乾造：辛酉、辛卯、甲辰、己巳；大运：庚寅、己丑、戊子、丁亥、丙戌、乙酉、甲申
甲木生在卯月得助力大，命局里卯木生助甲木力量，辛辛酉金和已丑土、巳火克泄耗甲木力量，综合分析日主甲木偏弱，用神水木，忌神土金，火。
事业财运分析：命局辰巳土为财星，辛辛酉为官星，己土财星来合日主，会让日主得财担财能力旺一些，让日主比较适合事业单位工作。在往后事业财运发展中能够依靠事业单位工作顺利得到钱财，每月顺利工作取得收入，也会慢慢增加积蓄。生活水平会慢慢达到有车有房有存款的小康水平，让自己的晚年生活有钱财保障。
大运分析
2028年—2037年，走丙戌运，大运丙辛辛合，甲己合，卯戌合，卯辰合，巳酉合，酉辰合，酉戌合，命局里五行力量相对平衡，利于事业财运，此运中事业财运会慢慢顺利一些，工作转好顺利，钱财收入慢慢增加，能够在好的年份里有横财出现或者提升职称职务，增加大量钱财积储。事业财运不好的年份：2028、2029、2030年，好的年份：2031、2032、2034、2035年，其他年份为平常年份。特别是2032、2034、2035年，让日主得财能力提高很多，让日主赚取钱财，也易把握机缘提升职务或职称。
2038年—2047年，走乙酉运，大运甲已合，卯辰合，巳酉合，酉辰合，引导日主事业财运进入禄神福地，顺利工作增加钱财收入。此运中日主事业发展稳定，得财随着社会经济的提升稳定增长，让日主稳当赚取钱财，增长个人财富。也会退休生活。
2048年—2067年，走甲申运，已经步入67岁以后的老年人生活，如果有精力可以继续工作赚取钱财，如果没有精力也可以依靠钱财储蓄或养老金安度晚年生活。
流年分析
去年庚子年，走丁亥运，流年亥子水局印星为日主福星贵地，引来贵人拉近了钱财与日主的关系，财运会慢慢得到增强，钱财收入进财顺利，财富会稳定增长，但工作会受到疫情影响工作压力大些。
今年辛丑年，流年辛丑土金忌神会压制日主工作能力的发挥，平常了工作发展。此年工作平平常常，没有大的进展，工资和奖励也会顺利得到，但家庭开支会大一些。
2022年壬寅年，2023年癸卯年，流年癸卯壬寅水木用神用神合力将日主钱财运势带入临官旺地，日主易得到钱财收入。此年日主工作会有贵人来相助，事业发展广泛良好，钱财收入有了更大的上升空间。会有小的横财来到日主身边，让日主增加钱财收入。在2023年也利于日主提升职位或职称。
2022年阳历的1月份为辛丑月，流月里辛丑土克制日主甲木力量引来财运空亡煞星破坏了日主事业财运。也会慢慢出现财运偏差，方法运用不好，钱财收入开支较大。
2022年阴历的2、3月份壬寅月和癸卯月，流月里壬寅和癸卯水木用神引来太极贵人化解日主与财星的矛盾，改善了日主与财星的关系。此两个月工作能力得到强化，工作稳定顺利，增加了家庭财富。
2022年阴历的4、5月份甲辰月和乙巳月，流月里甲乙木用神为日主财运添加帝旺运势。此两月中钱财运势来源会慢慢保持较好的状态，工作会积极主动，工资等钱财收入稳定得到。
2022年阴历的6、7月份丙午月和丁未月，流月里丙丁火泄耗日主甲木力量为日主财运事业的死绝灾煞之地，严重拖累了日主财运，此两月日主钱财收入会平平常常，钱财增加不快。同时，也尽量减少或压缩开支，防止破财。
2022年阴历的8、9、10月份戊申月、己酉月和庚戌月，流年里申酉庚金和戊已戌土忌神破坏了钱财收入。在此两个月中财运稳定性很差，要注意破财或伤病的事情发生。
2022年阴历的11、12月份辛亥月和壬子月，流月里亥子壬水用神引来天德贵人平衡了各五行力量，提升了日主得财能力。此月中日主工作方法灵活，受到领导好评，工资钱财收入会较多一些，增加了钱财收入。
2024年甲辰年，2025年乙巳年，流年甲乙木比肩用神到位合力提升了日主的得财空间，此两年中日主工作方法运用妥当，工作开展顺利，钱财收入稳定，积累了家庭财富。
2026年丙午年，2027年丁未年，流年丙午丁未火土引来劫财煞星弱化了财运。此两年日主会继续想着办法赚取钱财收入，积极工作，但赚取的钱财开支较大，增长不太稳定。
综合事业财运分析：命局里财星来合日主，事业工作能够得到贵人相助，利于事业财运发展，会让日主财运事业较为稳定，慢慢提升职务或职称赚取钱财，能够让日主晚年生活不缺乏钱财花销。在2022、2023、2024、2025、2032、2034、2035、2043、2044年事业财运发展顺当，要及时与领导搞好关系，提升职务或职称，赚取最多的钱财收入。日主在2028、2029、2030、2039、2040、2041年要注意破财和伤病的事情发生。也要注意努力工作顺利赚取钱财收入。同时，在财运不好的年份里要注意收缩钱财支出，不能进行大的钱财投资，否则会破财很多。但也要在财运好的年份里大胆投资，与属龙属蛇属鸡属猴属狗的贵人合作，赚取更多的钱财。作者微信：zjh11668
甲木生在卯月得助力大，命局里卯木生助甲木力量，辛辛酉金和已丑土、巳火克泄耗甲木力量，综合分析日主甲木偏弱，用神水木，忌神土金，火。
事业财运分析：命局辰巳土为财星，辛辛酉为官星，己土财星来合日主，会让日主得财担财能力旺一些，让日主比较适合事业单位工作。在往后事业财运发展中能够依靠事业单位工作顺利得到钱财，每月顺利工作取得收入，也会慢慢增加积蓄。生活水平会慢慢达到有车有房有存款的小康水平，让自己的晚年生活有钱财保障。
大运分析
2028年—2037年，走丙戌运，大运丙辛辛合，甲己合，卯戌合，卯辰合，巳酉合，酉辰合，酉戌合，命局里五行力量相对平衡，利于事业财运，此运中事业财运会慢慢顺利一些，工作转好顺利，钱财收入慢慢增加，能够在好的年份里有横财出现或者提升职称职务，增加大量钱财积储。事业财运不好的年份：2028、2029、2030年，好的年份：2031、2032、2034、2035年，其他年份为平常年份。特别是2032、2034、2035年，让日主得财能力提高很多，让日主赚取钱财，也易把握机缘提升职务或职称。
2038年—2047年，走乙酉运，大运甲已合，卯辰合，巳酉合，酉辰合，引导日主事业财运进入禄神福地，顺利工作增加钱财收入。此运中日主事业发展稳定，得财随着社会经济的提升稳定增长，让日主稳当赚取钱财，增长个人财富。也会退休生活。
2048年—2067年，走甲申运，已经步入67岁以后的老年人生活，如果有精力可以继续工作赚取钱财，如果没有精力也可以依靠钱财储蓄或养老金安度晚年生活。
流年分析
去年庚子年，走丁亥运，流年亥子水局印星为日主福星贵地，引来贵人拉近了钱财与日主的关系，财运会慢慢得到增强，钱财收入进财顺利，财富会稳定增长，但工作会受到疫情影响工作压力大些。
今年辛丑年，流年辛丑土金忌神会压制日主工作能力的发挥，平常了工作发展。此年工作平平常常，没有大的进展，工资和奖励也会顺利得到，但家庭开支会大一些。
2022年壬寅年，2023年癸卯年，流年癸卯壬寅水木用神用神合力将日主钱财运势带入临官旺地，日主易得到钱财收入。此年日主工作会有贵人来相助，事业发展广泛良好，钱财收入有了更大的上升空间。会有小的横财来到日主身边，让日主增加钱财收入。在2023年也利于日主提升职位或职称。
2022年阳历的1月份为辛丑月，流月里辛丑土克制日主甲木力量引来财运空亡煞星破坏了日主事业财运。也会慢慢出现财运偏差，方法运用不好，钱财收入开支较大。
2022年阴历的2、3月份壬寅月和癸卯月，流月里壬寅和癸卯水木用神引来太极贵人化解日主与财星的矛盾，改善了日主与财星的关系。此两个月工作能力得到强化，工作稳定顺利，增加了家庭财富。
2022年阴历的4、5月份甲辰月和乙巳月，流月里甲乙木用神为日主财运添加帝旺运势。此两月中钱财运势来源会慢慢保持较好的状态，工作会积极主动，工资等钱财收入稳定得到。
2022年阴历的6、7月份丙午月和丁未月，流月里丙丁火泄耗日主甲木力量为日主财运事业的死绝灾煞之地，严重拖累了日主财运，此两月日主钱财收入会平平常常，钱财增加不快。同时，也尽量减少或压缩开支，防止破财。
2022年阴历的8、9、10月份戊申月、己酉月和庚戌月，流年里申酉庚金和戊已戌土忌神破坏了钱财收入。在此两个月中财运稳定性很差，要注意破财或伤病的事情发生。
2022年阴历的11、12月份辛亥月和壬子月，流月里亥子壬水用神引来天德贵人平衡了各五行力量，提升了日主得财能力。此月中日主工作方法灵活，受到领导好评，工资钱财收入会较多一些，增加了钱财收入。
2024年甲辰年，2025年乙巳年，流年甲乙木比肩用神到位合力提升了日主的得财空间，此两年中日主工作方法运用妥当，工作开展顺利，钱财收入稳定，积累了家庭财富。
2026年丙午年，2027年丁未年，流年丙午丁未火土引来劫财煞星弱化了财运。此两年日主会继续想着办法赚取钱财收入，积极工作，但赚取的钱财开支较大，增长不太稳定。
综合事业财运分析：命局里财星来合日主，事业工作能够得到贵人相助，利于事业财运发展，会让日主财运事业较为稳定，慢慢提升职务或职称赚取钱财，能够让日主晚年生活不缺乏钱财花销。在2022、2023、2024、2025、2032、2034、2035、2043、2044年事业财运发展顺当，要及时与领导搞好关系，提升职务或职称，赚取最多的钱财收入。日主在2028、2029、2030、2039、2040、2041年要注意破财和伤病的事情发生。也要注意努力工作顺利赚取钱财收入。同时，在财运不好的年份里要注意收缩钱财支出，不能进行大的钱财投资，否则会破财很多。但也要在财运好的年份里大胆投资，与属龙属蛇属鸡属猴属狗的贵人合作，赚取更多的钱财。作者微信：zjh11668
【雕塑点缀珠江碧道，彰显滨水人文之美】中国著名建筑学家梁思成曾言：“艺术之始，雕塑为先”。在广州塔至阅江路的6.6公里长碧道上，可以观见艺术之滥觞——这里新坐落14件享誉海内外的雕塑。
近年来，海珠区践行“人民城市人民建、人民城市为人民”的理念，建成“广州塔—阅江路”新时代驿站6个，由东至西分别是会展东、会展中心码头、新时尚、广州琶洲、财富码头、新风尚。随着驿站群一同与市民游客见面的，还有来自海珠三代雕塑家潘鹤、梁明诚、许鸿飞的雕塑作品。
这些雕塑不仅反映了中国现当代雕塑的发展脉络，体现海珠区艺术薪火生生不息，还与驿站群、碧道组成有机整体，成为构建生态、文化、幸福海珠的重要一环，点亮群众生活。
近日，记者专访两位海珠雕塑家及一位雕塑家的后人，了解他们的创作经历和对碧道雕塑的思考。
“20”后潘鹤：造物寄意，见证历史
《虎门销烟》《怒吼吧！睡狮》《得了土地》《艰苦岁月》《广州解放纪念像》《开荒牛》《和平少女》……出自潘鹤之手的7件雕塑，时间跨度从虎门销烟到改革开放，在广州琶洲·新时代驿站和新时代驿站·会展中心码头之间的碧道上一字排开，向市民游客生动讲述党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史。
潘鹤生卒于广州，享年95岁，70多年艺术生涯中留下数百件作品，分布在全国60余座城市。其作品带有浓郁的时代色彩，如同史诗般反映了中国人民在中国共产党领导下的各个重要时间节点，正如中国美协的评语，“他始终遵循现实主义的创作方法，但不失浪漫主义形式特征，其大批为国家而作、为人民造像的经典力作，是革命岁月和改革时代的见证，为现当代雕塑史留下了无法磨灭的时代记忆。”
经历战乱与改革，决心为时代作注
1925年，潘鹤出生于广州。从童年到少年，社会的战乱与变革给他留下不可磨灭的印象。在后来接受《羊城晚报》采访时，潘鹤回忆道，自己一共经历了16场战争，看到了曾经的民不聊生，艺术成了他宣泄苦闷情感的途径。
潘鹤一开始师从岭南派画家学国画，创作了《数米犹堪充半腹》《饿殍途中剩一堆》等作品。后来，他的兴趣转移到西方油画雕塑上。随着新中国成立，国家逐渐安定繁荣，潘鹤创作出《艰苦岁月》《省港大罢工》《得了土地》等作品。
上世纪80年代，潘鹤提出“雕塑的主要出路在室外”，大力推动城市雕塑在中国的发展。如今，安放在深圳的《开荒牛》、珠海的《珠海渔女》、日本长崎的《和平少女》、北京的《怒吼吧！睡狮》等，均是他创作的大型城市雕塑作品。
然而，城市雕塑不仅是凝聚艺术家思想的实物，还受到城市规划定位的制约。潘鹤之子、广州美术学院潘鹤艺术馆馆长潘奋对记者笑言，潘鹤尤擅“夹带私货”，即在满足城市规划和官方需求的前提下，充分体现自己的思想。比如在创作《开荒牛》时，潘鹤经过深思熟虑最后选择了“牛”这个意象，一只前脚跪着，寓意为人民鞠躬尽瘁，后面拉着盘根错节的老树根，象征将阻碍改革开放的一切旧观念连根拔起。
兴建雕塑艺术园，打造红色教育基地
如果将作品比作自己的孩子，那潘鹤雕塑艺术园的建成，就是将潘鹤这分散在60余座城市的孩子重现在自己的故乡，让它们“承欢膝下”。2007年，广州市和海珠区两级财政共投入7000万元，在海珠区后滘西大街兴建潘鹤雕塑艺术园，园区占地面积2.7万平方米，园内按照“求生存”“求独立”“求解放”“求富强”“求和谐”五个主题进行作品展示，“这些作品的位置都是我父亲当时一个个亲自确定的。兴建潘鹤雕塑艺术园时，我们就梳理发现，父亲一生所创作的这些作品正代表中国百年发展历程，所以就按照这五个主题来设计。”潘奋说道。
潘奋表示，自己和父亲都在海珠区成长，这里是文化的聚宝盆，拥有中山大学、广州美术学院等知名学校，人才辈出，感谢政府让父亲的作品在潘鹤雕塑艺术园得到集中展示。今年年初，海珠区更是选择了7件潘鹤雕塑，矗立在碧道之上。“父亲认为，城市雕塑是一座城市的灵魂，它不像别的绘画艺术需要到博物馆、美术馆去观看，城市的公共空间就是城市雕塑的舞台，只要路过就能看见，在引导价值观、提高人文修养、彰显城市形象方面具有重要作用。因此海珠区一和我提出在碧道放置雕塑的建议时，我就同意了。”
潘奋还告诉记者，今年是中国共产党成立100周年，碧道的潘鹤雕塑是开展红色教育的生动素材，引起强烈反响，甚至促成了海珠区启动“潘鹤雕塑艺术园综合提升项目”。7月1日，潘鹤雕塑艺术园改造后重新开放，园区陈列更加清晰全面地介绍中华民族伟大复兴的历史长河，并新增多媒体设备，升级园区广播系统，吸引更多市民游客前往参观。开放约13年的潘鹤雕塑艺术园被注入新活力。
“30”后梁明诚：中西交融，承前启后
夜幕低垂，新时代驿站·会展东灯光“啪”一下亮起，显出与白日完全不同的柔美来：建筑的光带如同缓缓流动的江水，屋面坡道上的数千盏芦苇灯点缀夜空。旁边梁明诚的《钢琴》《小提琴》雕塑，在灯光的映衬下，线条感更为强烈，与驿站一道给予人视觉冲击和艺术感染。
在中国现当代雕塑发展进程中，梁明诚属于“承前启后”的一代：在上世纪80年代前，梁明诚的创作风格深受潘鹤影响，两人一起合作了《广州解放纪念像》《大刀进行曲》等作品；在上世纪80年代后，梁明诚在西方现代艺术观念影响下，开始对抽象变形雕塑语言的摸索和探讨，冲击了当时的雕塑界。
中外交流转观念，写实写意两开花
1959年，20岁的梁明诚入读广州美术学院雕塑系，由潘鹤担任他的雕塑任课老师，“他（潘鹤）对我方方面面都有影响。”梁明诚直言，那时他深受潘鹤现实主义创作手法的熏陶和影响，在校期间就创作了《女生产队长》《新娘》等作品。毕业后，梁明诚从潘鹤的学生转变为潘鹤的合作伙伴，陆续合作了《广州解放纪念像》《大刀进行曲》《铜墙铁壁》等。
改革开放春风起，中外文化的交流与碰撞打开了梁明诚的眼界。1980年-1982年，梁明诚由文化部选派赴意大利卡拉拉美术学院进修两年。“到了意大利后，我看到了流行于西方的现代主义，一下子我的观念就开放了，雕塑除了写实的、红色的，还可以这样。”
于是，他将这种风格大胆运用到雕塑中，在意大利创作的《海风》被认为是他整个艺术生涯风格转变的关键节点。此后，他相继创作了《海天》《钢琴》《大提琴》等艺术作品，冲击了当时的雕塑界。
以置于新时代驿站·会展东旁的《钢琴》《大提琴》为例。梁明诚介绍，两者以写意的手法，勾勒出两名正在演奏的如痴如醉的音乐家，表现音乐的韵律美，“钢琴的旋律是轻松的、丰富的，因此我用线条描出钢琴和人像，摒弃钢琴本身的沉重感，显得通透高扬。大提琴的旋律则是深沉悠远，因此雕塑显得敦实和谐。”
然而，梁明诚并没有一味转向现代主义，而是现实主义、现代主义风格作品并行。他认为，雕塑艺术是宽广的、不设限的，只要是好作品，群众都会喜欢。
艺术氛围海珠生，耄耋之年醉创作
如今，漫步在海珠区土华村梁明诚工作室内，每走几步就能遇见他风格不同的作品，令人大饱眼福。梁明诚表示，作为雕塑家，他的创作灵感、视野不局限在一个区域，但海珠区毋庸置疑是养育他的地方，为他提供良好的创作氛围。
事实上，研究梁明诚的经历可以发现，他在青少年时期漂泊无定，却又在兜兜转转中与海珠联系紧密。1939年12月，梁明诚在广东省南雄县一个普通家庭呱呱坠地。1944年，南雄沦陷，年仅5岁的梁明诚与家人逃难至粤东平远县。1949年，梁明诚一家搬迁至广州，梁明诚入读位于海珠区南村路的广州市第五中学。1955年，梁明诚初中毕业后，赴湖北武昌入读中南美术专科学校附属中等美术学校（广州美术学院附中前身）。1958年，随校回广州。次年，被学院保送升入位于海珠区昌岗东路的广州美术学院雕塑系。1978年开始留校任教。退休后将工作室选址定在土华村。“我就是海珠人，10岁开始我就在海珠各条河涌游泳，这里水美景美，是养人的好地方。”82岁的梁明诚回忆道。
从垂髫至耄耋，梁明诚在海珠待了大半生。他表示，他将在工作室内尽己所能再做些雕塑。他认为雕塑是时代与艺术的交响、形体和心灵的碰撞，不论是在驿站外矗立的雕塑，还是他分布在各个城市的作品，只要路过的人看到了，有体悟，就是雕塑的全部作用。
“60”后许鸿飞：探索多元，走向世界
新时代驿站·财富码头距离广州塔并不远，平日接待大量游客。为了让游客感受快乐生活，海珠区选择在该驿站外，从西往东依次放置许鸿飞的《花城六月天》《吻》《三弹音乐》《童趣》《肥年肥舞》，逗趣的“肥女”形象展现出生机勃勃的海珠形象，成了不少游客的“打卡点”。
中国雕塑学会副会长、中国美术学院教授孙振华认为，从20世纪90年代开始，雕塑文化从单一走向多元，一部分雕塑家开始创作或世俗或谐趣的作品，强调与大众的交流。1990年毕业于广州美术学院的许鸿飞正是这种世俗、谐趣、亲民风格的探索者。
毕业初期觉迷茫，肥女系列辟新路
许鸿飞出生于广东阳江。1990年从位于海珠区的广州美术学院雕塑系毕业后，他有好几年找不到创作的感觉。“当时正是改革开放，广东到处是建设的热潮，我就接了许多城市雕塑来做。刚开始我以为这是大的艺术创作，后来却发现不少的城市雕塑是工程，还不是我想追求的东西。”许鸿飞说。
几年的城市雕塑经历，让许鸿飞有足够的经济基础支撑艺术的创作，“肥女”便是在此情况下诞生。1998年，许鸿飞在位于海珠区的工作室——石磨坊，创作出人生第一个“肥女”。一开始，许鸿飞并没有特别重视这件作品。1999年，著名艺术家黄永玉来到许鸿飞工作室，一眼相中“肥女”，并提议许鸿飞可以做“肥女”系列。当时的许鸿飞还担心不主流，不好拿奖、评职称，但黄永玉却表示，艺术家要有自己的特点，跳出学院的套套。就是这句话，让本还踟蹰的许鸿飞下定决心。
其实，肥女人的形象并非许鸿飞首创，但如今在雕塑界，说起“肥女”，就能想到许鸿飞，这是为什么？许鸿飞将此归结为“坚持”二字。20多年来，许鸿飞坚持以“肥女”为主人公，不断丰富她（们）的形象：她（们）时而奔跑，时而骑车，时而与情人拥吻，时而与孩子玩闹，不曾改变的是她（们）身上鲜活欢乐的神态，“‘肥女’就像我们的街坊邻居、我们遇到的路人，那种肢体上的亲切感使得她（们）更加容易将快乐传递给人们。”许鸿飞表示，海珠区这次将他的五件作品放在广州塔旁碧道上，正是希望将广州的快乐和艺术传递更远。
泥巴刻刀不离手，带领作品走世界
自2013年以来，许鸿飞带着他的“肥女”从海珠奔向世界五大洲20多个国家和地区，举办个人巡展42场，其作品还被古巴哈瓦那市政府、俄罗斯列宾美术馆、法国卢万河畔莫雷市政府、意大利米兰市政府等30多个机构永久收藏。许鸿飞认为，这是另一种形式的“讲好中国故事”。“在巡展过程中，我遇到不少外国友人，在看到‘肥女’雕塑来自中国雕塑家后，不约而同大吃一惊，他们认为中国人是严肃死板的，无法创作幽默的雕塑。当看见这些雕塑后，他们也明白在中国生活充满了快乐幸福，所以才能有这样的作品。”
成长于中国繁荣富强的时代，许鸿飞代表的是新一代雕塑家不拘一格、灵活多元的创作特点，但他认为“与时代同频共振”是所有雕塑家不能忘却的初心。在展现积极向上中国形象的“肥女”之外，近年来许鸿飞还创作了《白天黑夜》《山高人为峰》等“抗疫”系列作品和《不忘初心》《马克思》《西岛女民兵》等主旋律作品。如今他仍日日浸淫在海珠的工作室内，以时代进程为灵感缪斯，用泥巴和刻刀，将脑海中喷涌的灵感一一成型。
记者观察发现，经过约一年的精心打造，广州塔—阅江路碧道成为高品质的公共空间：水道、漫步道、慢跑道、骑行道、有轨电车道的“五道”贯通，让群众感受生态活力；融党群服务、新时代文明实践、惠民服务等功能为一体的新时代驿站群的建成，让群众拥有休息休闲的舒适环境；艺术风格多元的雕塑群的矗立，美化和装点了城市，丰富群众的视觉和精神享受……
实际上，广州塔—阅江路碧道的精心打造只是海珠区谋划珠江沿岸高质量发展，为城市塑造更高品质的公共空间、复合功能和文化魅力的开端。记者了解到，海珠区将聚焦打造世界一流滨水活力区的目标，按照优于5A级景区的标准打造广州塔景区品牌，努力建设成为世界级滨水城市客厅；在珠江沿岸29.2平方公里规划范围内推进12个贯通提升单元建设，串珠成链打造高端产业带、科技创新带、历史文化带、都市景观带、滨江休闲带、公共服务带，实现政治、经济、社会、生态、人文效益相统一；在沿江空间按照公共活动空间、产业发展空间、居住空间的梯次布局，把最好的岸线资源留给市民，打造幸福海珠。
近年来，海珠区践行“人民城市人民建、人民城市为人民”的理念，建成“广州塔—阅江路”新时代驿站6个，由东至西分别是会展东、会展中心码头、新时尚、广州琶洲、财富码头、新风尚。随着驿站群一同与市民游客见面的，还有来自海珠三代雕塑家潘鹤、梁明诚、许鸿飞的雕塑作品。
这些雕塑不仅反映了中国现当代雕塑的发展脉络，体现海珠区艺术薪火生生不息，还与驿站群、碧道组成有机整体，成为构建生态、文化、幸福海珠的重要一环，点亮群众生活。
近日，记者专访两位海珠雕塑家及一位雕塑家的后人，了解他们的创作经历和对碧道雕塑的思考。
“20”后潘鹤：造物寄意，见证历史
《虎门销烟》《怒吼吧！睡狮》《得了土地》《艰苦岁月》《广州解放纪念像》《开荒牛》《和平少女》……出自潘鹤之手的7件雕塑，时间跨度从虎门销烟到改革开放，在广州琶洲·新时代驿站和新时代驿站·会展中心码头之间的碧道上一字排开，向市民游客生动讲述党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史。
潘鹤生卒于广州，享年95岁，70多年艺术生涯中留下数百件作品，分布在全国60余座城市。其作品带有浓郁的时代色彩，如同史诗般反映了中国人民在中国共产党领导下的各个重要时间节点，正如中国美协的评语，“他始终遵循现实主义的创作方法，但不失浪漫主义形式特征，其大批为国家而作、为人民造像的经典力作，是革命岁月和改革时代的见证，为现当代雕塑史留下了无法磨灭的时代记忆。”
经历战乱与改革，决心为时代作注
1925年，潘鹤出生于广州。从童年到少年，社会的战乱与变革给他留下不可磨灭的印象。在后来接受《羊城晚报》采访时，潘鹤回忆道，自己一共经历了16场战争，看到了曾经的民不聊生，艺术成了他宣泄苦闷情感的途径。
潘鹤一开始师从岭南派画家学国画，创作了《数米犹堪充半腹》《饿殍途中剩一堆》等作品。后来，他的兴趣转移到西方油画雕塑上。随着新中国成立，国家逐渐安定繁荣，潘鹤创作出《艰苦岁月》《省港大罢工》《得了土地》等作品。
上世纪80年代，潘鹤提出“雕塑的主要出路在室外”，大力推动城市雕塑在中国的发展。如今，安放在深圳的《开荒牛》、珠海的《珠海渔女》、日本长崎的《和平少女》、北京的《怒吼吧！睡狮》等，均是他创作的大型城市雕塑作品。
然而，城市雕塑不仅是凝聚艺术家思想的实物，还受到城市规划定位的制约。潘鹤之子、广州美术学院潘鹤艺术馆馆长潘奋对记者笑言，潘鹤尤擅“夹带私货”，即在满足城市规划和官方需求的前提下，充分体现自己的思想。比如在创作《开荒牛》时，潘鹤经过深思熟虑最后选择了“牛”这个意象，一只前脚跪着，寓意为人民鞠躬尽瘁，后面拉着盘根错节的老树根，象征将阻碍改革开放的一切旧观念连根拔起。
兴建雕塑艺术园，打造红色教育基地
如果将作品比作自己的孩子，那潘鹤雕塑艺术园的建成，就是将潘鹤这分散在60余座城市的孩子重现在自己的故乡，让它们“承欢膝下”。2007年，广州市和海珠区两级财政共投入7000万元，在海珠区后滘西大街兴建潘鹤雕塑艺术园，园区占地面积2.7万平方米，园内按照“求生存”“求独立”“求解放”“求富强”“求和谐”五个主题进行作品展示，“这些作品的位置都是我父亲当时一个个亲自确定的。兴建潘鹤雕塑艺术园时，我们就梳理发现，父亲一生所创作的这些作品正代表中国百年发展历程，所以就按照这五个主题来设计。”潘奋说道。
潘奋表示，自己和父亲都在海珠区成长，这里是文化的聚宝盆，拥有中山大学、广州美术学院等知名学校，人才辈出，感谢政府让父亲的作品在潘鹤雕塑艺术园得到集中展示。今年年初，海珠区更是选择了7件潘鹤雕塑，矗立在碧道之上。“父亲认为，城市雕塑是一座城市的灵魂，它不像别的绘画艺术需要到博物馆、美术馆去观看，城市的公共空间就是城市雕塑的舞台，只要路过就能看见，在引导价值观、提高人文修养、彰显城市形象方面具有重要作用。因此海珠区一和我提出在碧道放置雕塑的建议时，我就同意了。”
潘奋还告诉记者，今年是中国共产党成立100周年，碧道的潘鹤雕塑是开展红色教育的生动素材，引起强烈反响，甚至促成了海珠区启动“潘鹤雕塑艺术园综合提升项目”。7月1日，潘鹤雕塑艺术园改造后重新开放，园区陈列更加清晰全面地介绍中华民族伟大复兴的历史长河，并新增多媒体设备，升级园区广播系统，吸引更多市民游客前往参观。开放约13年的潘鹤雕塑艺术园被注入新活力。
“30”后梁明诚：中西交融，承前启后
夜幕低垂，新时代驿站·会展东灯光“啪”一下亮起，显出与白日完全不同的柔美来：建筑的光带如同缓缓流动的江水，屋面坡道上的数千盏芦苇灯点缀夜空。旁边梁明诚的《钢琴》《小提琴》雕塑，在灯光的映衬下，线条感更为强烈，与驿站一道给予人视觉冲击和艺术感染。
在中国现当代雕塑发展进程中，梁明诚属于“承前启后”的一代：在上世纪80年代前，梁明诚的创作风格深受潘鹤影响，两人一起合作了《广州解放纪念像》《大刀进行曲》等作品；在上世纪80年代后，梁明诚在西方现代艺术观念影响下，开始对抽象变形雕塑语言的摸索和探讨，冲击了当时的雕塑界。
中外交流转观念，写实写意两开花
1959年，20岁的梁明诚入读广州美术学院雕塑系，由潘鹤担任他的雕塑任课老师，“他（潘鹤）对我方方面面都有影响。”梁明诚直言，那时他深受潘鹤现实主义创作手法的熏陶和影响，在校期间就创作了《女生产队长》《新娘》等作品。毕业后，梁明诚从潘鹤的学生转变为潘鹤的合作伙伴，陆续合作了《广州解放纪念像》《大刀进行曲》《铜墙铁壁》等。
改革开放春风起，中外文化的交流与碰撞打开了梁明诚的眼界。1980年-1982年，梁明诚由文化部选派赴意大利卡拉拉美术学院进修两年。“到了意大利后，我看到了流行于西方的现代主义，一下子我的观念就开放了，雕塑除了写实的、红色的，还可以这样。”
于是，他将这种风格大胆运用到雕塑中，在意大利创作的《海风》被认为是他整个艺术生涯风格转变的关键节点。此后，他相继创作了《海天》《钢琴》《大提琴》等艺术作品，冲击了当时的雕塑界。
以置于新时代驿站·会展东旁的《钢琴》《大提琴》为例。梁明诚介绍，两者以写意的手法，勾勒出两名正在演奏的如痴如醉的音乐家，表现音乐的韵律美，“钢琴的旋律是轻松的、丰富的，因此我用线条描出钢琴和人像，摒弃钢琴本身的沉重感，显得通透高扬。大提琴的旋律则是深沉悠远，因此雕塑显得敦实和谐。”
然而，梁明诚并没有一味转向现代主义，而是现实主义、现代主义风格作品并行。他认为，雕塑艺术是宽广的、不设限的，只要是好作品，群众都会喜欢。
艺术氛围海珠生，耄耋之年醉创作
如今，漫步在海珠区土华村梁明诚工作室内，每走几步就能遇见他风格不同的作品，令人大饱眼福。梁明诚表示，作为雕塑家，他的创作灵感、视野不局限在一个区域，但海珠区毋庸置疑是养育他的地方，为他提供良好的创作氛围。
事实上，研究梁明诚的经历可以发现，他在青少年时期漂泊无定，却又在兜兜转转中与海珠联系紧密。1939年12月，梁明诚在广东省南雄县一个普通家庭呱呱坠地。1944年，南雄沦陷，年仅5岁的梁明诚与家人逃难至粤东平远县。1949年，梁明诚一家搬迁至广州，梁明诚入读位于海珠区南村路的广州市第五中学。1955年，梁明诚初中毕业后，赴湖北武昌入读中南美术专科学校附属中等美术学校（广州美术学院附中前身）。1958年，随校回广州。次年，被学院保送升入位于海珠区昌岗东路的广州美术学院雕塑系。1978年开始留校任教。退休后将工作室选址定在土华村。“我就是海珠人，10岁开始我就在海珠各条河涌游泳，这里水美景美，是养人的好地方。”82岁的梁明诚回忆道。
从垂髫至耄耋，梁明诚在海珠待了大半生。他表示，他将在工作室内尽己所能再做些雕塑。他认为雕塑是时代与艺术的交响、形体和心灵的碰撞，不论是在驿站外矗立的雕塑，还是他分布在各个城市的作品，只要路过的人看到了，有体悟，就是雕塑的全部作用。
“60”后许鸿飞：探索多元，走向世界
新时代驿站·财富码头距离广州塔并不远，平日接待大量游客。为了让游客感受快乐生活，海珠区选择在该驿站外，从西往东依次放置许鸿飞的《花城六月天》《吻》《三弹音乐》《童趣》《肥年肥舞》，逗趣的“肥女”形象展现出生机勃勃的海珠形象，成了不少游客的“打卡点”。
中国雕塑学会副会长、中国美术学院教授孙振华认为，从20世纪90年代开始，雕塑文化从单一走向多元，一部分雕塑家开始创作或世俗或谐趣的作品，强调与大众的交流。1990年毕业于广州美术学院的许鸿飞正是这种世俗、谐趣、亲民风格的探索者。
毕业初期觉迷茫，肥女系列辟新路
许鸿飞出生于广东阳江。1990年从位于海珠区的广州美术学院雕塑系毕业后，他有好几年找不到创作的感觉。“当时正是改革开放，广东到处是建设的热潮，我就接了许多城市雕塑来做。刚开始我以为这是大的艺术创作，后来却发现不少的城市雕塑是工程，还不是我想追求的东西。”许鸿飞说。
几年的城市雕塑经历，让许鸿飞有足够的经济基础支撑艺术的创作，“肥女”便是在此情况下诞生。1998年，许鸿飞在位于海珠区的工作室——石磨坊，创作出人生第一个“肥女”。一开始，许鸿飞并没有特别重视这件作品。1999年，著名艺术家黄永玉来到许鸿飞工作室，一眼相中“肥女”，并提议许鸿飞可以做“肥女”系列。当时的许鸿飞还担心不主流，不好拿奖、评职称，但黄永玉却表示，艺术家要有自己的特点，跳出学院的套套。就是这句话，让本还踟蹰的许鸿飞下定决心。
其实，肥女人的形象并非许鸿飞首创，但如今在雕塑界，说起“肥女”，就能想到许鸿飞，这是为什么？许鸿飞将此归结为“坚持”二字。20多年来，许鸿飞坚持以“肥女”为主人公，不断丰富她（们）的形象：她（们）时而奔跑，时而骑车，时而与情人拥吻，时而与孩子玩闹，不曾改变的是她（们）身上鲜活欢乐的神态，“‘肥女’就像我们的街坊邻居、我们遇到的路人，那种肢体上的亲切感使得她（们）更加容易将快乐传递给人们。”许鸿飞表示，海珠区这次将他的五件作品放在广州塔旁碧道上，正是希望将广州的快乐和艺术传递更远。
泥巴刻刀不离手，带领作品走世界
自2013年以来，许鸿飞带着他的“肥女”从海珠奔向世界五大洲20多个国家和地区，举办个人巡展42场，其作品还被古巴哈瓦那市政府、俄罗斯列宾美术馆、法国卢万河畔莫雷市政府、意大利米兰市政府等30多个机构永久收藏。许鸿飞认为，这是另一种形式的“讲好中国故事”。“在巡展过程中，我遇到不少外国友人，在看到‘肥女’雕塑来自中国雕塑家后，不约而同大吃一惊，他们认为中国人是严肃死板的，无法创作幽默的雕塑。当看见这些雕塑后，他们也明白在中国生活充满了快乐幸福，所以才能有这样的作品。”
成长于中国繁荣富强的时代，许鸿飞代表的是新一代雕塑家不拘一格、灵活多元的创作特点，但他认为“与时代同频共振”是所有雕塑家不能忘却的初心。在展现积极向上中国形象的“肥女”之外，近年来许鸿飞还创作了《白天黑夜》《山高人为峰》等“抗疫”系列作品和《不忘初心》《马克思》《西岛女民兵》等主旋律作品。如今他仍日日浸淫在海珠的工作室内，以时代进程为灵感缪斯，用泥巴和刻刀，将脑海中喷涌的灵感一一成型。
记者观察发现，经过约一年的精心打造，广州塔—阅江路碧道成为高品质的公共空间：水道、漫步道、慢跑道、骑行道、有轨电车道的“五道”贯通，让群众感受生态活力；融党群服务、新时代文明实践、惠民服务等功能为一体的新时代驿站群的建成，让群众拥有休息休闲的舒适环境；艺术风格多元的雕塑群的矗立，美化和装点了城市，丰富群众的视觉和精神享受……
实际上，广州塔—阅江路碧道的精心打造只是海珠区谋划珠江沿岸高质量发展，为城市塑造更高品质的公共空间、复合功能和文化魅力的开端。记者了解到，海珠区将聚焦打造世界一流滨水活力区的目标，按照优于5A级景区的标准打造广州塔景区品牌，努力建设成为世界级滨水城市客厅；在珠江沿岸29.2平方公里规划范围内推进12个贯通提升单元建设，串珠成链打造高端产业带、科技创新带、历史文化带、都市景观带、滨江休闲带、公共服务带，实现政治、经济、社会、生态、人文效益相统一；在沿江空间按照公共活动空间、产业发展空间、居住空间的梯次布局，把最好的岸线资源留给市民，打造幸福海珠。
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当前些年各家车企都在为纯电动车“做大做长”而“努力奋进”的时候，小型纯电产品却意外成为年轻人追捧的对象。
究其根本，很好地满足代步出行这一最基本需求，同时，出圈的思维和一系列迎合市场口味的特质是这个层级产品共有的属性。
带着这个铺垫，今天我们就来盘点一下，在这个区间，有哪些产品才是用户真正想要的？
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欧拉黑猫
作为欧拉品牌的首款作品，欧拉黑猫已经在A0级市场上活跃了近3年。
相比于这个领域早期的产品，欧拉黑猫“萌系”的设计思路相对超前，圆形的灯组/饱满圆润的整车造型等都更符合时代审美潮流，对年轻女性消费者具备不小的吸引力。
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这套动力虽说账面参数看起来相对一般，但应付日常市内代步绰绰有余，考虑到其小型纯电动的定位，来一脚地板油也有不错的加速性能表现。
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BAOJUN KiWi EV
与另外两款产品不同的是，KiWi EV还未正式上市便能获得年轻人青睐和追捧的根源来自于自身跳出传统桎梏的设计思维，从“未来感摩登座驾”的定位就能可见一斑。
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由于新车还未上市，动力层面还未披露。
但透过上海车展上占据C位的KiWi EV Powered by DJI我们可以联想到，强大的智能属性将会是这款摩登座驾的杀手锏，而这，恰好又是互联网时代下最具魅力的部分。
综合这些特质，KiWi EV未上市先火也就不难理解了。
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思皓E10X
虽说小型纯电产品大多出自自主品牌之手，但这并不代表合资车企面对这块市场不心动，大众便借思皓E10X切入了小型纯电领域。
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基于江淮iev6打造的思皓10X在颜值上没有一丝大众家族设计的影子，反而是以前后保险杠扁平化的黑色窄条装饰营造精致感。
配合做了贯穿处理的中部和LED灯组，展现出不同于大众和江淮独有的时尚风格。
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当然，在造型全面焕新之后，同样占有大比重的座舱也不会落下。
悬浮式多媒体屏幕和液晶仪表在融合撞色设计及极简处理的中控台衬托下，一样有科技现代理念的流露。
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动力方面，思皓E10X配备的是30kW和45kW两种动力规格，配合不同容量的磷酸铁锂电池有150km/200km/320km三种续航可选。
这种续航表现虽说应付日常通勤不是问题，但相较于欧拉黑猫，还是有一些差距的。
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结束语：
接地气、门槛低等特征是A0级产品从低谷重回销量巅峰的关键。不过在这三款产品上，似乎多了更进阶的特质，诸如极具未来理念的造型设计和强大的智能配置等，均让A0级电动出行座驾在满足需求之外不再妥协于体验。所以，在当下这个阶段，未来出行是否会朝着电动化和小型化发展还不能断定，但买一台A0级电动座驾绝对能让生活品质有一定的提高，那么最后，这三款产品，你看中哪台了呢？
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思皓E10X
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