靠背扶手躺椅 Reclining Chair
设计师:罗宾·戴 Robin Day
设计年份:1952
二战之后,电视机在人们家中变得越来越普及——你还需要什么与电视配套的东西呢?当然是一把能够让你逃离现实的舒适躺椅啊。英国设计师罗宾·戴认为靠背扶手椅是他的成功作品之一。
在设计椅子的那一年,戴与他的妻子——面料设计师露西亚·戴(Luci-enne Day)搬到了夏纳步道(Cheyne walk)的新房里。戴采用倍耐力的橡胶带取代笨重的弹簧,并且保证作品经得起从上到下的仔细打量。戴始终坚持把家具简化到最基本的结构,将装饰減到最少——考虑到人在就座时的重量可能会导致椅子位移,为了保证座椅的舒适感,他使用了最低必备量的泡沫盖住软木框架上的每个区城。实用性、技术性和时尚感,靠背扶手躺椅兼而有之。
椅子被固定在一个能让人充分放松的角度,看起来像是飘浮在它的金属外框上。坚实的木扶手还能用作托盘,可以摆上你最喜欢的啤酒。头枕上布带子的长度可以进行微调。戴没有采用纽扣或钩子这种可能会随着时间给椅子带来损坏的设计,而是给布带子的尾端加上了小小的重量,让它自然地搭在椅子顶部。尽管戴一直在追求材料的性价比,但他从来不曾牺牲作品上这些美丽的细节,这也体现了他对用户的关注。1954年第十届米兰三年展上,在与厄内斯特·雷斯共享的展区里,这把椅子与675号椅和Interplan系列摆在一起。同时参展的还有露西亚·戴的面料作品,其中包括最终获得了面料类大奖(Gran Premio)的“旁观者”(Spectators)。
2012 年,伦敦设计品零售商二十二十一(twentytwentyone)将这把椅子重新投入生产。2015年,为了向这件作品致敬,包括肯尼斯·格兰治爵士(Sir Kenneth Grange)和玛格丽特·豪威尔(Margaret Howell)在内的十位英国首屈一指的设计师分别选择了现代面料,制作了靠背扶手躺椅罗宾·戴诞辰一百周年纪念版。罗宾的女儿宝拉·戴(Paula Day)仍记得,二十世纪五十年代在位于夏纳步道的家中,起居室里就摆着父亲的靠背扶手躺椅。“这就是我爸常用的安乐椅。所以不论是外观还是舒适度,他都给了它很高的评价。” https://t.cn/R2WxuoH
设计师:罗宾·戴 Robin Day
设计年份:1952
二战之后,电视机在人们家中变得越来越普及——你还需要什么与电视配套的东西呢?当然是一把能够让你逃离现实的舒适躺椅啊。英国设计师罗宾·戴认为靠背扶手椅是他的成功作品之一。
在设计椅子的那一年,戴与他的妻子——面料设计师露西亚·戴(Luci-enne Day)搬到了夏纳步道(Cheyne walk)的新房里。戴采用倍耐力的橡胶带取代笨重的弹簧,并且保证作品经得起从上到下的仔细打量。戴始终坚持把家具简化到最基本的结构,将装饰減到最少——考虑到人在就座时的重量可能会导致椅子位移,为了保证座椅的舒适感,他使用了最低必备量的泡沫盖住软木框架上的每个区城。实用性、技术性和时尚感,靠背扶手躺椅兼而有之。
椅子被固定在一个能让人充分放松的角度,看起来像是飘浮在它的金属外框上。坚实的木扶手还能用作托盘,可以摆上你最喜欢的啤酒。头枕上布带子的长度可以进行微调。戴没有采用纽扣或钩子这种可能会随着时间给椅子带来损坏的设计,而是给布带子的尾端加上了小小的重量,让它自然地搭在椅子顶部。尽管戴一直在追求材料的性价比,但他从来不曾牺牲作品上这些美丽的细节,这也体现了他对用户的关注。1954年第十届米兰三年展上,在与厄内斯特·雷斯共享的展区里,这把椅子与675号椅和Interplan系列摆在一起。同时参展的还有露西亚·戴的面料作品,其中包括最终获得了面料类大奖(Gran Premio)的“旁观者”(Spectators)。
2012 年,伦敦设计品零售商二十二十一(twentytwentyone)将这把椅子重新投入生产。2015年,为了向这件作品致敬,包括肯尼斯·格兰治爵士(Sir Kenneth Grange)和玛格丽特·豪威尔(Margaret Howell)在内的十位英国首屈一指的设计师分别选择了现代面料,制作了靠背扶手躺椅罗宾·戴诞辰一百周年纪念版。罗宾的女儿宝拉·戴(Paula Day)仍记得,二十世纪五十年代在位于夏纳步道的家中,起居室里就摆着父亲的靠背扶手躺椅。“这就是我爸常用的安乐椅。所以不论是外观还是舒适度,他都给了它很高的评价。” https://t.cn/R2WxuoH
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#Alex Monroe#今日小众品牌安利,来自伦敦的手工珠宝品牌Alex Monroe,设计灵感来自大自然,以及设计师童年在萨福克乡村漫游的怀旧情怀。每件作品均在英格兰精心设计和负责任地手工制作,因其独特的细节、个性和工艺而深受全世界的喜爱。
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#纺织品设计# #遇见艺术#
在中央圣马丁从事纺织品设计,她的作品具有了独特的组合技能。
Louise Barrington的作品本质上是抽象的,唤起人们记忆中的景观特征。形式、线条、图案和颜色以抒情和诗意的方式被翻译成以墙为基础的作品,结构元素以三维的方式展开,而那些是独立的。
Louise 理解景观的方法是通过她对开放空间的“空性”概念的兴趣和误解而发展起来的。在她的作品中,虚空变成了一个同样积极的空间,用来投射思想,表达无限的可能性。
#伦敦艺术大学# #英国圣马丁艺术学院#
在中央圣马丁从事纺织品设计,她的作品具有了独特的组合技能。
Louise Barrington的作品本质上是抽象的,唤起人们记忆中的景观特征。形式、线条、图案和颜色以抒情和诗意的方式被翻译成以墙为基础的作品,结构元素以三维的方式展开,而那些是独立的。
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