#薪资# 【中山大学李孔岳教授:9.43亿人月收入低于2000,怎么消费】李孔岳教授指出:我国有9.43亿的人口月收入低于2000,怎么消费?
中产阶级人均收入在增加,去年增加4.7%,人均支出却下降了4.7%,为啥?本来这些钱要进入消费品市场,结果被房子堵住了、被孩子堵住了。
农民辛辛苦苦来打工,创造了财富,结果回家盖房变成钢筋水泥房,束之高阁,不但留不下一分钱还欠了一屁股债,怎么消费?
不得不说,这样敢说实话的教授不多了,如今绝大部分人在疫情的折磨下,早已失去了消费的动力,更失去了消费的实力,这才是为什么消费越来越差、经济萎靡不振的根源。#消费经济#
中产阶级人均收入在增加,去年增加4.7%,人均支出却下降了4.7%,为啥?本来这些钱要进入消费品市场,结果被房子堵住了、被孩子堵住了。
农民辛辛苦苦来打工,创造了财富,结果回家盖房变成钢筋水泥房,束之高阁,不但留不下一分钱还欠了一屁股债,怎么消费?
不得不说,这样敢说实话的教授不多了,如今绝大部分人在疫情的折磨下,早已失去了消费的动力,更失去了消费的实力,这才是为什么消费越来越差、经济萎靡不振的根源。#消费经济#
太对了!!中山大学李孔岳教授:9.43亿人月收入低于2000,怎么消费
李孔岳教授指出:我国有9.43亿的人口月收入低于2000,怎么消费?中产阶级人均收入在增加,去年增加4.7%,人均支出却下降了4.7%,为啥?本来这些钱要进入消费品市场,结果被房子堵住了、被孩子堵住了。
农民辛辛苦苦来打工,创造了财富,结果回家盖房变成钢筋水泥房,束之高阁,不但留不下一分钱还欠了一屁股债,怎么消费?
不得不说,这样敢说实话的教授不多了,如今绝大部分人在疫情的折磨下,早已失去了消费的动力,更失去了消费的实力,这才是为什么消费越来越差、经济萎靡不振的根源。对此,你是否感同身受?你怎么看 (深圳方远)
李孔岳教授指出:我国有9.43亿的人口月收入低于2000,怎么消费?中产阶级人均收入在增加,去年增加4.7%,人均支出却下降了4.7%,为啥?本来这些钱要进入消费品市场,结果被房子堵住了、被孩子堵住了。
农民辛辛苦苦来打工,创造了财富,结果回家盖房变成钢筋水泥房,束之高阁,不但留不下一分钱还欠了一屁股债,怎么消费?
不得不说,这样敢说实话的教授不多了,如今绝大部分人在疫情的折磨下,早已失去了消费的动力,更失去了消费的实力,这才是为什么消费越来越差、经济萎靡不振的根源。对此,你是否感同身受?你怎么看 (深圳方远)
艺术家吴杉个展《绵延》正在盒子美术馆展览中[小黄人高兴]
2022.05.10 - 07.03
策展人:冀然,邓芷婷
主办单位:盒子美术馆
统筹:广州美术学院油画系策划组
顾问:中山大学艺术文化创新与发展研究中心
支持:站台中国当代艺术机构
学术总监:周力 陈海涛
工作团队:郭燕 邓子军 袁泽强 邓芷婷 陈思佳 曾芸 林昀 石嘉琦
平面设计:林婉婷
展览时间:每周二至周五10:00-18:00 周六,周日10:00-20:00
地址:盒子美术馆,佛山市顺德区顺峰山公园(南门)
线条是吴杉认知世界,并让世界在他的观察模式下祛魅的方式。在那如丝般的线条中,我们仿佛感受不到艺术家的意图,这些线无目的、无快慢、无图案地流动着,迫使观者必须走到足够近距离才能够看清它们的走势和趋向。因此,他的抽象图式并不使人产生晕眩、错位、崇高等经典的美学感受,而是提供给观者一个气定神闲的,从画面“规定”好的距离沉着冷静、一览无余的观看体验。这些线条也仅仅在那些可以驻足凝视的观者眼前开始变化,达到绝对凝练的状态,以展现观者自身并不存在于其中的空间图景。由线分割而成的空间仿佛成为了画面形式的“馈赠”,它们是作为艺术家在创作中的无目的的合目的性而存在,它们在收缩、内化、封闭的过程中,产生了观看角度的扩张,并呈现了观看本身、视点置于外部的层次感。
——摘自冀然《展览前言》
#带你看展览##站台中国-艺术家##吴杉#
2022.05.10 - 07.03
策展人:冀然,邓芷婷
主办单位:盒子美术馆
统筹:广州美术学院油画系策划组
顾问:中山大学艺术文化创新与发展研究中心
支持:站台中国当代艺术机构
学术总监:周力 陈海涛
工作团队:郭燕 邓子军 袁泽强 邓芷婷 陈思佳 曾芸 林昀 石嘉琦
平面设计:林婉婷
展览时间:每周二至周五10:00-18:00 周六,周日10:00-20:00
地址:盒子美术馆,佛山市顺德区顺峰山公园(南门)
线条是吴杉认知世界,并让世界在他的观察模式下祛魅的方式。在那如丝般的线条中,我们仿佛感受不到艺术家的意图,这些线无目的、无快慢、无图案地流动着,迫使观者必须走到足够近距离才能够看清它们的走势和趋向。因此,他的抽象图式并不使人产生晕眩、错位、崇高等经典的美学感受,而是提供给观者一个气定神闲的,从画面“规定”好的距离沉着冷静、一览无余的观看体验。这些线条也仅仅在那些可以驻足凝视的观者眼前开始变化,达到绝对凝练的状态,以展现观者自身并不存在于其中的空间图景。由线分割而成的空间仿佛成为了画面形式的“馈赠”,它们是作为艺术家在创作中的无目的的合目的性而存在,它们在收缩、内化、封闭的过程中,产生了观看角度的扩张,并呈现了观看本身、视点置于外部的层次感。
——摘自冀然《展览前言》
#带你看展览##站台中国-艺术家##吴杉#
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