不得不承认，作为当下综艺界的种子选手，马东、米未和《乐队的夏天》的营销方式越来越成熟了。《乐队的夏天》作为一档综艺节目，哪怕在第一季的时候创造了关于独立音乐现象级的突破，但仍然有必要给大家划一下重点：这依然是一笔生意。事实上，所有的综艺节目都不可能摆脱“生意”的属性。既然是生意，它就需要流量、需要话题、需要金句、需要争议，哪怕让一个导师通过否定流量的玩法来制造争议，终究不离其宗。如果上一段评述说得有些太过晦涩，那么接下来我们就用更多的篇幅来剖析一下关于《乐队的夏天》新一期节目中最大的争议点：白举纲&乐队的出局以及所谓“Underground”音乐的存在是否有意义。从白举纲说起的话，我们最容易看到的，是《乐队的夏天》这档节目的思辨。回顾节目第一季，除了成功与突破之外，最大的败笔就在于“小鲜肉”和“男团”因素的引入。如前文所诉，作为一档综艺、一笔生意，马东和米未不可能对所有的资本力量说不，所以他们不可能避开第一季中一败涂地的小鲜肉乐队。当然了，当时的小鲜肉乐队除了作为反面典型让人们意识到流量明星与摇滚明星的本质区别之外，也让马东和米未意识到对于所谓“流量明星”的引入不能通过这么生硬的方式。于是到了今年，他们选择做出改变。应该说，这样的改变是成功的。白举纲的“白日梦症候群”和刘忻的“遗忘俱乐部”相比于第一季的小鲜肉乐队，都有着更加成熟的音乐素养和粉丝群体。请注意，更加成熟的粉丝群体在这里是更加重要的一个环节，因为这些更加成熟的粉丝或者是粉丝运营手段可以让社交媒体上的一片祥和显得更加自然，而不是看上去像是机器人堆积的数据。肯定也会有人质疑这些良好风评和中学运动会式的加油声音稍显得不那么符合这个节目的格调，但是没有办法，这是一档综艺，所以真正的问题，肯定不会在这个层面爆发出来。于是问题爆发在节目当中，就在白举纲和他的乐队演出之后。其实用“白举纲&乐队”这个并不官方的名字，来对应这个参赛团体确实要更加恰当一些。作为一支乐队，虽然可以自嘲式的说自己是“一首歌写了一年还没有写出来”，但对于观众来说，他们确实是一个全新的存在——来到这个节目之前，没有什么成熟的作品、也没有什么露脸的演出，所有人都知道这个乐队的名字只是为了象征性地掩盖一下“白举纲“三个字”。那么这个时候就会有粉丝来说：“小白自己都那么真诚地说了自己是要摆脱偶像歌手的身份用心玩乐队的，你为什么还要一直强调他的偶像身份呢？这是不是刻板印象？”严格来说，这当然是刻板印象，但是白举纲也在通过自己的表现来加深这种刻板印象。既然《乐队的夏天》是一档音乐类的综艺，那么关于所有问题的讨论，我们都还是要回归音乐。白举纲和他的白日梦症候群在节目当中的表现并不差劲，或者说，是不错的。乐手的表现相当出色——毕竟都是顶尖的老师——主唱白举纲的演唱和台风都证明他配得上快男TOP级选手的水准。但是，我们当然要说但是。捏合成一首作品来看，这首歌的表现并不太像是一首非常摇滚乐或是独立音乐的作品。虽然在这首歌当中，他们融入了一些核的元素、融入了一些金属的元素，但是当白举纲岔开双腿扭动身体告诉观众他很投入的时候，作为观众的我却在一瞬间把他代换成了“当代歌王”华晨宇。简单点说，虽然白举纲和他的乐队努力地告诉人们这首歌很燥、他也有演唱后的口头表达告诉大家他想好好玩乐队，但是从音乐本身来看，他并没有脱离流行音乐的表演体系。那么另一个问题是，《乐队的夏天》舞台上只允许摇滚乐队去么？答案当然不是，最简单的实例同样是在这期节目里，野孩子的《黄河谣》告诉了所有人，有生命的音乐到底是什么样的。所以说，白举纲的出局并不冤枉——感人的故事可以让他拥有更多的表达与露脸的时间，但当我们把问题回归音乐，却觉得让这支乐队替换哪一支晋级乐队都有很大差距。哪怕是同样被淘汰的不速之客、达闻西和法兹都有着更好的音乐完成度和更加专业的独立音乐表演。可白举纲的歌迷们依然很愤怒。更多的网友甚至是现场的乐手也有一些愤怒——因为有些乐评人的话，再次成为了众矢之的。而相比于第一期对于水木年华歌曲“油腻”的抨击，这次的矛盾点显然更加混乱。我相信现在回想起来当时节目当中讨论的“问题”和“矛盾”，都会被乐评人带来的“气愤”所冲淡。看完节目、关上电脑，却突然想不起来，刚才是为什么生气来着？说白举纲不够地下是吗？这里我们必须要承认马东的厉害之处。能够把《奇葩说》做那么多年，马东这个“市侩的商人”，他太擅长偷换辩题和偷换概念了！乐评人说白举纲缺少“音乐内核”，不够“地下”，并不是带有刻板印象的评判，通过音乐，我们都能够感受到这个问题。而之后人们在意的问题都是“不地下就不能做音乐了么”？答案当然不是，华晨宇也在做音乐，凤凰传奇也在做音乐，他们都不需要那么“地下”。白举纲口述表达的是，自己想要玩儿的是乐队、同时他通过音乐风格表达的是，他想要玩儿的也是更加纯粹的、带些核带些金属风格的乐队、那么不让自己变得“下沉”一点，显然不是太聪明的做法。节目组通过剪辑的手法，让第二现场乐手的话作为反驳乐评人的点，就是在说：“你看，专业的乐手是不同意这样的说法的！”但是重塑从2004年开始演出，16年的时间里，他们恰恰是经历过无数次“地下”Livehouse历练的成功者。再往前回溯，上一季节目中大火的痛仰、新裤子、刺猬、Click#15、盘尼西林，哪一个不是从“地下”走出来的呢？《乐队的夏天》节目后期希望通过乐手的话来打造这样的矛盾点，并不是那么容易站住脚。摇滚乐这种音乐形式、往宽了说独立音乐这种音乐载体，都是起源于地下发展于地下的。中国的摇滚乐文化本就落后欧美几十年的时间，我们却固执地要跳跃过这种文化诞生的起源，说“我们可以通过任何方式创造出优秀的摇滚乐”，这话听起来怎么就这么可笑？比较讽刺的是，《乐队的夏天》主创团队一直以来都是所谓“地下文化”的倡导者。从第一季到现在反复出现的那些地名：D22、树村、无名高地......都是中国摇滚乐“地下文化”的摇篮，同时也是中国摇滚乐不可忽视的里程碑式的历史。《乐队的夏天》如果说真的觉得已经利用完了所谓“地下文化”的怀旧情怀，想要标新立异地树立文化标杆，同时还力捧朋克之王Joyside，显然是对公众的忘性有了一个非常深刻的认识。我们再举一个可能不太恰当的例子。同样是在这期节目当中，两只非常优秀的年轻乐队遭到了淘汰：法兹、达闻西（包括下期将会出场的白皮书）应该都算是近年来年轻乐队当中相当出色的存在了。而通过法兹和达闻西的表现我们可能会隐约发现一个略显奇怪的点，那就是年轻乐队的创作风格存在一定程度的趋同化。作为新生代实验乐队的Mandarin，显然并不需要“地下” 。三大件乐器打造框架+合成器丰富空间感+副歌部分重复的旋律和歌词用来制造洗脑式的听众记忆——当科技越来越发达风格越来越多样，新兴一代的乐队创造力却并没有相比20年前有明显的提升。我们可以说用是不是“地下”来区分新兴乐队的属性这样的标准是不对的，但是与之相对的，我们也必须为这样的包容承担后果，那就是本就并不发达的摇滚文化会因为这样的包容而雪上加霜。“地下之王”Joyside当然可以说是不是地下并不重要，因为他们就生活在那里，那里是最浓厚的摇滚氛围，School的每个夜晚都是，所以当他们走出来，他们就带着那样的文化属性。而当这种属性通过音乐表达出来，也只有音乐能够代表所有的问题，就这么简单。可能会有读者看到这里依然很气愤，那么我们不妨再冷静地思考另一个问题：大家生气的点在于乐评人和普通观众的“审美差异”，可乐评人和普通观众的打分数，都是节目制作团队给我们看的，对么？此文章部分图文来自网络，如有侵权请联系删除

不得不承认，作为当下综艺界的种子选手，马东、米未和《乐队的夏天》的营销方式越来越成熟了。《乐队的夏天》作为一档综艺节目，哪怕在第一季的时候创造了关于独立音乐现象级的突破，但仍然有必要给大家划一下重点：这依然是一笔生意。事实上，所有的综艺节目都不可能摆脱“生意”的属性。既然是生意，它就需要流量、需要话题、需要金句、需要争议，哪怕让一个导师通过否定流量的玩法来制造争议，终究不离其宗。如果上一段评述说得有些太过晦涩，那么接下来我们就用更多的篇幅来剖析一下关于《乐队的夏天》新一期节目中最大的争议点：白举纲&乐队的出局以及所谓“Underground”音乐的存在是否有意义。从白举纲说起的话，我们最容易看到的，是《乐队的夏天》这档节目的思辨。回顾节目第一季，除了成功与突破之外，最大的败笔就在于“小鲜肉”和“男团”因素的引入。如前文所诉，作为一档综艺、一笔生意，马东和米未不可能对所有的资本力量说不，所以他们不可能避开第一季中一败涂地的小鲜肉乐队。当然了，当时的小鲜肉乐队除了作为反面典型让人们意识到流量明星与摇滚明星的本质区别之外，也让马东和米未意识到对于所谓“流量明星”的引入不能通过这么生硬的方式。于是到了今年，他们选择做出改变。应该说，这样的改变是成功的。白举纲的“白日梦症候群”和刘忻的“遗忘俱乐部”相比于第一季的小鲜肉乐队，都有着更加成熟的音乐素养和粉丝群体。请注意，更加成熟的粉丝群体在这里是更加重要的一个环节，因为这些更加成熟的粉丝或者是粉丝运营手段可以让社交媒体上的一片祥和显得更加自然，而不是看上去像是机器人堆积的数据。肯定也会有人质疑这些良好风评和中学运动会式的加油声音稍显得不那么符合这个节目的格调，但是没有办法，这是一档综艺，所以真正的问题，肯定不会在这个层面爆发出来。于是问题爆发在节目当中，就在白举纲和他的乐队演出之后。其实用“白举纲&乐队”这个并不官方的名字，来对应这个参赛团体确实要更加恰当一些。作为一支乐队，虽然可以自嘲式的说自己是“一首歌写了一年还没有写出来”，但对于观众来说，他们确实是一个全新的存在——来到这个节目之前，没有什么成熟的作品、也没有什么露脸的演出，所有人都知道这个乐队的名字只是为了象征性地掩盖一下“白举纲“三个字”。那么这个时候就会有粉丝来说：“小白自己都那么真诚地说了自己是要摆脱偶像歌手的身份用心玩乐队的，你为什么还要一直强调他的偶像身份呢？这是不是刻板印象？”严格来说，这当然是刻板印象，但是白举纲也在通过自己的表现来加深这种刻板印象。既然《乐队的夏天》是一档音乐类的综艺，那么关于所有问题的讨论，我们都还是要回归音乐。白举纲和他的白日梦症候群在节目当中的表现并不差劲，或者说，是不错的。乐手的表现相当出色——毕竟都是顶尖的老师——主唱白举纲的演唱和台风都证明他配得上快男TOP级选手的水准。但是，我们当然要说但是。捏合成一首作品来看，这首歌的表现并不太像是一首非常摇滚乐或是独立音乐的作品。虽然在这首歌当中，他们融入了一些核的元素、融入了一些金属的元素，但是当白举纲岔开双腿扭动身体告诉观众他很投入的时候，作为观众的我却在一瞬间把他代换成了“当代歌王”华晨宇。简单点说，虽然白举纲和他的乐队努力地告诉人们这首歌很燥、他也有演唱后的口头表达告诉大家他想好好玩乐队，但是从音乐本身来看，他并没有脱离流行音乐的表演体系。那么另一个问题是，《乐队的夏天》舞台上只允许摇滚乐队去么？答案当然不是，最简单的实例同样是在这期节目里，野孩子的《黄河谣》告诉了所有人，有生命的音乐到底是什么样的。所以说，白举纲的出局并不冤枉——感人的故事可以让他拥有更多的表达与露脸的时间，但当我们把问题回归音乐，却觉得让这支乐队替换哪一支晋级乐队都有很大差距。哪怕是同样被淘汰的不速之客、达闻西和法兹都有着更好的音乐完成度和更加专业的独立音乐表演。可白举纲的歌迷们依然很愤怒。更多的网友甚至是现场的乐手也有一些愤怒——因为有些乐评人的话，再次成为了众矢之的。而相比于第一期对于水木年华歌曲“油腻”的抨击，这次的矛盾点显然更加混乱。我相信现在回想起来当时节目当中讨论的“问题”和“矛盾”，都会被乐评人带来的“气愤”所冲淡。看完节目、关上电脑，却突然想不起来，刚才是为什么生气来着？说白举纲不够地下是吗？这里我们必须要承认马东的厉害之处。能够把《奇葩说》做那么多年，马东这个“市侩的商人”，他太擅长偷换辩题和偷换概念了！乐评人说白举纲缺少“音乐内核”，不够“地下”，并不是带有刻板印象的评判，通过音乐，我们都能够感受到这个问题。而之后人们在意的问题都是“不地下就不能做音乐了么”？答案当然不是，华晨宇也在做音乐，凤凰传奇也在做音乐，他们都不需要那么“地下”。白举纲口述表达的是，自己想要玩儿的是乐队、同时他通过音乐风格表达的是，他想要玩儿的也是更加纯粹的、带些核带些金属风格的乐队、那么不让自己变得“下沉”一点，显然不是太聪明的做法。节目组通过剪辑的手法，让第二现场乐手的话作为反驳乐评人的点，就是在说：“你看，专业的乐手是不同意这样的说法的！”但是重塑从2004年开始演出，16年的时间里，他们恰恰是经历过无数次“地下”Livehouse历练的成功者。再往前回溯，上一季节目中大火的痛仰、新裤子、刺猬、Click#15、盘尼西林，哪一个不是从“地下”走出来的呢？《乐队的夏天》节目后期希望通过乐手的话来打造这样的矛盾点，并不是那么容易站住脚。摇滚乐这种音乐形式、往宽了说独立音乐这种音乐载体，都是起源于地下发展于地下的。中国的摇滚乐文化本就落后欧美几十年的时间，我们却固执地要跳跃过这种文化诞生的起源，说“我们可以通过任何方式创造出优秀的摇滚乐”，这话听起来怎么就这么可笑？比较讽刺的是，《乐队的夏天》主创团队一直以来都是所谓“地下文化”的倡导者。从第一季到现在反复出现的那些地名：D22、树村、无名高地......都是中国摇滚乐“地下文化”的摇篮，同时也是中国摇滚乐不可忽视的里程碑式的历史。《乐队的夏天》如果说真的觉得已经利用完了所谓“地下文化”的怀旧情怀，想要标新立异地树立文化标杆，同时还力捧朋克之王Joyside，显然是对公众的忘性有了一个非常深刻的认识。我们再举一个可能不太恰当的例子。同样是在这期节目当中，两只非常优秀的年轻乐队遭到了淘汰：法兹、达闻西（包括下期将会出场的白皮书）应该都算是近年来年轻乐队当中相当出色的存在了。而通过法兹和达闻西的表现我们可能会隐约发现一个略显奇怪的点，那就是年轻乐队的创作风格存在一定程度的趋同化。作为新生代实验乐队的Mandarin，显然并不需要“地下” 。三大件乐器打造框架+合成器丰富空间感+副歌部分重复的旋律和歌词用来制造洗脑式的听众记忆——当科技越来越发达风格越来越多样，新兴一代的乐队创造力却并没有相比20年前有明显的提升。我们可以说用是不是“地下”来区分新兴乐队的属性这样的标准是不对的，但是与之相对的，我们也必须为这样的包容承担后果，那就是本就并不发达的摇滚文化会因为这样的包容而雪上加霜。“地下之王”Joyside当然可以说是不是地下并不重要，因为他们就生活在那里，那里是最浓厚的摇滚氛围，School的每个夜晚都是，所以当他们走出来，他们就带着那样的文化属性。而当这种属性通过音乐表达出来，也只有音乐能够代表所有的问题，就这么简单。可能会有读者看到这里依然很气愤，那么我们不妨再冷静地思考另一个问题：大家生气的点在于乐评人和普通观众的“审美差异”，可乐评人和普通观众的打分数，都是节目制作团队给我们看的，对么？此文章部分图文来自网络，如有侵权请联系删除

#情感#让男人学会道歉的五大方法
网友问：我们是亲密无间的恋人，是形影不离的伴侣。但是为什么他的很多想法，都令我觉得不可思议。

每次吵完架，他都很少向我道歉……一回到家里，他就变得沉默寡言，就算是我热情洋溢地扑过去，他仍然一副冷漠的态度……虽然他总说爱我，却经常不在意我的感受。

为什么会这样？他到底是怎么了？

思渔解答：

在过去几年间，不断有女性朋友问，他们的老公做错事情时，为何从来不肯道歉？于是，我鼓励她们不妨在两个人紧紧相拥时轻轻地告诉他，某天前和他的争吵，仅仅是因为他不肯道歉。紧接着问他，不道歉的原因是什么。#婚姻#

结果有超过一半的女性反馈说，她们的男人会摆出一副无辜的表情说：“我根本没有错呀，为什么要道歉？”在那一刻，甜蜜的氛围再次被打破，女人们被气得浑身哆嗦。

男人，为什么会这样，难道他们大脑里装的是牛粪吗？

1.女人不了解男人

当一个女人不了解男人，和男人相处时就会产生很多困惑和不满。

据《心理科学》月刊网站上登出的一篇研究报告称，加拿大心理学家对道歉现象进行研究后发现，男性对“错误行为”有“更高的门槛”。这也就意味着，男人和女人对“错误行为”评估的标准不太一样。

安大略省滑铁卢大学的心理学家根据不同性别对186人进行了两项研究：在第一项研究中，33名男子和33名女子完成了12天的在线日记。心理学家们要求被试者写下向他人道歉或需要向他人道歉的行为。

结果发现，女性更容易做出道歉的行为。但是研究还发现了一个令人欢欣鼓舞的现象，那就是男性们并不想躲避道歉，当然也不想拒绝承认他们做错了。前提是，如果他们认为自己做错了，就会道歉。

2.让他认识到错在于他

当我们企图让男人向自己道歉时，就一定要让他认识到错在于他。如果你只是没完没了地发脾气，或者赌气不跟男人说话，只会让事情越来越糟糕。

虽然有些男人是头闷牛，但女人在适当的时候摆事实讲道理，动之以情晓之以理，仍然会比吵闹、冷战的结果更理想。

在第二项研究中，心理学家则要求120名参与者就他们具体的冒犯行为作出评估，是否应当就那些行为道歉，以及就那些行为道歉的可能性做出分析。

研究发现：“男性认为一些冒犯行为不像女性认为的那么严重。”

研究报告的主要作者卡莉娜-舒曼称：“女性经常道歉的部分原因是，她们对于令人反感行为的标准更低。这并不是因为男性总是不敏感或者是女性总是没事找事。”#两性#

3.性别差异特别大

通俗点说，男性对令人反感行为的接受度要比女性强，男性认为自己做了错事的比例也比女性要低。心理学教授、研究报告的共同作者米歇尔-奥斯称：“性别差异非常清楚地出现在我们眼前，差异非常大而且清楚。”

最可怕的是，在很多男性大脑里会有这样的想法：“我都道歉了，你还要怎样？”男人以为只要道歉，就理所应当地获得原谅。

所以，当男人说出那句“对不起”时，女人再继续冷战，他们就会因为感到无所适从，而任由女性在那里自生自灭。男人们会想，反正我已经道歉了，还要生气可是你自己的事。

4.女人的原谅和接纳同样重要

当女人费了九牛二虎之力，让男人认识到自己的错误，低头道歉时，也应该有一种正确的方式来表达自己的接纳。

因为在两性融洽相处的过程中，男人的道歉虽然重要，但是女人的原谅和接纳同样重要。

很多女性朋友喜欢从嗓子里挤出一句：“好吧，原谅你了”。要知道，男人并不想要这样的结果，他们更愿意你给他们奖励。

5.在心理学中，有一个词叫正强化。

丈夫的道歉行为是一件好事，妻子对丈夫的好行为及时给予奖励，这就是一种正强化。注意，这里的奖励可以是一个吻，一个拥抱，或者是一句“老公，你真是个好男人”。

及时实施正强化的结果便是，女人渴望的事就会经常在男人的身上发生。比如，他道歉之后，你及时原谅了他，并且依偎在他的怀里。

如此一来，在以后的日子里，假如他意识到自己错了，便会毫不犹豫地向你道歉。因为道歉就代表会迎来你的原谅和甜蜜依偎。

相反，如果他道歉了，你不但没有消气，还对他冷嘲热讽。下次他再想要向你道歉时，就得先考虑考虑了。

很多男人并不是一开始就愿意向你道歉，作为女人，如果有你能力慢慢去影响他最好。如果他一直都是那个很少道歉的男人，你也一定要试着接受。因为，不道歉是很多男人的常态。

小贴士：

在两性相处中，情侣或夫妻间的争吵在所难免。不可否认的是，大多时候妻子们做错事的情况也并不少。有些女性经常很快向男人主动承认错误，有时候还会低声下气地请求男人的原谅。

但实际上你会发现，有时候的道歉并不能引起男人的原谅，反而会使他们的脾气越来越大，对自己表现出的失望情绪也越来越多。

可能你还不知道，道歉也要掌握时机。有一些心理学家研究发现，道歉行为最好在10分钟至两天内进行。如果你说了一句令对方很生气的话，就算道歉，也要在十分钟以后进行。

如果你做了一件令他非常生气的错事，最晚的道歉时间不要超过48小时。因为道歉太早，男人会认为你不够真诚，情绪反复。而道歉太晚，他心里的伤可能已经自愈，你再来道歉就有种旧事重提的多余。#道歉#

我是王思渔，情感修复师，专注一对一婚姻修复，情感挽回。您有任何情感问题，后台：siyuqinggan521，给您专业回复。