#那人那画# 【傅抱石 溪山行旅图】
该作是傅抱石于1944年参加重庆“傅抱石画展”时所作，这幅《溪山行旅图》画的是传统的山水高士题材。画中白衣高士立于谷中桥上，似乎一边仰望山色一边倾听巨大的水声，他侧后方的童子则替他拿着拐杖。画中瀑布只写出上端景象，但可任由观者想象奔泻之声势。画面右侧山壁峻峭，不画峰顶，也为观众留下想象馀地。画面右前方烟云缭绕的奇拙古松后，露出了山中小庙的一角。右侧近处的山峰倾斜下压之势与左侧中景的山峰形态形成了呼应和平衡。画面有详有略，近处的景物较详细，山壁和瀑布以硬笔散锋皴擦而成，也即傅氏独创的“抱石皴”；而画面中景远景处的山峰均以淡墨或淡彩泼写而成，在连续推进的空间中演奏着自然的韵律。整个画面气势磅礴，烟云朦胧，变化十分丰富。此幅作品为画家居重庆期间所绘，是傅抱石金刚坡时代山水人物画的代表作之一。
赏近代画家. 傅抱石1944年所作《溪山行旅图》。
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#那人那画# 【王翚 秋山行旅图】
款识：□山忽重迭，淡思浮云烟。楼观金碧开，众态敷幽妍。秋色挟以至，高风生树巅。仿范华原笔意。海虞石谷子王翚。
王翚，字石谷，号象文，一号臞樵、乌目山人、耕烟散人、耕烟外史、清晖主人、清晖老人、剑门樵客、耕烟野老、耕烟老人天放闲人、雪笠道人、海虞山樵等。江苏常熟人。一代山水大家，开创“虞山画派”，有“画圣”之誉。与王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”；合吴历、恽寿平，世称“清六家”。擅山水，初摹黄公望，后广泛师法唐宋元明诸家，转益多师，加以发展变化，形成个人风貌。一生最大成就乃“集宋元之大成，合南北为一手”，创立了所谓南宗的笔墨、北宗的丘壑的新面貌。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。
赏清代画家. 王翚作《秋山行旅图》。
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#那人那画# 【王翚 溪山行旅图】
王翚，字石谷，有“画圣”之称。他是清初杰出的山水画家，少时见赏于王鉴，被收为弟子；后转师王时敏，临摹不少宋、元名迹，并与恽寿平切磋画艺。整理总结宋、元山水画技法，稍研各家，冶为一炉。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出，其画在清代极负盛名。
王翚的画历来价格较高，至今仍大受藏家欢迎。是图绘崇山峻林，烟岚迷漫，劲松盘郁；深谷里清泉奔涌，溪畔浓荫森森；沿着曲折的山脊，是一片片浓密的松林，松树随风摇曳，似乎能使观者感受到阵阵湿润的凉风扑面而来；沟壑里聚起团团云雾，缓缓地向上升腾。山峦层叠，松树苍劲，白云涌起，水际空灵。构图开合有度，远山近陂配轩得宜，水墨设色自然浑成。用笔精工，构景得疏密动静之妙，画面明净雅逸。作者的构图与其它山水稍有不同，虽取全景，但不突出主峰，通过环绕着的松林将峰顶连成一个统一的整体，近、中、远三个空间层次表现得自然得体。全图的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅，天趣盎然。坡石用淡墨作长披麻皴，再以焦墨、破笔点苔，有沉郁清壮之韵。此幅画笔墨苍老，墨色富于变化，刻划较工细。
赏清代画家. 王翚1695年作《溪山行旅图》。
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