那日是无双镇的大日子，谁家嫁娶摆酒都不如焦三爷在自家院子里拿手一划来得气派。黄土地的脊背上长出了无双镇，无双镇的命脉里流淌着唢呐声。素日都只垦地纺线的庄户人，唯有听见焦三爷和他的焦家班，才能在生计活儿里挺起一会儿身子，才能从骨头缝儿里抖落一身的风沙。那日焦三爷把自个儿学徒的第一把唢呐传给了徒弟天明，他说「咱们唢呐也是匠活儿，是匠活儿，就得有人把责任负起来」。毛头小孩儿听得眼里直掉泪，他那时只管自己的师父是天底下吹唢呐的第一把好手，他后来才知道，焦三爷也是这世上顶珍贵的头一号匠人：是艺术家，是传道者，是捍守的灵魂，是遗世的背影。

电影中第一个打动我的场景，是少年天明把着师父割来的芦苇秆儿，要从河湾里吸上一口水。葱绿的芦苇上浮动着柔软的白絮，湛青的湖水中托起一个小小的少年，少年郎与大自然，正是中国文化基本精神中之“天人协调”，不免使人去想，这湾河水边跪坐过多少个虔诚的娃娃，才使那一把唢呐之音传到如今。第一日吸水不成，脸蛋被汗水和泥浆糊花的天明悻悻返家，师父立马把他碗中的白饭刨去了大半，师娘劝慰师父「娃正是长个儿的时候呢」，师父激他说「我哪个徒弟不是从娃开始的」。一年又一年水草丰茂，一代又一代唢呐情长。

徒弟从师父手中接过唢呐那日要起一个誓，是唢呐离口不离手；天明在被师父选为接班人那天应过一句话，是他会把无双镇的唢呐担起来、传下去。成年后的天明不再是焦家班的弟子，而是游家班的班主，这时候洋乐队已经飘进了各家庄户，办酒席的也没人再给年轻的乐师行礼。他的骨头缝儿里开始长出师父的威严和沉静，面对身边人另谋生计的劝说或嗔怪，天明说了两回「我给师父发过誓的」，他并不作辩白，旁人也都不再说话。这处理手法也是好精彩，焦三爷已老，唢呐的气却是不会断的，纵使无双镇和这世道要翻上几百回几千个新，这把家伙事儿的魂还是长在人心里，还是埋在黄土根。

陶泽如先生饰演的焦三爷，大多数时候不怒自威，但几处围绕着饭桌的电影段落，却也幽默可掬，焦三爷是中国传统严父的形象。他第一回对天明露出笑容，是少年时天明躲在芦苇荡草丛中学鸟叫，师父在他身后躲藏，以鸟叫与他相应；第二回是班主天明第一次接到了活计，给他买来烟叶和白酒，焦三爷喝得满面通红，兴奋得拿出自己的唢呐在屋里吹到一头醉倒，颇有「酒中仙」的神韵；最后是天明接过师父的唢呐，师徒二人完成「百鸟朝凤」的绝唱，这是焦三爷对徒弟、对唢呐、对自己毕生心血与所爱的最后一次注视。他身体已然不支，但他知道自己的命早就融入了唢呐的芯子里、铸进了唢呐的铜管中，而自己的后人会继续将这条命活下去。

吴天明导演大概是这师徒二人的缩影。电影中每每有人唤一声「天明」，我心头都会生起难言的感动，当初端坐在监视器前或立身在演员背后的导演应该会有更多滋味。年届七十二岁高龄的吴天明导演，为修改电影剧本闭关一月有余，时常一边创作一边痛哭流涕。对电影人来说，他便是那碑石一般神圣的焦三爷，无人不对他躬身跪拜；然而在自己的电影中，他似乎还是那个为吸到一口河水、便跑遍半个村子的天明，还是那个顶着倾泻的暴雨，湿透了衣衫也不在乎的孩子，也是那个看遍了世事更迭、传统受害、却还独自呵护擦拭着唢呐如命的守望者。

三月输入
零碎看了你是我的城池营垒、司藤、终极笔记、镇魂、长歌行。大概率都会弃。
看到很多人吹小笔记，看了三集，感觉男一男二演技有点尬，曾舜晞有点过了虽然比倚天屠龙好那么一点…bg嘛就有点无聊，小白跟马姐根本就不搭啊，镇魂剧本太烂了配角杀马特让我抠出海景房，纵使主演有演技也支撑不了我看下去，长歌行嘛热巴不贴角色，且不论演技我一看她就出戏[允悲]这年代了还玩女扮男装认不出那套把观众当傻子，姐弟没cp感还不如乐嫣跟皓都好嗑…当初夏达的长歌行我是超喜欢的，还收了全本，八集看下来剧情基本合格吧，不一定会继续看，随便记一下。

第二篇博文:关于《镇魂》巍澜夫夫。各位镇魂女孩男孩们，福利来啦。由于鄙人下午临时有事要外出，答应给你们的齐约内容恐怕无法呈现了，对此深感抱歉，以一篇镇魂文弥补你们，明日早晨补偿，以观众为视觉来写，题目为《没有人敢》。纵使俩人的结局再怎么伤心和悲戚，没有人敢冒着大不讳的风险为他们写续集。纵使巍澜以悲剧收场、小云澜再等不到他的沈巍来爱，也没有人敢为他们写续集，那是对真正作者的不尊敬。纵使他们最后个个伤痕累累，一个以身挡心爱之人、一个祭奠镇魂灯只为爱的人所处天地有光明，也没有人敢让谈的在一起，敢颠覆原来的剧情，那是对原著的致敬。所以，山海巍巍纵使结局再不可平，也只能说一声，时光飞行，来世珍重。_此文献给巍澜，与演员无关，勿代入。