深度解读鸿门宴：刘邦凭什么能逃过此劫？
《史记.项羽本纪》读到鸿门宴的故事，杨照先生的解读非常精彩！再对照原文，惊叹太史公笔力如此之细腻，简直跟看话剧一样。看完之后有种浑身起鸡皮的震撼。
1.鸿门宴故事背景
1）刘邦10万人先入关中。有人建议刘邦派兵把守函谷关不让东边的诸侯进入，稳做关中王。这事张良不知道，说明刘邦身边出谋划策的人很多。
2）项羽40万大军西入秦，发现函谷关有兵把守不让进入，又听说刘邦已经攻下咸阳，大怒，强破关进入。这时，刘邦的底下司马曹无伤派人跟项羽通风报信，说刘邦打算在关中称王，让子婴为相，占关中财宝。范曾火上浇油说刘邦贪财好色，入关居然秋毫不犯，志不在小，一定要快速除掉。项羽大怒，当下就让士兵吃饱饭，第二天攻打刘邦。
3）如果没什么意外，第二天项羽大军就平推刘邦了。天意让项羽的叔父项伯在现场，他连夜通知张良逃走，因为张良曾救过项梁性命。这是“究天人之际”当中“天”的部分。张良转告刘邦，刘邦大惊，急问怎么办。张良建议让项伯游说项羽说明忠心。刘邦的第一反应很有意思，他问项梁和张良谁年长。刘邦待项伯如兄长，敬酒祝寿，并且联姻。项梁同意游说，但要刘邦第二天一早务必亲自来鸿门跟项羽道歉。这是鸿门宴的故事背景。
2.座位安排有何玄机？
1）第二天一早，刘邦带着百来人去鸿门跟项羽道歉，大意是我先攻入关中，秋毫不敢犯，就是为了等将军来。项羽不经意间就出卖了告密者，说这是你的左司马曹无伤说的。项羽宴请刘邦。项羽项伯坐西边尊位，范曾做北边上位，刘邦坐南边最下位，张良坐东边客位。
2）汉代宴席规矩，客人坐西面，主人坐东面。上司坐北面，下属仆人坐南面。因此鸿门宴的座位是破格的：项羽坐在西面最尊贵的位置，说明他没有把刘邦当客人看。刘邦坐南面下属仆人的位置，地位最卑微。
3）问题是谁安排鸿门宴的坐席？我们用排除法分析。首先不可能是刘邦和张良，他们是客人没有安排座位的权利。是范曾想羞辱刘邦吗？范曾想杀刘邦而非羞辱。项羽不是这么细心的人。通过排除法推定是项伯的安排，背后可以看到张良的影子。后面的情节发展可以佐证这个判断。
3.动手暗号为何失效？
1）范曾三次向项羽示意玉佩，说明事前两人已经约好借鸿门宴除掉刘邦，而且大概率是项羽亲自动手。室内杀人的事项羽没少干。
2）为什么项羽看到动手暗号没反应？因为刘邦的姿态放得极低，座位安排更突显卑微，项羽心生不忍。这背后是张良安排故意示弱。
4.舞剑刺杀为何失败？
1）范曾看A计划不行，启动B计划。让项庄为刘邦祝寿，提醒项羽，刘邦不但是长寿的客人，还是你的敌人。然后舞剑借机杀掉刘邦。
2）为何刺杀失败？因为项伯起身舞剑保护刘邦。项伯的举动不像是临场发挥，更可能是项伯和张良预判了范曾的预判后作出的部署。
5.谁来扭转局面？
1）项庄还在宴会上继续舞剑，寻找机会杀刘邦。张良出去请樊哙，樊哙等在门口。说明这是实现部署好的。
2）樊哙带剑拥盾闯入营内，盯着项羽眼眶都要裂开，头发上竖。斗酒(4斤)一饮而尽，肩扛猪腿剑切生吃，气度勇猛，获得项羽赏识。
3）借由樊哙给项羽两击重锤指责：1)欲杀有功之臣。2)跟前秦残暴没两样。樊哙是粗人，这番话肯定提前设计好的，说不定还背熟了。
4）为什么是樊哙破局？因为张良算准了项羽的脾气，项羽是个武夫，必然欣赏同样勇武的樊哙。正是樊哙的这番话打消了项羽的杀心。
6.鸿门宴如何收尾？
1）刘邦借口上厕所，想必也是事先计划好的。然后一行人护着刘邦逃走，连马都不要，抄小路回到军营。
2）张良断后，估计刘邦回到军营后，才送礼道歉。借口也很有意思：刘邦胆怯怕您怪罪，丢下我先走了。
3）范曾把玉斗后扔地上还不解气，拔剑砍碎，骂道竖子不足与谋。这是唯一能给项羽提意见的人的评价。
4）刘邦回到军营立刻诛杀告密者曹无伤。
这场鸿门宴可以看出来，项羽在战场上是万人敌，但在人事处理和权力运用上非常不足，偏他又听不进建议。
刘邦能够在绝对劣势的情况下能逃过一劫，靠的是整个团队的协作，张良和项伯、陈平、樊哙等人群策群力。
两相对照就能看出刘邦为何得天下，项羽为何失天下。刘邦这边是一整个团队在算计和对付项羽一个人啊！
Wilson Jiang
2021/08/01
Meerbusch
https://t.cn/A6IhqRbj
《史记.项羽本纪》读到鸿门宴的故事，杨照先生的解读非常精彩！再对照原文，惊叹太史公笔力如此之细腻，简直跟看话剧一样。看完之后有种浑身起鸡皮的震撼。
1.鸿门宴故事背景
1）刘邦10万人先入关中。有人建议刘邦派兵把守函谷关不让东边的诸侯进入，稳做关中王。这事张良不知道，说明刘邦身边出谋划策的人很多。
2）项羽40万大军西入秦，发现函谷关有兵把守不让进入，又听说刘邦已经攻下咸阳，大怒，强破关进入。这时，刘邦的底下司马曹无伤派人跟项羽通风报信，说刘邦打算在关中称王，让子婴为相，占关中财宝。范曾火上浇油说刘邦贪财好色，入关居然秋毫不犯，志不在小，一定要快速除掉。项羽大怒，当下就让士兵吃饱饭，第二天攻打刘邦。
3）如果没什么意外，第二天项羽大军就平推刘邦了。天意让项羽的叔父项伯在现场，他连夜通知张良逃走，因为张良曾救过项梁性命。这是“究天人之际”当中“天”的部分。张良转告刘邦，刘邦大惊，急问怎么办。张良建议让项伯游说项羽说明忠心。刘邦的第一反应很有意思，他问项梁和张良谁年长。刘邦待项伯如兄长，敬酒祝寿，并且联姻。项梁同意游说，但要刘邦第二天一早务必亲自来鸿门跟项羽道歉。这是鸿门宴的故事背景。
2.座位安排有何玄机？
1）第二天一早，刘邦带着百来人去鸿门跟项羽道歉，大意是我先攻入关中，秋毫不敢犯，就是为了等将军来。项羽不经意间就出卖了告密者，说这是你的左司马曹无伤说的。项羽宴请刘邦。项羽项伯坐西边尊位，范曾做北边上位，刘邦坐南边最下位，张良坐东边客位。
2）汉代宴席规矩，客人坐西面，主人坐东面。上司坐北面，下属仆人坐南面。因此鸿门宴的座位是破格的：项羽坐在西面最尊贵的位置，说明他没有把刘邦当客人看。刘邦坐南面下属仆人的位置，地位最卑微。
3）问题是谁安排鸿门宴的坐席？我们用排除法分析。首先不可能是刘邦和张良，他们是客人没有安排座位的权利。是范曾想羞辱刘邦吗？范曾想杀刘邦而非羞辱。项羽不是这么细心的人。通过排除法推定是项伯的安排，背后可以看到张良的影子。后面的情节发展可以佐证这个判断。
3.动手暗号为何失效？
1）范曾三次向项羽示意玉佩，说明事前两人已经约好借鸿门宴除掉刘邦，而且大概率是项羽亲自动手。室内杀人的事项羽没少干。
2）为什么项羽看到动手暗号没反应？因为刘邦的姿态放得极低，座位安排更突显卑微，项羽心生不忍。这背后是张良安排故意示弱。
4.舞剑刺杀为何失败？
1）范曾看A计划不行，启动B计划。让项庄为刘邦祝寿，提醒项羽，刘邦不但是长寿的客人，还是你的敌人。然后舞剑借机杀掉刘邦。
2）为何刺杀失败？因为项伯起身舞剑保护刘邦。项伯的举动不像是临场发挥，更可能是项伯和张良预判了范曾的预判后作出的部署。
5.谁来扭转局面？
1）项庄还在宴会上继续舞剑，寻找机会杀刘邦。张良出去请樊哙，樊哙等在门口。说明这是实现部署好的。
2）樊哙带剑拥盾闯入营内，盯着项羽眼眶都要裂开，头发上竖。斗酒(4斤)一饮而尽，肩扛猪腿剑切生吃，气度勇猛，获得项羽赏识。
3）借由樊哙给项羽两击重锤指责：1)欲杀有功之臣。2)跟前秦残暴没两样。樊哙是粗人，这番话肯定提前设计好的，说不定还背熟了。
4）为什么是樊哙破局？因为张良算准了项羽的脾气，项羽是个武夫，必然欣赏同样勇武的樊哙。正是樊哙的这番话打消了项羽的杀心。
6.鸿门宴如何收尾？
1）刘邦借口上厕所，想必也是事先计划好的。然后一行人护着刘邦逃走，连马都不要，抄小路回到军营。
2）张良断后，估计刘邦回到军营后，才送礼道歉。借口也很有意思：刘邦胆怯怕您怪罪，丢下我先走了。
3）范曾把玉斗后扔地上还不解气，拔剑砍碎，骂道竖子不足与谋。这是唯一能给项羽提意见的人的评价。
4）刘邦回到军营立刻诛杀告密者曹无伤。
这场鸿门宴可以看出来，项羽在战场上是万人敌，但在人事处理和权力运用上非常不足，偏他又听不进建议。
刘邦能够在绝对劣势的情况下能逃过一劫，靠的是整个团队的协作，张良和项伯、陈平、樊哙等人群策群力。
两相对照就能看出刘邦为何得天下，项羽为何失天下。刘邦这边是一整个团队在算计和对付项羽一个人啊！
Wilson Jiang
2021/08/01
Meerbusch
https://t.cn/A6IhqRbj
#美好辽宁欢迎您# 多措并举“重拳”出击 高新区纪检监察工委开展低保扶贫领域专项整治
为全面贯彻落实省，市纪委开展基层廉政建设巩固深化年活动，落实市纪委六次全会精神，充分发挥“小切口”专项监督发力准、效果好的特点，高新区纪检监察工委立足职能职责，紧盯与群众联系最密切、最关心的问题，对低保领域党员干部及公职人员违纪违法问题进行重点查处，坚决整治群众身边腐败问题。
01结合实际，精准定位专项
高新区纪检监察工委围绕 “急难愁盼”及群众身边腐败和作风问题，结合近年来本地区案件的违纪表现、行业领域、关键环节等共性问题，进行分析研判，发现低保领域问题较为集中，决定重点围绕城市低保、农村低保、城市特困、困难残疾人生活补贴等项目开展专项监督检查，对瞒报漏报、虚报冒领、办事不公、暗箱操作、优亲厚友、利用职务便利为他人谋取私利等侵害群众利益问题，一经发现，严肃查处，切实铲除群众身边的“微腐败”。
02部门联动，统筹协调工作
督促各相关部门把此项工作做为年内一项重要工作，召开专题会议，制定工作方案，制发《开展民政低保专项监督工作实施方案》，要求区纪检监察工委、安民镇纪委与各级职能部门加强沟通协调，密切协作，对全区低保、特困补贴等惠民资金、惠民政策落实中的群众身边腐败问题开展监督检查，确保此项工作落实到位。
03广泛宣传，创新监督方式
一是广泛宣传发动。引导党员干部、群众积极参与监督，畅通举报方式，利用市纪委监委“大数据”监督等方法手段，及时摸排和受理问题线索。切实提高群众知晓率和参与率, 深入开展纪检干部“走千家近万户”和“正风肃纪监督员”大摸底活动，入户走访20余次，充分发挥惠民扶贫资金网等电子举报平台作用，印发相关宣传海报、手册300份；二是强化协调配合。将民政低保发现问题及时纳入监督范围，提级办理，推动区纪检监察工委与安民镇纪委，区纪检监察工委与区社会事业发展局、安民镇纪委与村（社区）干部，安民镇纪委与正风肃纪监督员形成工作合力，提升工作质效；三是全面排查自纠。督促区社会事业发展局切实承担起责任，认真组织，严格检查，强化整改。主要领导要提高认识，加强对部门业务工作组织和管理，集中力量对低保工作档案管理、申请、入户、复核、资金发放落实情况进行排查，对发现的问题进行及时整改，同时深入分析问题存在的原因，不断完善落实整改措施。
04监督检查，突出重点领域
一是以区纪检监察工委、安民镇纪委为主体，由区纪检监察工委、安民镇纪委主要领导负责，围绕监督重点，通过调阅资料、明察暗访、随机抽查等方式深入相关职能部门开展监督检查，及时发现在低保政策落实中瞒报漏报、虚报冒领、办事不公、暗箱操作、优亲厚友、利用职务便利为他人谋取私利等群众身边的腐败问题；二是对监督检查发现的问题线索纳入台账、动态管理，属于受理范围内的，做好登记，按照干部管理权限，快查快办，属于职责范围外的，及时移交相关职能部门，督促办理；三是发挥“贴身监督”优势，会同职能部门下沉一线，督促各村（社区）对现有低保做好动态核查，尤其针对大学生是否毕业、参保社保人员是否领取社保金等情况进行详细排查，要求各村（社区）结合市民政局暖心行动，全面入户，对低保户、低收入人员、特困户、困难户进行排查，做好下半年低保户低保金计算及提标工作，同时完善低保、临时救助、相关政策公示制度，按时进行低保工作人员近亲属备案制度。
05规范审查，加大执纪力度
强化日常监督，精准运用第一种形态，对苗头性、倾向性问题及时纠正，做到早发现、早提醒、早处置。同时充分发挥区纪检监察工委、安民镇纪委联合查办案件职能，坚持执纪执法贯通，加大执纪问责和调查处置力度，对上级纪委交办的“大数据”低保问题线索提级办理，确保监督实效。截止目前民政低保专项监督工作成果显著，立案3件，给予党纪处分3人；诫勉谈话2人；追缴违纪款项10365元。
06以案促改，保持长效长制
一是对在低保专项整治中违纪违法案件暴露出深层次、普遍性的问题，深入剖析原因，认真查找涉案职能部门在权力运行、制度建设上存在的漏洞，下发纪律检查建议书1份，督促相关职能部门健全完善相关制度，堵塞监管漏洞；二是坚持问题导向、因人施策，根据受处分人员对所犯错误认识、整改情况，分别从不同层面、不同角度及时给予受处分人员疏导教育和关心帮助，做好回访帮扶工作；三是组织职能部门、重点岗位人员进行警示教育，用身边事教育身边人，充分发挥案件的警示、震慑和教育作用。
为全面贯彻落实省，市纪委开展基层廉政建设巩固深化年活动，落实市纪委六次全会精神，充分发挥“小切口”专项监督发力准、效果好的特点，高新区纪检监察工委立足职能职责，紧盯与群众联系最密切、最关心的问题，对低保领域党员干部及公职人员违纪违法问题进行重点查处，坚决整治群众身边腐败问题。
01结合实际，精准定位专项
高新区纪检监察工委围绕 “急难愁盼”及群众身边腐败和作风问题，结合近年来本地区案件的违纪表现、行业领域、关键环节等共性问题，进行分析研判，发现低保领域问题较为集中，决定重点围绕城市低保、农村低保、城市特困、困难残疾人生活补贴等项目开展专项监督检查，对瞒报漏报、虚报冒领、办事不公、暗箱操作、优亲厚友、利用职务便利为他人谋取私利等侵害群众利益问题，一经发现，严肃查处，切实铲除群众身边的“微腐败”。
02部门联动，统筹协调工作
督促各相关部门把此项工作做为年内一项重要工作，召开专题会议，制定工作方案，制发《开展民政低保专项监督工作实施方案》，要求区纪检监察工委、安民镇纪委与各级职能部门加强沟通协调，密切协作，对全区低保、特困补贴等惠民资金、惠民政策落实中的群众身边腐败问题开展监督检查，确保此项工作落实到位。
03广泛宣传，创新监督方式
一是广泛宣传发动。引导党员干部、群众积极参与监督，畅通举报方式，利用市纪委监委“大数据”监督等方法手段，及时摸排和受理问题线索。切实提高群众知晓率和参与率, 深入开展纪检干部“走千家近万户”和“正风肃纪监督员”大摸底活动，入户走访20余次，充分发挥惠民扶贫资金网等电子举报平台作用，印发相关宣传海报、手册300份；二是强化协调配合。将民政低保发现问题及时纳入监督范围，提级办理，推动区纪检监察工委与安民镇纪委，区纪检监察工委与区社会事业发展局、安民镇纪委与村（社区）干部，安民镇纪委与正风肃纪监督员形成工作合力，提升工作质效；三是全面排查自纠。督促区社会事业发展局切实承担起责任，认真组织，严格检查，强化整改。主要领导要提高认识，加强对部门业务工作组织和管理，集中力量对低保工作档案管理、申请、入户、复核、资金发放落实情况进行排查，对发现的问题进行及时整改，同时深入分析问题存在的原因，不断完善落实整改措施。
04监督检查，突出重点领域
一是以区纪检监察工委、安民镇纪委为主体，由区纪检监察工委、安民镇纪委主要领导负责，围绕监督重点，通过调阅资料、明察暗访、随机抽查等方式深入相关职能部门开展监督检查，及时发现在低保政策落实中瞒报漏报、虚报冒领、办事不公、暗箱操作、优亲厚友、利用职务便利为他人谋取私利等群众身边的腐败问题；二是对监督检查发现的问题线索纳入台账、动态管理，属于受理范围内的，做好登记，按照干部管理权限，快查快办，属于职责范围外的，及时移交相关职能部门，督促办理；三是发挥“贴身监督”优势，会同职能部门下沉一线，督促各村（社区）对现有低保做好动态核查，尤其针对大学生是否毕业、参保社保人员是否领取社保金等情况进行详细排查，要求各村（社区）结合市民政局暖心行动，全面入户，对低保户、低收入人员、特困户、困难户进行排查，做好下半年低保户低保金计算及提标工作，同时完善低保、临时救助、相关政策公示制度，按时进行低保工作人员近亲属备案制度。
05规范审查，加大执纪力度
强化日常监督，精准运用第一种形态，对苗头性、倾向性问题及时纠正，做到早发现、早提醒、早处置。同时充分发挥区纪检监察工委、安民镇纪委联合查办案件职能，坚持执纪执法贯通，加大执纪问责和调查处置力度，对上级纪委交办的“大数据”低保问题线索提级办理，确保监督实效。截止目前民政低保专项监督工作成果显著，立案3件，给予党纪处分3人；诫勉谈话2人；追缴违纪款项10365元。
06以案促改，保持长效长制
一是对在低保专项整治中违纪违法案件暴露出深层次、普遍性的问题，深入剖析原因，认真查找涉案职能部门在权力运行、制度建设上存在的漏洞，下发纪律检查建议书1份，督促相关职能部门健全完善相关制度，堵塞监管漏洞；二是坚持问题导向、因人施策，根据受处分人员对所犯错误认识、整改情况，分别从不同层面、不同角度及时给予受处分人员疏导教育和关心帮助，做好回访帮扶工作；三是组织职能部门、重点岗位人员进行警示教育，用身边事教育身边人，充分发挥案件的警示、震慑和教育作用。
#阿桥社主编谈展览# #谈当代艺术展# #谈普通观众#
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展览到底是为了谁？
.
关于这个问题，我简要整理了读者最近的3个回应：
.
1. 观众观展后的疑问在导览手册完整版论述中有提到。
.
2. 策展人的意图并不保证观众可以读到和理解。
.
3. 对观众友善的展陈、展览说明等方案也可能是让观众无法接受的展览方式。
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个人认为这三点是非常值得讨论的策展思考，因此做成一篇讨论分享给大家。#艺术[超话]#
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以下是我针对这几点做回应：
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对于3点分别回应之前，想先分享我所有意见的2个基本观点：
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1.在最有可能的情况下，我真的只是一个普通观众。
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2.作展览的目的是什么？是自言自语，还是通过展示来达到沟通目的？
.
关于第1个基本观点，我希望我永远在看展览的时候，除了作为一个喜爱艺术、展览，并支持文化产业的人以外，持续做为一个普通的观众，也因为赤裸，因为没有所谓的各种人际关系与关联，所以对自己的感受诚实。
.
而上述3点，我与读者之间意见不同的核心，主要应该是在“如何做展览”这件事情。其实也是我在第2个基本观点所反问的。如果先简单回应这3点，我分别意见如下：
.
1. 观众观展后的疑问在#导览手册#完整版论述中有提到。
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回应：
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大部分信息在展馆里面就是没有看到，如果要到导览手册才看到，那就丧失了与观众交流、传达策展概念的机会，这是很可惜的。而我个人对展览的立场来说，这也是事实上就是许多展览做得不好的地方。
2. 策展人的意图不保证观众可以读到和理解。
.
回应：
关于这一点，我已经从身边的当代艺术家友人身上看到了、听到了。我必须承认我对于当代艺术展，依据目前绝大部分的经验，都是糟糕的体会，因为看不懂，然后艺术家与策展人也没有沟通的“意愿”或“体贴”，关于这一点，如果是在私人画廊，因为藏家会有专门业务人员在服务，有专人可以解说，虽然业务人员自己也不一定懂自己在说什么。
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但是，如果是在官方的、非营利的美术馆、博物馆里，展示的目的，表达并且获得理解，肯定是最重要的一个区块，而非创作者、展示者的自溺。甚至在博物馆与美术馆的未来里，沟通与理解，会是馆舍越来越重要的工作，这是非常明确的趋势。当然，关于这一个趋势的解读，大家可以有不同意见。
.
只不过，碍于经费与营运的现实，许多馆舍除非自身有庞大馆藏基础（祖产丰厚），否则，在展示友善度与观众支持度正相关的前提下，不太能够忽视展览与观众沟通这个工作。更何况几乎所有大馆的展览，在#观众理解友善度#的工作，是越来越要求的。
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3. 友善方案也可能是让人无法接受的展览方式。
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回应：
友善方案是否让人无法接受？请容我以目前开幕展的状况来讨论。
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个人意见最主要的根源是：过多的内容却希望在过小的空间中展示。
也就是在仅仅一百多平的空间内要放入六百多张照片。
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其次是，内容的呈现问题：
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1.解说牌的语言使用问题：
展示的解说牌过多生涩、艰涩的当代艺术类型语汇。以目前案例，并不是在当代艺术的美术馆里（并不是说美术馆也可以自外于这个问题），解说牌的语意如果不容易理解，将造成展览与观众之间的强烈隔阂，毕竟这不是一个“艺术研究所”的展览。
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2.解说资讯不足的问题：
展场中的典藏历史照片，不论单张或一组，在呈现上要让观众理解，至少会有三种层次，这是怎么产生的、为什么会有这样的照片，以及这样的照片在当代的诠释。
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而三种层次在目前的展览中，大部分呈现的是跳跃的，有时第一层，有时第三层，资讯不完整，导致观众的理解也很破碎，甚至就是走马看花走过去了，因为没有“理解”的辅助可以让观众定锚在哪里去深入。
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如果解说资讯经过稀释以便于理解，并且在各个展览解说板之间，亦有理解的顺序，这将会帮助观众与展览本身产生更多的连结，进而投射出认同。
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3.对于观众观赏的物理性体贴度过低的问题：
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作品解说牌的问题，这源于一开始所说的小空间放入太多作品的问题有关。导致，一整面墙，上百张作品，用两张做品牌来标示。以至于，只要有第三个人要找作品解说，就会塞住。
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而且，解说牌除了塞入太多资讯，要对照容易对照错误之外，也没有考虑到观众的身体在那个空间中，在来回移动、观赏、寻找时会发生的挫折感。
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个人认为，策展团队并没有对此提出好的做法，甚至是把当代艺术画廊里的统合解说牌的精简模式、干净的形式套用在此。个人观点认为，这是非常不妥的作法。至于解方在哪里？必须先从展品数量的筛选做起，然后再针对适合的数量，进行解说牌的汇整，不会是目前看到的数十张挤在一个解说牌。
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以上是针对这三点衍生出的进一步的讨论。
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我要再次感谢读者的回应，你们不仅是如我一般的普通观众，还有是与展览直接相关的从业人员，甚至很多都是非常优异的创作者，我们需要这样的讨论。让展览有被在乎，观众的感受有被在乎，那么，这里的讨论就非常有意义了，谢谢这些提供我意见的各位。
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最后，请大家去看这个展！如果有机会，一定要。这样您就可以知道我们在谈什么了啊：“举起镜子迎上他的凝视——台湾摄影首篇（1869–1949）”
#谁在看展#
#给谁看展#
#怎样做一档展览#
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展览到底是为了谁？
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关于这个问题，我简要整理了读者最近的3个回应：
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1. 观众观展后的疑问在导览手册完整版论述中有提到。
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2. 策展人的意图并不保证观众可以读到和理解。
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3. 对观众友善的展陈、展览说明等方案也可能是让观众无法接受的展览方式。
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个人认为这三点是非常值得讨论的策展思考，因此做成一篇讨论分享给大家。#艺术[超话]#
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以下是我针对这几点做回应：
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对于3点分别回应之前，想先分享我所有意见的2个基本观点：
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1.在最有可能的情况下，我真的只是一个普通观众。
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2.作展览的目的是什么？是自言自语，还是通过展示来达到沟通目的？
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关于第1个基本观点，我希望我永远在看展览的时候，除了作为一个喜爱艺术、展览，并支持文化产业的人以外，持续做为一个普通的观众，也因为赤裸，因为没有所谓的各种人际关系与关联，所以对自己的感受诚实。
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而上述3点，我与读者之间意见不同的核心，主要应该是在“如何做展览”这件事情。其实也是我在第2个基本观点所反问的。如果先简单回应这3点，我分别意见如下：
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1. 观众观展后的疑问在#导览手册#完整版论述中有提到。
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回应：
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大部分信息在展馆里面就是没有看到，如果要到导览手册才看到，那就丧失了与观众交流、传达策展概念的机会，这是很可惜的。而我个人对展览的立场来说，这也是事实上就是许多展览做得不好的地方。
2. 策展人的意图不保证观众可以读到和理解。
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回应：
关于这一点，我已经从身边的当代艺术家友人身上看到了、听到了。我必须承认我对于当代艺术展，依据目前绝大部分的经验，都是糟糕的体会，因为看不懂，然后艺术家与策展人也没有沟通的“意愿”或“体贴”，关于这一点，如果是在私人画廊，因为藏家会有专门业务人员在服务，有专人可以解说，虽然业务人员自己也不一定懂自己在说什么。
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但是，如果是在官方的、非营利的美术馆、博物馆里，展示的目的，表达并且获得理解，肯定是最重要的一个区块，而非创作者、展示者的自溺。甚至在博物馆与美术馆的未来里，沟通与理解，会是馆舍越来越重要的工作，这是非常明确的趋势。当然，关于这一个趋势的解读，大家可以有不同意见。
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只不过，碍于经费与营运的现实，许多馆舍除非自身有庞大馆藏基础（祖产丰厚），否则，在展示友善度与观众支持度正相关的前提下，不太能够忽视展览与观众沟通这个工作。更何况几乎所有大馆的展览，在#观众理解友善度#的工作，是越来越要求的。
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3. 友善方案也可能是让人无法接受的展览方式。
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回应：
友善方案是否让人无法接受？请容我以目前开幕展的状况来讨论。
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个人意见最主要的根源是：过多的内容却希望在过小的空间中展示。
也就是在仅仅一百多平的空间内要放入六百多张照片。
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其次是，内容的呈现问题：
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1.解说牌的语言使用问题：
展示的解说牌过多生涩、艰涩的当代艺术类型语汇。以目前案例，并不是在当代艺术的美术馆里（并不是说美术馆也可以自外于这个问题），解说牌的语意如果不容易理解，将造成展览与观众之间的强烈隔阂，毕竟这不是一个“艺术研究所”的展览。
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2.解说资讯不足的问题：
展场中的典藏历史照片，不论单张或一组，在呈现上要让观众理解，至少会有三种层次，这是怎么产生的、为什么会有这样的照片，以及这样的照片在当代的诠释。
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而三种层次在目前的展览中，大部分呈现的是跳跃的，有时第一层，有时第三层，资讯不完整，导致观众的理解也很破碎，甚至就是走马看花走过去了，因为没有“理解”的辅助可以让观众定锚在哪里去深入。
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如果解说资讯经过稀释以便于理解，并且在各个展览解说板之间，亦有理解的顺序，这将会帮助观众与展览本身产生更多的连结，进而投射出认同。
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3.对于观众观赏的物理性体贴度过低的问题：
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作品解说牌的问题，这源于一开始所说的小空间放入太多作品的问题有关。导致，一整面墙，上百张作品，用两张做品牌来标示。以至于，只要有第三个人要找作品解说，就会塞住。
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而且，解说牌除了塞入太多资讯，要对照容易对照错误之外，也没有考虑到观众的身体在那个空间中，在来回移动、观赏、寻找时会发生的挫折感。
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个人认为，策展团队并没有对此提出好的做法，甚至是把当代艺术画廊里的统合解说牌的精简模式、干净的形式套用在此。个人观点认为，这是非常不妥的作法。至于解方在哪里？必须先从展品数量的筛选做起，然后再针对适合的数量，进行解说牌的汇整，不会是目前看到的数十张挤在一个解说牌。
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以上是针对这三点衍生出的进一步的讨论。
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我要再次感谢读者的回应，你们不仅是如我一般的普通观众，还有是与展览直接相关的从业人员，甚至很多都是非常优异的创作者，我们需要这样的讨论。让展览有被在乎，观众的感受有被在乎，那么，这里的讨论就非常有意义了，谢谢这些提供我意见的各位。
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最后，请大家去看这个展！如果有机会，一定要。这样您就可以知道我们在谈什么了啊：“举起镜子迎上他的凝视——台湾摄影首篇（1869–1949）”
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