转【艺术家的报复】
1498 年的一天，在米兰圣玛利亚感恩教堂修道院，达·芬奇放下手中的画笔，最终完成了那幅世纪名作——《最后的晚餐》（图1）。
在为这幅画努力的 4 年中，他的生活状况不太乐观，有时甚至需要借钱买谷物。虽是如此，达·芬奇并未耽误工作，有时他会在教堂从早画到晚，手里一直拿着画笔。有的时候，他会连续几天不碰画笔，一天中有好几个小时伫立在这幅未完成的壁画前，双臂交叉放在胸前，独自一人用挑剔的眼光审视着画中的人物。
修道院院长似乎不太理解艺术家创作时的间歇性问题，总是催促达·芬奇尽快完成这项工作，还时常向公爵抱怨这个艺术家如何拖延时间。
此时，正在为犹大形象苦恼的达·芬奇，突然有了灵感——那个尖酸刻薄、缺乏耐心的修道院院长正好适合这个人物，所以，他的模样便作为犹大原型永远地保留了下来...……画面最前方的即是以修道院院长为原型的犹大（图2）
达·芬奇并不是唯一一位用作品进行“报复”的艺术家，比他稍晚一些的提香·韦切利奥（图3为提香自画像）也曾干过此类的事。
在 16 世纪，提香被称为“群星中的太阳”，是与拉斐尔、米开朗基罗齐名的艺术家。与他们相比，提香更加重视色彩的运用——他将色彩从程式化的素描关系解脱出来，具有了独立的意义——对后来的鲁本斯、普桑等影响巨大。
1546 年，56 岁的提香已是首屈一指的人气艺术家，在权力阶层中十分抢手。不过，他的儿子不够争气，不仅没有遗传自己优秀的绘画天赋，还到处惹是生非，提香不得不用自己的才能为他谋得一个好去处。
在大修道院担任神职职位是不错的选择，提香暗自盘算。
那个时代，教皇的权力至高无上，仅次于皇帝。
保罗三世处事方式滴水不漏，有极强的政治手腕，终于在 66 岁的年纪坐上了教皇这个宝座。之后，他开始对自己的权力版图肆意扩张，并打算提前安排接班人。
鉴于提香在权力层的声望，保罗三世希望他为自己的家族画一幅画，里面只有三个人：自己和自己的两个孙子。
显然，保罗三世的意图是通过这件作品向世人暗示最高宗教权力的交接问题。提香长期混迹于权贵阶层，当然明白这个道理。同时，精明的保罗三世更是知晓提香的需求，便早已暗许他儿子修道院的神职职位。
保罗三世需要的这幅画具有极强的政治色彩，所以对画中人物位置及构图经过一个多月的秘密商讨后，提香才开始动笔。
半年后，这幅油画完成了一半，雏形已现。而此时，保罗三世却只含含糊糊的给了提香的儿子一个小教区神院的职位，与大修道院相去甚远。
提香被耍了...
他刚明白，老奸巨猾的保罗三世从开始就没打算兑现承诺。提香回到工作室，将那幅画作了一些修改后迅速离开罗马返回了威尼斯，再也没有回来。
那幅未完成的作品留在了罗马，谁都没有料到，这件作品成了提香最著名的作品之一。
这件未完成的作品叫《教皇保罗三世和他的孙子们》（图5）。
提香给这位身处权利顶点的教皇画出了弧度很大的背脊，使他看起来像一只从壳里伸出头的老乌龟。画中的保罗三世脸颊消瘦、鼻子过长，还有那异于常人的浓密白须，无不在向观者诉说：这是一位狡诈的权术家。事实也确实如此，保罗三世在位期间恶评如潮。
右侧的次孙表面上谦恭有礼，正俯身去亲吻教皇的足部以示臣服。提香着意刻画了保罗三世绣有金色十字架的鞋子，预示着次孙的下一个动作，但这位年轻人的脸上露出的却是与身体语言相异的伪善神情。
左侧的长孙一幅人畜无害的表情，穿着正式，似乎自己就是下一任教皇。他的手搭在椅背上，这是提香特意修改过的，因为这位精通美术史的艺术家知道在之前的类似题材作品中，手扶教皇椅背的主教都不曾继任教皇，有些甚至早亡...
提香这件未完成的作品，部分参考了拉斐尔《教皇利奥十世和二主教》的构图。
利奥十世来自著名的美帝奇家族，被罗马人称为“智慧之神”。他曾用自己家族的钱增加梵蒂冈藏书，使罗马再度成为西方文化中心。
画中利奥十世桌前的铃铛是宗教的象征，但提香却在那幅未完成的油画中将这个宗教信物改成了沙漏（图6），显然，他是在暗示保罗三世命不久矣。这位宽大服饰下的瘦弱教皇，虽然安坐在权力巅峰上，但提香笔下他那不安的双眼已然道出了那份危机感。
《教皇保罗三世和他的孙子们》虽未完成，但提香带着怨气的修改，以一种不近人情的真实感呈现出了祖孙之间紧张复杂的关系。事实与画中的气氛相似，两位孙辈的性格、为人与保罗三世相似，善用权数，好争名利，当然也都不是虔诚的教徒。
实际上，在艺术史的记载中，像达·芬奇和提香这样的艺术家不在少数。据说，这种情况现在依然存在，所以，要谨记我的告诫——
别惹艺术家...…[笑哈哈][二哈][下雨]
1498 年的一天，在米兰圣玛利亚感恩教堂修道院，达·芬奇放下手中的画笔，最终完成了那幅世纪名作——《最后的晚餐》（图1）。
在为这幅画努力的 4 年中，他的生活状况不太乐观，有时甚至需要借钱买谷物。虽是如此，达·芬奇并未耽误工作，有时他会在教堂从早画到晚，手里一直拿着画笔。有的时候，他会连续几天不碰画笔，一天中有好几个小时伫立在这幅未完成的壁画前，双臂交叉放在胸前，独自一人用挑剔的眼光审视着画中的人物。
修道院院长似乎不太理解艺术家创作时的间歇性问题，总是催促达·芬奇尽快完成这项工作，还时常向公爵抱怨这个艺术家如何拖延时间。
此时，正在为犹大形象苦恼的达·芬奇，突然有了灵感——那个尖酸刻薄、缺乏耐心的修道院院长正好适合这个人物，所以，他的模样便作为犹大原型永远地保留了下来...……画面最前方的即是以修道院院长为原型的犹大（图2）
达·芬奇并不是唯一一位用作品进行“报复”的艺术家，比他稍晚一些的提香·韦切利奥（图3为提香自画像）也曾干过此类的事。
在 16 世纪，提香被称为“群星中的太阳”，是与拉斐尔、米开朗基罗齐名的艺术家。与他们相比，提香更加重视色彩的运用——他将色彩从程式化的素描关系解脱出来，具有了独立的意义——对后来的鲁本斯、普桑等影响巨大。
1546 年，56 岁的提香已是首屈一指的人气艺术家，在权力阶层中十分抢手。不过，他的儿子不够争气，不仅没有遗传自己优秀的绘画天赋，还到处惹是生非，提香不得不用自己的才能为他谋得一个好去处。
在大修道院担任神职职位是不错的选择，提香暗自盘算。
那个时代，教皇的权力至高无上，仅次于皇帝。
保罗三世处事方式滴水不漏，有极强的政治手腕，终于在 66 岁的年纪坐上了教皇这个宝座。之后，他开始对自己的权力版图肆意扩张，并打算提前安排接班人。
鉴于提香在权力层的声望，保罗三世希望他为自己的家族画一幅画，里面只有三个人：自己和自己的两个孙子。
显然，保罗三世的意图是通过这件作品向世人暗示最高宗教权力的交接问题。提香长期混迹于权贵阶层，当然明白这个道理。同时，精明的保罗三世更是知晓提香的需求，便早已暗许他儿子修道院的神职职位。
保罗三世需要的这幅画具有极强的政治色彩，所以对画中人物位置及构图经过一个多月的秘密商讨后，提香才开始动笔。
半年后，这幅油画完成了一半，雏形已现。而此时，保罗三世却只含含糊糊的给了提香的儿子一个小教区神院的职位，与大修道院相去甚远。
提香被耍了...
他刚明白，老奸巨猾的保罗三世从开始就没打算兑现承诺。提香回到工作室，将那幅画作了一些修改后迅速离开罗马返回了威尼斯，再也没有回来。
那幅未完成的作品留在了罗马，谁都没有料到，这件作品成了提香最著名的作品之一。
这件未完成的作品叫《教皇保罗三世和他的孙子们》（图5）。
提香给这位身处权利顶点的教皇画出了弧度很大的背脊，使他看起来像一只从壳里伸出头的老乌龟。画中的保罗三世脸颊消瘦、鼻子过长，还有那异于常人的浓密白须，无不在向观者诉说：这是一位狡诈的权术家。事实也确实如此，保罗三世在位期间恶评如潮。
右侧的次孙表面上谦恭有礼，正俯身去亲吻教皇的足部以示臣服。提香着意刻画了保罗三世绣有金色十字架的鞋子，预示着次孙的下一个动作，但这位年轻人的脸上露出的却是与身体语言相异的伪善神情。
左侧的长孙一幅人畜无害的表情，穿着正式，似乎自己就是下一任教皇。他的手搭在椅背上，这是提香特意修改过的，因为这位精通美术史的艺术家知道在之前的类似题材作品中，手扶教皇椅背的主教都不曾继任教皇，有些甚至早亡...
提香这件未完成的作品，部分参考了拉斐尔《教皇利奥十世和二主教》的构图。
利奥十世来自著名的美帝奇家族，被罗马人称为“智慧之神”。他曾用自己家族的钱增加梵蒂冈藏书，使罗马再度成为西方文化中心。
画中利奥十世桌前的铃铛是宗教的象征，但提香却在那幅未完成的油画中将这个宗教信物改成了沙漏（图6），显然，他是在暗示保罗三世命不久矣。这位宽大服饰下的瘦弱教皇，虽然安坐在权力巅峰上，但提香笔下他那不安的双眼已然道出了那份危机感。
《教皇保罗三世和他的孙子们》虽未完成，但提香带着怨气的修改，以一种不近人情的真实感呈现出了祖孙之间紧张复杂的关系。事实与画中的气氛相似，两位孙辈的性格、为人与保罗三世相似，善用权数，好争名利，当然也都不是虔诚的教徒。
实际上，在艺术史的记载中，像达·芬奇和提香这样的艺术家不在少数。据说，这种情况现在依然存在，所以，要谨记我的告诫——
别惹艺术家...…[笑哈哈][二哈][下雨]
别惹艺术家！惹急了可是要在作品里报复你的！
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9小时前 · 头条文化原创作者
艺术家的报复
1498 年的一天，在米兰圣玛利亚感恩教堂修道院，达·芬奇放下手中的画笔，最终完成了那幅世纪名作——《最后的晚餐》。
在为这幅画努力的 4 年中，他的生活状况不太乐观，有时甚至需要借钱买谷物。虽是如此，达·芬奇并未耽误工作，有时他会在教堂从早画到晚，手里一直拿着画笔。有的时候，他会连续几天不碰画笔，一天中有好几个小时伫立在这幅未完成的壁画前，双臂交叉放在胸前，独自一人用挑剔的眼光审视着画中的人物。
修道院院长似乎不太理解艺术家创作时的间歇性问题，总是催促达·芬奇尽快完成这项工作，还时常向公爵抱怨这个艺术家如何拖延时间。
此时，正在为犹大形象苦恼的达·芬奇，突然有了灵感——那个尖酸刻薄、缺乏耐心的修道院院长正好适合这个人物，所以，他的模样便作为犹大原型永远地保留了下来...
《最后的晚餐》 达·芬奇 湿壁画 1498 年
画面最前方的即是以修道院院长为原型的犹大
达·芬奇并不是唯一一位用作品进行“报复”的艺术家，比他稍晚一些的提香·韦切利奥（ Tiziano Vecelli ）也曾干过此类的事。
在 16 世纪，提香（首图为提香自画像）被称为“群星中的太阳”，是与拉斐尔、米开朗基罗齐名的艺术家。与他们相比，提香更加重视色彩的运用——他将色彩从程式化的素描关系解脱出来，具有了独立的意义——对后来的鲁本斯、普桑等影响巨大。
《乌尔比诺的维纳斯》 提香 油画 1538 年
1546 年，56 岁的提香已是首屈一指的人气艺术家，在权力阶层中十分抢手。不过，他的儿子不够争气，不仅没有遗传自己优秀的绘画天赋，还到处惹是生非，提香不得不用自己的才能为他谋得一个好去处。
在大修道院担任神职职位是不错的选择，提香暗自盘算。
《克拉丽莎》 提香 油画 1542 年
那个时代，教皇的权力至高无上，仅次于皇帝。
保罗三世处事方式滴水不漏，有极强的政治手腕，终于在 66 岁的年纪坐上了教皇这个宝座。之后，他开始对自己的权力版图肆意扩张，并打算提前安排接班人。
鉴于提香在权力层的声望，保罗三世希望他为自己的家族画一幅画，里面只有三个人：自己和自己的两个孙子。
显然，保罗三世的意图是通过这件作品向世人暗示最高宗教权力的交接问题。提香长期混迹于权贵阶层，当然明白这个道理。同时，精明的保罗三世更是知晓提香的需求，便早已暗许他儿子修道院的神职职位。
未完成的《教皇保罗三世和他的孙子们》 提香 油画 1546 年
保罗三世需要的这幅画具有极强的政治色彩，所以对画中人物位置及构图经过一个多月的秘密商讨后，提香才开始动笔。
半年后，这幅油画完成了一半，雏形已现。而此时，保罗三世却只含含糊糊的给了提香的儿子一个小教区神院的职位，与大修道院相去甚远。
提香被耍了...
他刚明白，老奸巨猾的保罗三世从开始就没打算兑现承诺。提香回到工作室，将那幅画作了一些修改后迅速离开罗马返回了威尼斯，再也没有回来。
那幅未完成的作品留在了罗马，谁都没有料到，这件作品成了提香最著名的作品之一。
《教皇保罗三世和他的孙子们》中的沙漏和未画完的手
这件未完成的作品叫《教皇保罗三世和他的孙子们》。
提香给这位身处权利顶点的教皇画出了弧度很大的背脊，使他看起来像一只从壳里伸出头的老乌龟。画中的保罗三世脸颊消瘦、鼻子过长，还有那异于常人的浓密白须，无不在向观者诉说：这是一位狡诈的权术家。事实也确实如此，保罗三世在位期间恶评如潮。
右侧的次孙表面上谦恭有礼，正俯身去亲吻教皇的足部以示臣服。提香着意刻画了保罗三世绣有金色十字架的鞋子，预示着次孙的下一个动作，但这位年轻人的脸上露出的却是与身体语言相异的伪善神情。
左侧的长孙一幅人畜无害的表情，穿着正式，似乎自己就是下一任教皇。他的手搭在椅背上，这是提香特意修改过的，因为这位精通美术史的艺术家知道在之前的类似题材作品中，手扶教皇椅背的主教都不曾继任教皇，有些甚至早亡...
《教皇利奥十世和二主教》 拉斐尔 油画 1518 年
提香这件未完成的作品，部分参考了拉斐尔《教皇利奥十世和二主教》的构图。
利奥十世来自著名的美帝奇家族，被罗马人称为“智慧之神”。他曾用自己家族的钱增加梵蒂冈藏书，使罗马再度成为西方文化中心。
画中利奥十世桌前的铃铛是宗教的象征，但提香却在那幅未完成的油画中将这个宗教信物改成了沙漏，显然，他是在暗示保罗三世命不久矣。这位宽大服饰下的瘦弱教皇，虽然安坐在权力巅峰上，但提香笔下他那不安的双眼已然道出了那份危机感。
《教皇保罗三世和他的孙子们》虽未完成，但提香带着怨气的修改，以一种不近人情的真实感呈现出了祖孙之间紧张复杂的关系。事实与画中的气氛相似，两位孙辈的性格、为人与保罗三世相似，善用权数，好争名利，当然也都不是虔诚的教徒。
实际上，在艺术史的记载中，像达·芬奇和提香这样的艺术家不在少数。据说，这种情况现在依然存在，
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9小时前 · 头条文化原创作者
艺术家的报复
1498 年的一天，在米兰圣玛利亚感恩教堂修道院，达·芬奇放下手中的画笔，最终完成了那幅世纪名作——《最后的晚餐》。
在为这幅画努力的 4 年中，他的生活状况不太乐观，有时甚至需要借钱买谷物。虽是如此，达·芬奇并未耽误工作，有时他会在教堂从早画到晚，手里一直拿着画笔。有的时候，他会连续几天不碰画笔，一天中有好几个小时伫立在这幅未完成的壁画前，双臂交叉放在胸前，独自一人用挑剔的眼光审视着画中的人物。
修道院院长似乎不太理解艺术家创作时的间歇性问题，总是催促达·芬奇尽快完成这项工作，还时常向公爵抱怨这个艺术家如何拖延时间。
此时，正在为犹大形象苦恼的达·芬奇，突然有了灵感——那个尖酸刻薄、缺乏耐心的修道院院长正好适合这个人物，所以，他的模样便作为犹大原型永远地保留了下来...
《最后的晚餐》 达·芬奇 湿壁画 1498 年
画面最前方的即是以修道院院长为原型的犹大
达·芬奇并不是唯一一位用作品进行“报复”的艺术家，比他稍晚一些的提香·韦切利奥（ Tiziano Vecelli ）也曾干过此类的事。
在 16 世纪，提香（首图为提香自画像）被称为“群星中的太阳”，是与拉斐尔、米开朗基罗齐名的艺术家。与他们相比，提香更加重视色彩的运用——他将色彩从程式化的素描关系解脱出来，具有了独立的意义——对后来的鲁本斯、普桑等影响巨大。
《乌尔比诺的维纳斯》 提香 油画 1538 年
1546 年，56 岁的提香已是首屈一指的人气艺术家，在权力阶层中十分抢手。不过，他的儿子不够争气，不仅没有遗传自己优秀的绘画天赋，还到处惹是生非，提香不得不用自己的才能为他谋得一个好去处。
在大修道院担任神职职位是不错的选择，提香暗自盘算。
《克拉丽莎》 提香 油画 1542 年
那个时代，教皇的权力至高无上，仅次于皇帝。
保罗三世处事方式滴水不漏，有极强的政治手腕，终于在 66 岁的年纪坐上了教皇这个宝座。之后，他开始对自己的权力版图肆意扩张，并打算提前安排接班人。
鉴于提香在权力层的声望，保罗三世希望他为自己的家族画一幅画，里面只有三个人：自己和自己的两个孙子。
显然，保罗三世的意图是通过这件作品向世人暗示最高宗教权力的交接问题。提香长期混迹于权贵阶层，当然明白这个道理。同时，精明的保罗三世更是知晓提香的需求，便早已暗许他儿子修道院的神职职位。
未完成的《教皇保罗三世和他的孙子们》 提香 油画 1546 年
保罗三世需要的这幅画具有极强的政治色彩，所以对画中人物位置及构图经过一个多月的秘密商讨后，提香才开始动笔。
半年后，这幅油画完成了一半，雏形已现。而此时，保罗三世却只含含糊糊的给了提香的儿子一个小教区神院的职位，与大修道院相去甚远。
提香被耍了...
他刚明白，老奸巨猾的保罗三世从开始就没打算兑现承诺。提香回到工作室，将那幅画作了一些修改后迅速离开罗马返回了威尼斯，再也没有回来。
那幅未完成的作品留在了罗马，谁都没有料到，这件作品成了提香最著名的作品之一。
《教皇保罗三世和他的孙子们》中的沙漏和未画完的手
这件未完成的作品叫《教皇保罗三世和他的孙子们》。
提香给这位身处权利顶点的教皇画出了弧度很大的背脊，使他看起来像一只从壳里伸出头的老乌龟。画中的保罗三世脸颊消瘦、鼻子过长，还有那异于常人的浓密白须，无不在向观者诉说：这是一位狡诈的权术家。事实也确实如此，保罗三世在位期间恶评如潮。
右侧的次孙表面上谦恭有礼，正俯身去亲吻教皇的足部以示臣服。提香着意刻画了保罗三世绣有金色十字架的鞋子，预示着次孙的下一个动作，但这位年轻人的脸上露出的却是与身体语言相异的伪善神情。
左侧的长孙一幅人畜无害的表情，穿着正式，似乎自己就是下一任教皇。他的手搭在椅背上，这是提香特意修改过的，因为这位精通美术史的艺术家知道在之前的类似题材作品中，手扶教皇椅背的主教都不曾继任教皇，有些甚至早亡...
《教皇利奥十世和二主教》 拉斐尔 油画 1518 年
提香这件未完成的作品，部分参考了拉斐尔《教皇利奥十世和二主教》的构图。
利奥十世来自著名的美帝奇家族，被罗马人称为“智慧之神”。他曾用自己家族的钱增加梵蒂冈藏书，使罗马再度成为西方文化中心。
画中利奥十世桌前的铃铛是宗教的象征，但提香却在那幅未完成的油画中将这个宗教信物改成了沙漏，显然，他是在暗示保罗三世命不久矣。这位宽大服饰下的瘦弱教皇，虽然安坐在权力巅峰上，但提香笔下他那不安的双眼已然道出了那份危机感。
《教皇保罗三世和他的孙子们》虽未完成，但提香带着怨气的修改，以一种不近人情的真实感呈现出了祖孙之间紧张复杂的关系。事实与画中的气氛相似，两位孙辈的性格、为人与保罗三世相似，善用权数，好争名利，当然也都不是虔诚的教徒。
实际上，在艺术史的记载中，像达·芬奇和提香这样的艺术家不在少数。据说，这种情况现在依然存在，
别惹艺术家！小心他用作品来报复你
艺术家的报复
1498 年的一天，在米兰圣玛利亚感恩教堂修道院，达·芬奇放下手中的画笔，最终完成了那幅世纪名作——《最后的晚餐》。
在为这幅画努力的 4 年中，他的生活状况不太乐观，有时甚至需要借钱买谷物。虽是如此，达·芬奇并未耽误工作，有时他会在教堂从早画到晚，手里一直拿着画笔。有的时候，他会连续几天不碰画笔，一天中有好几个小时伫立在这幅未完成的壁画前，双臂交叉放在胸前，独自一人用挑剔的眼光审视着画中的人物。
修道院院长似乎不太理解艺术家创作时的间歇性问题，总是催促达·芬奇尽快完成这项工作，还时常向公爵抱怨这个艺术家如何拖延时间。
此时，正在为犹大形象苦恼的达·芬奇，突然有了灵感——那个尖酸刻薄、缺乏耐心的修道院院长正好适合这个人物，所以，他的模样便作为犹大原型永远地保留了下来...
画面最前方的即是以修道院院长为原型的犹大
达·芬奇并不是唯一一位用作品进行“报复”的艺术家，比他稍晚一些的提香·韦切利奥（ Tiziano Vecelli ）也曾干过此类的事。
在 16 世纪，提香（首图为提香自画像）被称为“群星中的太阳”，是与拉斐尔、米开朗基罗齐名的艺术家。与他们相比，提香更加重视色彩的运用——他将色彩从程式化的素描关系解脱出来，具有了独立的意义——对后来的鲁本斯、普桑等影响巨大。
《乌尔比诺的维纳斯》 提香 油画 1538 年
1546 年，56 岁的提香已是首屈一指的人气艺术家，在权力阶层中十分抢手。不过，他的儿子不够争气，不仅没有遗传自己优秀的绘画天赋，还到处惹是生非，提香不得不用自己的才能为他谋得一个好去处。
在大修道院担任神职职位是不错的选择，提香暗自盘算。
《克拉丽莎》 提香 油画 1542 年
那个时代，教皇的权力至高无上，仅次于皇帝。
保罗三世处事方式滴水不漏，有极强的政治手腕，终于在 66 岁的年纪坐上了教皇这个宝座。之后，他开始对自己的权力版图肆意扩张，并打算提前安排接班人。
鉴于提香在权力层的声望，保罗三世希望他为自己的家族画一幅画，里面只有三个人：自己和自己的两个孙子。
显然，保罗三世的意图是通过这件作品向世人暗示最高宗教权力的交接问题。提香长期混迹于权贵阶层，当然明白这个道理。同时，精明的保罗三世更是知晓提香的需求，便早已暗许他儿子修道院的神职职位。
未完成的《教皇保罗三世和他的孙子们》 提香 油画 1546 年
保罗三世需要的这幅画具有极强的政治色彩，所以对画中人物位置及构图经过一个多月的秘密商讨后，提香才开始动笔。
半年后，这幅油画完成了一半，雏形已现。而此时，保罗三世却只含含糊糊的给了提香的儿子一个小教区神院的职位，与大修道院相去甚远。
提香被耍了...
他刚明白，老奸巨猾的保罗三世从开始就没打算兑现承诺。提香回到工作室，将那幅画作了一些修改后迅速离开罗马返回了威尼斯，再也没有回来。
那幅未完成的作品留在了罗马，谁都没有料到，这件作品成了提香最著名的作品之一。
《教皇保罗三世和他的孙子们》中的沙漏和未画完的手
这件未完成的作品叫《教皇保罗三世和他的孙子们》。
提香给这位身处权利顶点的教皇画出了弧度很大的背脊，使他看起来像一只从壳里伸出头的老乌龟。画中的保罗三世脸颊消瘦、鼻子过长，还有那异于常人的浓密白须，无不在向观者诉说：这是一位狡诈的权术家。事实也确实如此，保罗三世在位期间恶评如潮。
右侧的次孙表面上谦恭有礼，正俯身去亲吻教皇的足部以示臣服。提香着意刻画了保罗三世绣有金色十字架的鞋子，预示着次孙的下一个动作，但这位年轻人的脸上露出的却是与身体语言相异的伪善神情。
左侧的长孙一幅人畜无害的表情，穿着正式，似乎自己就是下一任教皇。他的手搭在椅背上，这是提香特意修改过的，因为这位精通美术史的艺术家知道在之前的类似题材作品中，手扶教皇椅背的主教都不曾继任教皇，有些甚至早亡...
《教皇利奥十世和二主教》 拉斐尔 油画 1518 年
提香这件未完成的作品，部分参考了拉斐尔《教皇利奥十世和二主教》的构图。
利奥十世来自著名的美帝奇家族，被罗马人称为“智慧之神”。他曾用自己家族的钱增加梵蒂冈藏书，使罗马再度成为西方文化中心。
画中利奥十世桌前的铃铛是宗教的象征，但提香却在那幅未完成的油画中将这个宗教信物改成了沙漏，显然，他是在暗示保罗三世命不久矣。这位宽大服饰下的瘦弱教皇，虽然安坐在权力巅峰上，但提香笔下他那不安的双眼已然道出了那份危机感。
《教皇保罗三世和他的孙子们》虽未完成，但提香带着怨气的修改，以一种不近人情的真实感呈现出了祖孙之间紧张复杂的关系。事实与画中的气氛相似，两位孙辈的性格、为人与保罗三世相似，善用权数，好争名利，当然也都不是虔诚的教徒。
实际上，在艺术史的记载中，像达·芬奇和提香这样的艺术家不在少数。据说，这种情况现在依然存在，所以，要谨记我的告诫——
别惹艺术家...
艺术家的报复
1498 年的一天，在米兰圣玛利亚感恩教堂修道院，达·芬奇放下手中的画笔，最终完成了那幅世纪名作——《最后的晚餐》。
在为这幅画努力的 4 年中，他的生活状况不太乐观，有时甚至需要借钱买谷物。虽是如此，达·芬奇并未耽误工作，有时他会在教堂从早画到晚，手里一直拿着画笔。有的时候，他会连续几天不碰画笔，一天中有好几个小时伫立在这幅未完成的壁画前，双臂交叉放在胸前，独自一人用挑剔的眼光审视着画中的人物。
修道院院长似乎不太理解艺术家创作时的间歇性问题，总是催促达·芬奇尽快完成这项工作，还时常向公爵抱怨这个艺术家如何拖延时间。
此时，正在为犹大形象苦恼的达·芬奇，突然有了灵感——那个尖酸刻薄、缺乏耐心的修道院院长正好适合这个人物，所以，他的模样便作为犹大原型永远地保留了下来...
画面最前方的即是以修道院院长为原型的犹大
达·芬奇并不是唯一一位用作品进行“报复”的艺术家，比他稍晚一些的提香·韦切利奥（ Tiziano Vecelli ）也曾干过此类的事。
在 16 世纪，提香（首图为提香自画像）被称为“群星中的太阳”，是与拉斐尔、米开朗基罗齐名的艺术家。与他们相比，提香更加重视色彩的运用——他将色彩从程式化的素描关系解脱出来，具有了独立的意义——对后来的鲁本斯、普桑等影响巨大。
《乌尔比诺的维纳斯》 提香 油画 1538 年
1546 年，56 岁的提香已是首屈一指的人气艺术家，在权力阶层中十分抢手。不过，他的儿子不够争气，不仅没有遗传自己优秀的绘画天赋，还到处惹是生非，提香不得不用自己的才能为他谋得一个好去处。
在大修道院担任神职职位是不错的选择，提香暗自盘算。
《克拉丽莎》 提香 油画 1542 年
那个时代，教皇的权力至高无上，仅次于皇帝。
保罗三世处事方式滴水不漏，有极强的政治手腕，终于在 66 岁的年纪坐上了教皇这个宝座。之后，他开始对自己的权力版图肆意扩张，并打算提前安排接班人。
鉴于提香在权力层的声望，保罗三世希望他为自己的家族画一幅画，里面只有三个人：自己和自己的两个孙子。
显然，保罗三世的意图是通过这件作品向世人暗示最高宗教权力的交接问题。提香长期混迹于权贵阶层，当然明白这个道理。同时，精明的保罗三世更是知晓提香的需求，便早已暗许他儿子修道院的神职职位。
未完成的《教皇保罗三世和他的孙子们》 提香 油画 1546 年
保罗三世需要的这幅画具有极强的政治色彩，所以对画中人物位置及构图经过一个多月的秘密商讨后，提香才开始动笔。
半年后，这幅油画完成了一半，雏形已现。而此时，保罗三世却只含含糊糊的给了提香的儿子一个小教区神院的职位，与大修道院相去甚远。
提香被耍了...
他刚明白，老奸巨猾的保罗三世从开始就没打算兑现承诺。提香回到工作室，将那幅画作了一些修改后迅速离开罗马返回了威尼斯，再也没有回来。
那幅未完成的作品留在了罗马，谁都没有料到，这件作品成了提香最著名的作品之一。
《教皇保罗三世和他的孙子们》中的沙漏和未画完的手
这件未完成的作品叫《教皇保罗三世和他的孙子们》。
提香给这位身处权利顶点的教皇画出了弧度很大的背脊，使他看起来像一只从壳里伸出头的老乌龟。画中的保罗三世脸颊消瘦、鼻子过长，还有那异于常人的浓密白须，无不在向观者诉说：这是一位狡诈的权术家。事实也确实如此，保罗三世在位期间恶评如潮。
右侧的次孙表面上谦恭有礼，正俯身去亲吻教皇的足部以示臣服。提香着意刻画了保罗三世绣有金色十字架的鞋子，预示着次孙的下一个动作，但这位年轻人的脸上露出的却是与身体语言相异的伪善神情。
左侧的长孙一幅人畜无害的表情，穿着正式，似乎自己就是下一任教皇。他的手搭在椅背上，这是提香特意修改过的，因为这位精通美术史的艺术家知道在之前的类似题材作品中，手扶教皇椅背的主教都不曾继任教皇，有些甚至早亡...
《教皇利奥十世和二主教》 拉斐尔 油画 1518 年
提香这件未完成的作品，部分参考了拉斐尔《教皇利奥十世和二主教》的构图。
利奥十世来自著名的美帝奇家族，被罗马人称为“智慧之神”。他曾用自己家族的钱增加梵蒂冈藏书，使罗马再度成为西方文化中心。
画中利奥十世桌前的铃铛是宗教的象征，但提香却在那幅未完成的油画中将这个宗教信物改成了沙漏，显然，他是在暗示保罗三世命不久矣。这位宽大服饰下的瘦弱教皇，虽然安坐在权力巅峰上，但提香笔下他那不安的双眼已然道出了那份危机感。
《教皇保罗三世和他的孙子们》虽未完成，但提香带着怨气的修改，以一种不近人情的真实感呈现出了祖孙之间紧张复杂的关系。事实与画中的气氛相似，两位孙辈的性格、为人与保罗三世相似，善用权数，好争名利，当然也都不是虔诚的教徒。
实际上，在艺术史的记载中，像达·芬奇和提香这样的艺术家不在少数。据说，这种情况现在依然存在，所以，要谨记我的告诫——
别惹艺术家...
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