《yes or no》比起第一部我更喜欢第二部。第一部是初中时候看的，第二部是高中时候看的。我那时候还想我要有这么一个柔弱的女朋友我得天天哄着，后来我才发现我特么就是这个柔弱的女朋友[哆啦A梦害怕]除了没有那么美丽，在pai身上的点哪一项不是我啊[苦涩]而且我已经接受自己在一段感情中处于更偏弱化的地位了，也就是说在情绪上更偏0，臭不要脸的说就是已经把自己当成小公主了[二哈]所以任性发小脾气就是表示我信任你的信号，错就错在以前没有人愿意包容我缺点吧，所以才总会有女人伤害我的心！（也不能这么说，是互相伤害罢了，只不过我情绪抽离的比别人慢）[苦涩]但是小迪仔做的还挺好的，每次跟她耍横的时候，她就回我：“你就瞎说吧”，然后我就破功了。
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
还有我独自哭泣的时候虽然没有图三pai这么唯美，但是也真差不多了。

前阵子《哈利·波特》20周年纪念，我和朋友从第一部《哈利·波特与魔法石》开始重温。大概是看到第二部的时候，她问：“哈利·波特他老姨这么不待见他，他放假别回老家不就行了么，为什么要回家遭罪？”后来我被科普知道小说里有个血亲保护的设定，就是说哈利必须定期回家。此外，姨妈一家对哈利的冷漠下也深藏着保护。但朋友的那个问题依然有讨论的空间：为什么一个魔法少年的神秘故事要从姨夫家讲起？大家想过这个问题吗？首先，有现实世界（麻瓜世界）的参照，才能体现魔法世界的神秘。如果一个故事一开头便是神魔仙怪，也就没有误入魔法世界的惊异。在为J.K.罗琳提供了许多灵感的小说《纳尼亚传奇》中，小主人公在捉迷藏时躲进大衣柜，走着走着就感觉脚下有雪，周围的衣服变成树枝，这才进入到了冰天雪地的异时空。《哈利·波特》中有大量两个世界转换交叉的设定，比如大家都很熟悉的九又四分之三站台。这样会更有神秘感，让读者忍不住想象，自己也许有一天也会误入藕花深处，进入魔法世界。

更重要的是，对现实世界的描绘更能体现魔法世界对哈利的重要意义。因为寄人篱下受尽冷眼，才更能体现魔法世界里情意的珍贵。即便每学期都要遇上点邪门事儿被迫玩儿命，也要逃离逼仄的小屋。对读者来说也是如此，《哈利·波特》让读者在对生活失望的时候，还能抱有一丝幻想。也许我们也会有属于自己的霍格沃茨，有我们的罗恩和赫敏。

将《桃花源记》和《哈利·波特》对比，如果《桃花源记》的故事没有“晋太元中”“武陵人”这样的现实世界信息，没有“沿溪行，忘路之远近”的误打误撞，直接把读者一头按进美丽的桃花源，那么故事将失去其迷人的色彩。无论是《桃花源记》还是《哈利·波特》，其中的幻想世界都因有现实世界的参照，才更有生命力。无论是“落英缤纷”的桃花林还是九又四分之三站台，去往美好世界的通道来存在于现实生活。这让我们相信，繁琐和平庸的世界的隐蔽之处，藏着通往乌托邦的暗门。

第一次看科幻小说，怎么么说呢……不知道是不是因为我还停留在《时间简史》与《果壳中宇宙》的时代，作者有很多构想，很多比喻，很多时候我想探个究竟的时候，总觉得缺了一口气，所以最后还是直接忽略某些深层含义，认识这个名词就好；看简介第二部 第三部多了些悬念，应该比第一部好看，结果第二部几个章节太长了……害得我听着听着就睡着了，来来回回听了5-6遍了，每次都不记得听到哪了……一直重复[哼]