金鱼后的反应,苗驰演的那个角色把金鱼缸抱过来(后),她看见金鱼的反应?是不是稍显有一点随意?有一点淡。她那么想要金鱼,但真看见金鱼后反应却不是很惊喜,就是那种突然一下的惊喜,或惊奇。没有表现出来,有一点平淡。或许是演员刻意表现,有意的一个处理。但我觉得值得商榷。而且演员的态度是传递的,传递到苗驰那儿,他怎么演?或情绪怎么感染?疯大爷?有没有?杨立新演的疯大爷。到最后传到杨桂香演的妞子她妈,这戏才算合上了。就是她妈接的那个,那个态度,那个对于这个事件的态度,把握得还可以。刚刚好倒谈不上,但是那么个意思,基本都对。我对人物的态度是能信服的,指对金鱼事件。
其实,这种戏是很难,写也不好写。你说轻描淡写几句吧,那种反应,那种大的反应,怎么出来?写得多吧,又啰嗦,这舞台时间这么宝贵……要是放荷马史诗里,〈伊利亚特〉,一大段儿感慨、就出来了,感慨、修辞,哭天抢地。哭天抢地倒不至于,对这段儿戏来说。后来呢,到了莎士比亚,估计就是一大段台词,感慨、抒情加比喻,语不惊人死不休。到了托尔斯泰,估计一整夜 页过去了,或者半页,用来描写人物的心理变化,宛如千军万马一版 一般。其实都好。但是放在戏剧里,怎么又简明又妥帖得表达出来,是个问题。
杨桂香演的那段儿,那几句,有点儿像林兆华的戏。顾威导演的戏,这一部算是比较轻的,不太一样。有时恍惚觉得不太像顾威导演的戏。风格,对表演的拿捏,对演员的表演风格也没太统一,可能是故意的,随便你们怎么演,按自己的来。我觉得好。《骆驼祥子》就不太一样,就比较重,整齐划一的。
《龙须沟》是北京人艺开宗立派的奠基石,表演上还是有点儿意思的。有东西。
其实上一回看,我就觉得,她这个戏演得不够好,没太用心,或没太用力。换一种演法,更沉浸,更在角色里,效果是不是会更好呢?对这种戏来说,或对这个戏来说。她演得比较轻,比较高级,属轻描淡写那种。
这回再看,我才明白,她是故意的,故意这么演的。当然,也是一种演法,一种风格。
有意识地进行处理。而且和角色的贴合度不是很紧,有点儿像林兆华的戏。你能看出来她是在演。她可以让你看不出来,完全沉浸在角色里,与角色合一,像《小井胡同》就是。其实也不全是,小井胡同是动作好,干净利落。
但是演的痕迹确实少。不能说哪个更好。都是演法。
韩清总体表演尚可。我看的是后来一版的,指现场,2015。有一点儿变化。中间升了个烟囱,好像。
唯一觉得有点儿问题的事是看见金鱼后的反应,苗驰演的那个角色把金鱼缸抱过来(后),她看见金鱼的反应?是不是稍显有一点随意?有一点淡。她那么想要金鱼,但真看见金鱼后反应却不是很惊喜,就是那种突然一下的惊喜,或惊奇。没有表现出来,有一点平淡。或许是演员刻意表现,有意的一个处理。但我觉得值得商榷。而且演员的态度是传递的,传递到苗驰那儿,他怎么演?或情绪怎么感染?疯大爷?有没有?杨立新演的疯大爷。到最后传到杨桂香演的妞子她妈,这戏才算合上了。就是她妈接的那个,那个态度,那个对于这个事件的态度,把握得还可以。刚刚好倒谈不上,但是那么个意思,基本都对。我对人物的态度是能信服的,指对金鱼事件。
其实,这种戏是很难,写也不好写。你说轻描淡写几句吧,那种反应,那种大的反应,怎么出来?写得多吧,又啰嗦,这舞台时间这么宝贵……要是放荷马史诗里,〈伊利亚特〉,一大段儿感慨、就出来了,感慨、修辞,哭天抢地。哭天抢地倒不至于,对这段儿戏来说。后来呢,到了莎士比亚,估计就是一大段台词,感慨、抒情加比喻,语不惊人死不休。到了托尔斯泰,估计一整夜 页过去了,或者半页,用来描写人物的心理变化,宛如千军万马一版 一般。其实都好。但是放在戏剧里,怎么又简明又妥帖得表达出来,是个问题。
杨桂香演的那段儿,那几句,有点儿像林兆华的戏。顾威导演的戏,这一部算是比较轻的,不太一样。有时恍惚觉得不太像顾威导演的戏。风格,对表演的拿捏,对演员的表演风格也没太统一,可能是故意的,随便你们怎么演,按自己的来。我觉得好。《骆驼祥子》就不太一样,就比较重,整齐划一的。
《龙须沟》是北京人艺开宗立派的奠基石,表演上还是有点儿意思的。有东西。
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这回再看,我才明白,她是故意的,故意这么演的。当然,也是一种演法,一种风格。
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师傅和苏哥念叨了好久要去游泳要去玩水,终于实现啦!
来看看照片一起感受这份快乐吧,这里是上林SUNLINE露营营地,这里居然还有天然泳池耶✌
仿佛去到当地人家里一般,看着他们全家人一起用心打造的营地,真的让我惊喜和感动,值得我写三篇攻略推荐大家去玩。
想去的私聊我推送阿蓝的微信给你们约时间去,[苦涩]她这里我约了好几次都约不上,一定要提前约时间,推荐推荐你们一定要去去去。#遇见美好#
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