最近的综艺《演员请就位2》里，香港女演员李彩桦曾经作为助演嘉宾，出演了曾经自己在内地红得一塌糊涂的《回家的诱惑》。
其实，她的入行实属意外。1999年夏天，年仅15岁的李彩桦，在中学三年级时，有一天跟同学去逛街，李彩桦在地铁站被星探发掘做兼职模特儿，之后被金牌经理人黄柏高睇中，待中学毕业后即投身娱乐圈发展。
其实23岁的李彩桦已经进军内地了。
不过，就目前放出来的消息是，两个人之间没有任何的第三者插足，婚姻破裂完全是长期分居两地造成的结果。为了各自的事业分隔异地，长久的异地分居，导致感情发生了变故。这是最好的说法了，毕竟有的时候一人为了维护自己的某些自尊，总要找一些更加行得通的街口啊。据说，他们也曾尝试过挽救婚姻，但是并没有什么效果，所以最后理性做出了离婚的决定。目前，李彩桦这边放出来的消息就是这样，而且已经公之于众好几天了。
2008年，38岁的李嘉欣，战胜众多妙龄少女，成功俘获香港地产大亨许世勋的独子许晋亨嫁入豪门。从此，再也不演电视剧和电影，婚后经过多次努力，生出了一个孩子。
当然，婚后的她的当时也是迅速息影的了。
所以曾先森个人只是推测，可能李彩桦与老公eric离婚的原因，除了长期分居两地，没有感情和生活的交际之外，也很有可能与他们没有生育孩子有关系。当然了，这也只是曾先森一家之言。现在的时代早就不同了，离婚后也许李彩桦的演艺生涯还能有更好的发展，也会说不定。
其实，她的入行实属意外。1999年夏天，年仅15岁的李彩桦，在中学三年级时，有一天跟同学去逛街，李彩桦在地铁站被星探发掘做兼职模特儿，之后被金牌经理人黄柏高睇中，待中学毕业后即投身娱乐圈发展。
其实23岁的李彩桦已经进军内地了。
不过，就目前放出来的消息是，两个人之间没有任何的第三者插足，婚姻破裂完全是长期分居两地造成的结果。为了各自的事业分隔异地，长久的异地分居，导致感情发生了变故。这是最好的说法了，毕竟有的时候一人为了维护自己的某些自尊，总要找一些更加行得通的街口啊。据说，他们也曾尝试过挽救婚姻，但是并没有什么效果，所以最后理性做出了离婚的决定。目前，李彩桦这边放出来的消息就是这样，而且已经公之于众好几天了。
2008年，38岁的李嘉欣，战胜众多妙龄少女，成功俘获香港地产大亨许世勋的独子许晋亨嫁入豪门。从此，再也不演电视剧和电影，婚后经过多次努力，生出了一个孩子。
当然，婚后的她的当时也是迅速息影的了。
所以曾先森个人只是推测，可能李彩桦与老公eric离婚的原因，除了长期分居两地，没有感情和生活的交际之外，也很有可能与他们没有生育孩子有关系。当然了，这也只是曾先森一家之言。现在的时代早就不同了，离婚后也许李彩桦的演艺生涯还能有更好的发展，也会说不定。
【“文化粮仓”待开仓！#北京城市副中心剧院探索行业新模式# 】北京城市副中心绿心公园内，京杭大运河北端沿岸，一座“文化粮仓”正待开启。
2019年10月，设计理念源自通州古粮仓和运河船帆的城市副中心剧院（北京艺术中心）开工建设。剧院包括1800座歌剧院、1550座音乐厅、1000座戏剧场、500座小剧场、650座绿心露天剧场以及排练厅、国际文化交流、艺术展厅、公共休闲等公共服务用房，与周边的图书馆、博物馆共同配套有商业、共享空间的大型艺术中心综合体，建筑面积12.5万平方米，集文艺演出、展览展示、艺术普及教育、文化交流体验功能于一体。
高品质硬件设施传承艺术
剧院由北投集团代建，2020年明确国家大剧院以业主身份参与城市副中心剧院项目前期建设工作并成立了筹备组，负责优化完善功能、配合深化设计、参与工程建设、筹备运营管理四大方面的工作。
“2021年年底，城市副中心剧院完成二次结构砌筑、外立面亮相，目前，与工程建设密切相关的机电、舞台设备正在进场安装。”筹备组副组长徐奇介绍，今年年底，剧院将陆续完成室内机电、舞台设备安装及精装工程，开始设备的调试和试运行，预计明年年底具备正式开业运营条件。
从坐落在长安街南侧的国家级表演艺术殿堂，到位于台湖的舞美艺术中心，再到如今建设中的“文化粮仓”，“一院三址”的格局为国家大剧院开创了全新的发展空间。城市副中心剧院将传承高品质、高水准的国家大剧院艺术标准，国内外优秀剧目可以在这里无缝落地。以城市副中心剧院的歌剧院为例，它的舞台机械设备配置模数与国家大剧院歌剧院一致，这意味着同一部作品的舞美道具可以在两座剧院间迅速切换，大大提高装台排演的效率。
扎实的高品质专业硬件设施对剧院来说至关重要。“在建筑设计中，剧院建筑比其他普通建筑要复杂很多，除了舞台专用设备，还有建筑声学对精装设计、材料和设备噪音的苛刻要求。”徐奇说。从规划设计初期开始，声学设计的考量就被包括其中，目前，比利时卡尔声学设计事务所和上海华东建筑设计院声学所两支国内外顶尖团队共同参与剧院的声学设计，根据各厅堂的不同使用需求广泛听取国家大剧院十五年运营实际经验，特别是汲取剧院艺术家在演出中的亲身感受，“厅堂的空间形状是曲面还是平面、要高一点还是矮一点，吸声、反声材料和面积如何确定，这些都需要全面详细地考虑。”
差异化运营，关注年轻群体
在坚定守正的基础上，城市副中心剧院还将进行创新的差异化运营定位，构建高水准、包容开放、年轻充满活力的艺术产品生态。“会更多关注年轻群体。结合副中心未来的发展规划，城市副中心剧院将定位为京津冀协同发展的重要文化建筑。”徐奇说。在演出内容上，除继续保持国家大剧院聚焦的“歌乐舞剧戏”优秀作品外，城市副中心剧院将在音乐剧、杂技、爵士乐等门类上进行拓展。
这里的绿心露天剧场得天独厚，它在建筑物之外，周边树木森森、碧草茵茵。“现在，户外音乐节等消夏音乐会很受年轻观众喜欢，在时机成熟的时候，我们期待绿心露天剧场能在户外音乐节的方向上做一些探索和突破。”徐奇说。
外观和细节融汇运河文化
运河文化在这片土地的根脉里滋养流淌：博物馆与船帆，图书馆与银杏叶，剧院与运河粮仓，外形上，城市副中心三大建筑与运河密不可分。运河的元素还潜藏在许多动人的设计细节中，比如城市副中心剧院音乐厅里那架来自奥地利里格尔公司的管风琴，它采用了律动流水的曲线元素，外部造型更加柔和灵动，恰似运河的粼粼水波，“无论硬件设施，还是策划运营，城市副中心剧院都将体现出副中心的地域文化和运河元素。”徐奇说。
随着剧院建设的不断推进，更多创意构想被进一步探讨：运河的游船可否专设一站，让游客下船便能直接走进剧院？历经十年锤炼的国家大剧院原创民族歌剧《运河谣》等饱含运河元素的作品能否驻场演出？国家大剧院自有的管弦乐团、合唱团等“两团两队”艺术家资源是否可以进驻？“在城市副中心剧院设计早期，我们已经有过考虑，除了排练厅，我们还参考了国外驻团音乐厅的设置，给‘两团两队’的艺术家们配备更加方便的设施，便于艺术生产创作。”徐奇说。
以“人民性、艺术性、国际性”为理念，以“统筹运营、相互协作、有分有合”为思路指导，以“提升公共文化效能和服务管理水平、补齐区域文化建设短板、满足广大人民群众日益增长的文化需求”为建设目标，在落实北京市推进全国文化中心建设中长期规划的过程中，城市副中心剧院将发掘亮点，明确方向，为行业探索具有示范性、引领性、可供借鉴及复制的创新型剧院管理模式。（北京日报记者 高倩）#北京市第十三次党代会#
2019年10月，设计理念源自通州古粮仓和运河船帆的城市副中心剧院（北京艺术中心）开工建设。剧院包括1800座歌剧院、1550座音乐厅、1000座戏剧场、500座小剧场、650座绿心露天剧场以及排练厅、国际文化交流、艺术展厅、公共休闲等公共服务用房，与周边的图书馆、博物馆共同配套有商业、共享空间的大型艺术中心综合体，建筑面积12.5万平方米，集文艺演出、展览展示、艺术普及教育、文化交流体验功能于一体。
高品质硬件设施传承艺术
剧院由北投集团代建，2020年明确国家大剧院以业主身份参与城市副中心剧院项目前期建设工作并成立了筹备组，负责优化完善功能、配合深化设计、参与工程建设、筹备运营管理四大方面的工作。
“2021年年底，城市副中心剧院完成二次结构砌筑、外立面亮相，目前，与工程建设密切相关的机电、舞台设备正在进场安装。”筹备组副组长徐奇介绍，今年年底，剧院将陆续完成室内机电、舞台设备安装及精装工程，开始设备的调试和试运行，预计明年年底具备正式开业运营条件。
从坐落在长安街南侧的国家级表演艺术殿堂，到位于台湖的舞美艺术中心，再到如今建设中的“文化粮仓”，“一院三址”的格局为国家大剧院开创了全新的发展空间。城市副中心剧院将传承高品质、高水准的国家大剧院艺术标准，国内外优秀剧目可以在这里无缝落地。以城市副中心剧院的歌剧院为例，它的舞台机械设备配置模数与国家大剧院歌剧院一致，这意味着同一部作品的舞美道具可以在两座剧院间迅速切换，大大提高装台排演的效率。
扎实的高品质专业硬件设施对剧院来说至关重要。“在建筑设计中，剧院建筑比其他普通建筑要复杂很多，除了舞台专用设备，还有建筑声学对精装设计、材料和设备噪音的苛刻要求。”徐奇说。从规划设计初期开始，声学设计的考量就被包括其中，目前，比利时卡尔声学设计事务所和上海华东建筑设计院声学所两支国内外顶尖团队共同参与剧院的声学设计，根据各厅堂的不同使用需求广泛听取国家大剧院十五年运营实际经验，特别是汲取剧院艺术家在演出中的亲身感受，“厅堂的空间形状是曲面还是平面、要高一点还是矮一点，吸声、反声材料和面积如何确定，这些都需要全面详细地考虑。”
差异化运营，关注年轻群体
在坚定守正的基础上，城市副中心剧院还将进行创新的差异化运营定位，构建高水准、包容开放、年轻充满活力的艺术产品生态。“会更多关注年轻群体。结合副中心未来的发展规划，城市副中心剧院将定位为京津冀协同发展的重要文化建筑。”徐奇说。在演出内容上，除继续保持国家大剧院聚焦的“歌乐舞剧戏”优秀作品外，城市副中心剧院将在音乐剧、杂技、爵士乐等门类上进行拓展。
这里的绿心露天剧场得天独厚，它在建筑物之外，周边树木森森、碧草茵茵。“现在，户外音乐节等消夏音乐会很受年轻观众喜欢，在时机成熟的时候，我们期待绿心露天剧场能在户外音乐节的方向上做一些探索和突破。”徐奇说。
外观和细节融汇运河文化
运河文化在这片土地的根脉里滋养流淌：博物馆与船帆，图书馆与银杏叶，剧院与运河粮仓，外形上，城市副中心三大建筑与运河密不可分。运河的元素还潜藏在许多动人的设计细节中，比如城市副中心剧院音乐厅里那架来自奥地利里格尔公司的管风琴，它采用了律动流水的曲线元素，外部造型更加柔和灵动，恰似运河的粼粼水波，“无论硬件设施，还是策划运营，城市副中心剧院都将体现出副中心的地域文化和运河元素。”徐奇说。
随着剧院建设的不断推进，更多创意构想被进一步探讨：运河的游船可否专设一站，让游客下船便能直接走进剧院？历经十年锤炼的国家大剧院原创民族歌剧《运河谣》等饱含运河元素的作品能否驻场演出？国家大剧院自有的管弦乐团、合唱团等“两团两队”艺术家资源是否可以进驻？“在城市副中心剧院设计早期，我们已经有过考虑，除了排练厅，我们还参考了国外驻团音乐厅的设置，给‘两团两队’的艺术家们配备更加方便的设施，便于艺术生产创作。”徐奇说。
以“人民性、艺术性、国际性”为理念，以“统筹运营、相互协作、有分有合”为思路指导，以“提升公共文化效能和服务管理水平、补齐区域文化建设短板、满足广大人民群众日益增长的文化需求”为建设目标，在落实北京市推进全国文化中心建设中长期规划的过程中，城市副中心剧院将发掘亮点，明确方向，为行业探索具有示范性、引领性、可供借鉴及复制的创新型剧院管理模式。（北京日报记者 高倩）#北京市第十三次党代会#
2006年初，西安一位文物研究员在整理资料时，无意中在一张乾陵的航拍图上发现一个奇怪的圆环，它不仅体型巨大，形状也很规整，近乎一个完美的圆形。比对过乾陵的地形图后，研究员确认了这个圆环的位置——距离乾陵主峰右侧大约有3公里远，根据图上物体的比例大小，这个圆环的宽度约有3米，直径则达到了110米。
这到底是什么？它为什么会出现在乾陵里，和武则天有什么联系吗？不久后，几名考古人员来到了圆环所在地，准备一探究竟。但很快他们就傻眼了，照片所显示的地方，除了一望无际的麦田，什么都没有，压根看不到半点圆环的影子。难道这个圆环在现实中根本不存在，是成像误差或者其他原因造成的误解？
可经过专业机构的鉴定后，这种猜测被排除了，在拍摄时，地面上确实有这样一个环状物。而且在研究过程中大家还发现，除了1984年拍摄的这张航拍图以外，在1968年和2004年的拍摄的乾陵航拍照上，同样的位置也出现了这个圆环。也就是说，至迟从1968年起，这个巨大的圆环就存在了，可是，这么多年来，为何地面上的人从来没有发现它的踪迹呢？
鉴于国外“麦田怪圈”的案例，有人提出了这样一种猜测：会不会是拍照片时，刚好碰到有人割麦子，其形状又刚好是个圆，所以才有了航拍图上的图案，后来麦子重新长出来，自然就看不到了。为此，考古人员跑遍了圆环周围的村庄，但村里的老人都说，他们在这里种了一辈子的庄稼，别说什么怪圈，就连听都没听说过。
紧接着，有人在1968年的航拍图里又发现了很多小圆环，它们错落地分布在东西长4公里、南北宽2公里的范围内，共计12个，不过与之前的大圆环相比，它们有的残缺不完整，有的很淡，不太清晰，直径也只有三四十米。根据图片，大家又去实地找了一番，结果和之前一样，除了农田，什么都没有。
就在调查陷入瓶颈时，最早发现圆环的那位研究员提出了一个新的思路：从照片上看，那个大圆环的圆心位置，有个黑色的物体，我们何不从这个物体入手，试着找找线索呢？于是，大伙又去实地探查了一番，结果还真找到了——比起圆环，这个黑色物体十分醒目，因为它是一个体积不小的土堆，至于它的来历也不难猜——这是一座距今1000多年的唐代古墓。
这座唐墓早在70年代就发掘过了，它的主人名叫李瑾行，是唐高宗时期的一位将军，曾东征高丽、西破吐蕃，因功勋卓越，所以才得以陪葬在高宗的乾陵。那么，李瑾行的墓，为何不偏不倚刚好位于圆环的圆心？两者间是否存在联系？
顺着这个思路，考古人员以李瑾行墓为圆心开始展开调查。这一次，他们发现了几个以前忽略了的细节：麦田中，存在几处塌陷，它们距离李瑾行墓不多不少，恰好55米。这不正好就是那个大圆环的半径吗？顺着这几个塌陷点往下挖，果真发现了不同寻常之处——下面存在大量的夯土遗迹，土中还夹杂着少量的木炭和料浆石，结合地层年代来看，考古人员推测，这应该是一条唐代挖掘的弧形壕沟，宽度在2.7米-3米之间，深度约为2米。
而这条壕沟的大小和位置，基本与大圆环吻合，如此一来，大圆环的来历基本弄清了。可是，李瑾行的墓地周围为何会有这么一条环状的壕沟呢？有学者认为，这是一种围墓沟，一来可以界定墓域范围，二来可以排水护陵。不过，古代的围墓沟大多都是方形，很少有圆形的。据史料记载，李瑾行是出生自东北的靺鞨人，信奉萨满，崇拜太阳，他生前为唐王朝立下汗马功劳，因此死后武则天特意按照靺鞨人的风俗，把他的围墓沟修成象征太阳的圆形，以示殊荣。
但是，这个围墓沟深埋地底，上面长满麦子，如何能显露在航拍图中呢？专家分析，虽然这个围墓沟被填掉了，但里面的土质与附近的不太一样，不同土质长出的麦子无论高度还是颜色都略有差别，这种差别在近处很难一眼看出，可如果从高空往下看，却能看出来，因此才显现在航拍图中。
既然李瑾行墓葬周围的圆环是围墓沟造成的，那么其他的小圆环是否也有同样的来历呢？它们的圆心处是不是也有墓葬？对此，暂时还没有答案，尚待更多的发掘才能知晓。
这到底是什么？它为什么会出现在乾陵里，和武则天有什么联系吗？不久后，几名考古人员来到了圆环所在地，准备一探究竟。但很快他们就傻眼了，照片所显示的地方，除了一望无际的麦田，什么都没有，压根看不到半点圆环的影子。难道这个圆环在现实中根本不存在，是成像误差或者其他原因造成的误解？
可经过专业机构的鉴定后，这种猜测被排除了，在拍摄时，地面上确实有这样一个环状物。而且在研究过程中大家还发现，除了1984年拍摄的这张航拍图以外，在1968年和2004年的拍摄的乾陵航拍照上，同样的位置也出现了这个圆环。也就是说，至迟从1968年起，这个巨大的圆环就存在了，可是，这么多年来，为何地面上的人从来没有发现它的踪迹呢？
鉴于国外“麦田怪圈”的案例，有人提出了这样一种猜测：会不会是拍照片时，刚好碰到有人割麦子，其形状又刚好是个圆，所以才有了航拍图上的图案，后来麦子重新长出来，自然就看不到了。为此，考古人员跑遍了圆环周围的村庄，但村里的老人都说，他们在这里种了一辈子的庄稼，别说什么怪圈，就连听都没听说过。
紧接着，有人在1968年的航拍图里又发现了很多小圆环，它们错落地分布在东西长4公里、南北宽2公里的范围内，共计12个，不过与之前的大圆环相比，它们有的残缺不完整，有的很淡，不太清晰，直径也只有三四十米。根据图片，大家又去实地找了一番，结果和之前一样，除了农田，什么都没有。
就在调查陷入瓶颈时，最早发现圆环的那位研究员提出了一个新的思路：从照片上看，那个大圆环的圆心位置，有个黑色的物体，我们何不从这个物体入手，试着找找线索呢？于是，大伙又去实地探查了一番，结果还真找到了——比起圆环，这个黑色物体十分醒目，因为它是一个体积不小的土堆，至于它的来历也不难猜——这是一座距今1000多年的唐代古墓。
这座唐墓早在70年代就发掘过了，它的主人名叫李瑾行，是唐高宗时期的一位将军，曾东征高丽、西破吐蕃，因功勋卓越，所以才得以陪葬在高宗的乾陵。那么，李瑾行的墓，为何不偏不倚刚好位于圆环的圆心？两者间是否存在联系？
顺着这个思路，考古人员以李瑾行墓为圆心开始展开调查。这一次，他们发现了几个以前忽略了的细节：麦田中，存在几处塌陷，它们距离李瑾行墓不多不少，恰好55米。这不正好就是那个大圆环的半径吗？顺着这几个塌陷点往下挖，果真发现了不同寻常之处——下面存在大量的夯土遗迹，土中还夹杂着少量的木炭和料浆石，结合地层年代来看，考古人员推测，这应该是一条唐代挖掘的弧形壕沟，宽度在2.7米-3米之间，深度约为2米。
而这条壕沟的大小和位置，基本与大圆环吻合，如此一来，大圆环的来历基本弄清了。可是，李瑾行的墓地周围为何会有这么一条环状的壕沟呢？有学者认为，这是一种围墓沟，一来可以界定墓域范围，二来可以排水护陵。不过，古代的围墓沟大多都是方形，很少有圆形的。据史料记载，李瑾行是出生自东北的靺鞨人，信奉萨满，崇拜太阳，他生前为唐王朝立下汗马功劳，因此死后武则天特意按照靺鞨人的风俗，把他的围墓沟修成象征太阳的圆形，以示殊荣。
但是，这个围墓沟深埋地底，上面长满麦子，如何能显露在航拍图中呢？专家分析，虽然这个围墓沟被填掉了，但里面的土质与附近的不太一样，不同土质长出的麦子无论高度还是颜色都略有差别，这种差别在近处很难一眼看出，可如果从高空往下看，却能看出来，因此才显现在航拍图中。
既然李瑾行墓葬周围的圆环是围墓沟造成的，那么其他的小圆环是否也有同样的来历呢？它们的圆心处是不是也有墓葬？对此，暂时还没有答案，尚待更多的发掘才能知晓。
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