#四川幼专[超话]##柚u诗词鉴赏#
早寒江上有怀
孟浩然
木落雁南渡,北风江上寒。
我家襄水曲,遥隔楚云端。
乡泪客中尽,孤帆天际看。
迷津欲有问,平海夕漫漫。
这是一首怀乡思归的抒情诗。以兴开首,借鸿雁南飞,引起客居思归之情。中间写望见孤帆远去,想到自己无法偕同的怅惘,最后写欲归不得的郁积。
全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活,有意归隐,但又想求官做事,以展鸿图。这种矛盾,就构成了诗的内容。
(图|来源网络)
早寒江上有怀
孟浩然
木落雁南渡,北风江上寒。
我家襄水曲,遥隔楚云端。
乡泪客中尽,孤帆天际看。
迷津欲有问,平海夕漫漫。
这是一首怀乡思归的抒情诗。以兴开首,借鸿雁南飞,引起客居思归之情。中间写望见孤帆远去,想到自己无法偕同的怅惘,最后写欲归不得的郁积。
全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活,有意归隐,但又想求官做事,以展鸿图。这种矛盾,就构成了诗的内容。
(图|来源网络)
#收藏[超话]#唐寅《骑驴思归图》
唐寅,中国明代画家,擅山水、人物、花鸟,他的名号可谓人尽皆知。图为其代表作《骑驴思归图》,现藏于上海博物馆。
《骑驴思归图》为绢本淡设色,纵77.7cm,横37.5cm。画中山花烂漫,林木葱郁,山崖险峻,布局疏朗,风格秀逸清俊。盘曲的小路连接着临流危桥和谷间茅屋,其间有负薪过桥的樵夫、骑驴归家的士人,表现了文人隐逸的思想情趣。
唐寅三十七岁时作下此画,展现出了他独特的用笔格调。他的画笔初出周臣,上追李唐,后渐变其法,由坚挺方硬的刮斫转向秀逸的勾皴,且时以长披短拂出之。此图画法熟练,石皴和树干都用湿笔中锋,把大斧劈皴变为带水长条皴,秀润缜密,挥洒自如。
唐寅足迹遍布名川大山,胸中充满千山万壑,可能这正是其诗画极具雄浑之气的原因。(图源网络)#传统文化[超话]##艺术[超话]##古画#
唐寅,中国明代画家,擅山水、人物、花鸟,他的名号可谓人尽皆知。图为其代表作《骑驴思归图》,现藏于上海博物馆。
《骑驴思归图》为绢本淡设色,纵77.7cm,横37.5cm。画中山花烂漫,林木葱郁,山崖险峻,布局疏朗,风格秀逸清俊。盘曲的小路连接着临流危桥和谷间茅屋,其间有负薪过桥的樵夫、骑驴归家的士人,表现了文人隐逸的思想情趣。
唐寅三十七岁时作下此画,展现出了他独特的用笔格调。他的画笔初出周臣,上追李唐,后渐变其法,由坚挺方硬的刮斫转向秀逸的勾皴,且时以长披短拂出之。此图画法熟练,石皴和树干都用湿笔中锋,把大斧劈皴变为带水长条皴,秀润缜密,挥洒自如。
唐寅足迹遍布名川大山,胸中充满千山万壑,可能这正是其诗画极具雄浑之气的原因。(图源网络)#传统文化[超话]##艺术[超话]##古画#
#传统文化[超话]#唐寅《骑驴思归图》
唐寅,中国明代画家,擅山水、人物、花鸟,他的名号可谓人尽皆知。图为其代表作《骑驴思归图》,现藏于上海博物馆。
《骑驴思归图》为绢本淡设色,纵77.7cm,横37.5cm。画中山花烂漫,林木葱郁,山崖险峻,布局疏朗,风格秀逸清俊。盘曲的小路连接着临流危桥和谷间茅屋,其间有负薪过桥的樵夫、骑驴归家的士人,表现了文人隐逸的思想情趣。
唐寅三十七岁时作下此画,展现出了他独特的用笔格调。他的画笔初出周臣,上追李唐,后渐变其法,由坚挺方硬的刮斫转向秀逸的勾皴,且时以长披短拂出之。此图画法熟练,石皴和树干都用湿笔中锋,把大斧劈皴变为带水长条皴,秀润缜密,挥洒自如。
唐寅足迹遍布名川大山,胸中充满千山万壑,可能这正是其诗画极具雄浑之气的原因。(图源网络)#艺术[超话]##古画#
唐寅,中国明代画家,擅山水、人物、花鸟,他的名号可谓人尽皆知。图为其代表作《骑驴思归图》,现藏于上海博物馆。
《骑驴思归图》为绢本淡设色,纵77.7cm,横37.5cm。画中山花烂漫,林木葱郁,山崖险峻,布局疏朗,风格秀逸清俊。盘曲的小路连接着临流危桥和谷间茅屋,其间有负薪过桥的樵夫、骑驴归家的士人,表现了文人隐逸的思想情趣。
唐寅三十七岁时作下此画,展现出了他独特的用笔格调。他的画笔初出周臣,上追李唐,后渐变其法,由坚挺方硬的刮斫转向秀逸的勾皴,且时以长披短拂出之。此图画法熟练,石皴和树干都用湿笔中锋,把大斧劈皴变为带水长条皴,秀润缜密,挥洒自如。
唐寅足迹遍布名川大山,胸中充满千山万壑,可能这正是其诗画极具雄浑之气的原因。(图源网络)#艺术[超话]##古画#
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