#网络中国节·清明#
《清明二首》唐.杜甫
其一
朝来新火起新烟,湖色春光净客船。
绣羽衔花他自得,红颜骑竹我无缘。
胡童结束还难有,楚女腰肢亦可怜。
不见定王城旧处,长怀贾傅井依然。
虚沾焦举为寒食,实藉严君卖卜钱。
钟鼎山林各天性,浊醪粗饭任吾年。
《清明二首》唐.杜甫
其一
朝来新火起新烟,湖色春光净客船。
绣羽衔花他自得,红颜骑竹我无缘。
胡童结束还难有,楚女腰肢亦可怜。
不见定王城旧处,长怀贾傅井依然。
虚沾焦举为寒食,实藉严君卖卜钱。
钟鼎山林各天性,浊醪粗饭任吾年。
#许昌学院绿植领养#带我回家吧,我是清新、自然、萌萌哒的小绿植。和我一起品味春天的诗句。
1、繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开。——杜甫《江畔独步寻花七绝句》
2、春风春雨花经眼,江北江南水拍天。——黄庭坚《次元明韵寄子由》
3、春雪满空来,触处似花开。——不知园里树,若个是真梅。——东方虬《春雪》
4、芳菲消息到,杏梢红。——贺铸《小重山》
5、朝来新火起新烟,湖色春光净客船。——杜甫《清明二首》
6、寄语洛城风日道,明年春色倍还人。——杜审言《春日京中有怀》
7、落花满春光,疏柳映新塘。——储光羲《答王十三维》
8、东风有信无人见,露微意,柳际花边。——苏轼《一丛花》
9、云霞出海曙,梅柳渡江春。淑气催黄鸟,晴光转绿苹。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
10、残雪暗随冰笋滴,新春偷向柳梢归。——张来《春日》
11、杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头。——陆游《马上作》
12、时有落花至,远随流水香。——刘昚虚《阙题》
13、诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》
14、满眼不堪三月喜,举头已觉千山绿。——辛弃疾《满江红》
15、东风何时至,已绿湖上山。——丘为《题农父庐舍》
16、春阴垂野草青青,时有幽花一树明。——晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。——苏舜钦《淮中晚泊犊头》
1、繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开。——杜甫《江畔独步寻花七绝句》
2、春风春雨花经眼,江北江南水拍天。——黄庭坚《次元明韵寄子由》
3、春雪满空来,触处似花开。——不知园里树,若个是真梅。——东方虬《春雪》
4、芳菲消息到,杏梢红。——贺铸《小重山》
5、朝来新火起新烟,湖色春光净客船。——杜甫《清明二首》
6、寄语洛城风日道,明年春色倍还人。——杜审言《春日京中有怀》
7、落花满春光,疏柳映新塘。——储光羲《答王十三维》
8、东风有信无人见,露微意,柳际花边。——苏轼《一丛花》
9、云霞出海曙,梅柳渡江春。淑气催黄鸟,晴光转绿苹。——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
10、残雪暗随冰笋滴,新春偷向柳梢归。——张来《春日》
11、杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头。——陆游《马上作》
12、时有落花至,远随流水香。——刘昚虚《阙题》
13、诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》
14、满眼不堪三月喜,举头已觉千山绿。——辛弃疾《满江红》
15、东风何时至,已绿湖上山。——丘为《题农父庐舍》
16、春阴垂野草青青,时有幽花一树明。——晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。——苏舜钦《淮中晚泊犊头》
蟒
传统戏曲袍服中帝王后妃、将相显爵及其夫人在郑重场合着用的礼服。明代有用以赏赐外邦君主及阁臣辅弼的蟒衣,衣上绣形似龙而少一爪的蟒,清代称为蟒袍,官员参加典礼时着用,戏曲中蟒即源于此。男蟒圆领,大襟右衽,阔袖带水袖,袖裉下有摆,长及足,左右胯下开衩。缎地,以金、银及彩线绣团龙、正龙或行龙,龙爪除明黄色蟒绣五爪外,其余均绣四爪,下摆绣称为蟒水的海水浪花,有弯立水、直立水、立卧三江水,立卧五江水、全卧水五种。所绣龙及蟒水的具体形状各有其特定的象征意义,一般不可混用。色彩多样,“箱中十色”具备。大体为皇帝、国君和玉皇大帝着明黄色蟒,如《上天台》中的刘秀;太子、亲王等着杏黄色蟒,如《杨家将》中的赵德芳;王侯、宰相、元帅、驸马等着红蟒,如《战宛城》中的曹操、《铡美案》中的陈世美;身份略次于此者着紫蟒,如《二进宫》中的徐延昭;高级将官及如《通天犀》中的青面虎等一些绿林英雄着绿蟒;性格威武刚直及画黑色脸谱者着黑蟒或蓝蟒,如《断太后》中的包拯、《黄鹤楼》中的张飞;戴白髯口的老臣如《草桥关》中铫期、《追韩信》中的萧何着湖色、古铜色蟒;英俊的青年将领如《群英会》中的周瑜、《辕门射戟》中吕布着白蟒;身居显爵的儒雅小生着粉红蟒,如《玉堂春》中的王金龙。服用时一般均腰围玉带、足着厚底靴。女蟒式样基本同男蟒,但长仅至膝,袖裉下无摆,绣纹有团凤、行龙两种,色彩一般仅用黄、红、白
三色:黄色蟒绣团凤,周身镶绣云、鹤纹样的黑宽边,用于后妃;其余均可着红色蟒;白蟒专供穿孝时着用,如《别宫祭江》中的孙尚香等。服用时一般均于肩部披云肩,腰围玉带,下身着
裙。女蟒又可用于占山为王的草寇如程咬金等,长仅及膝,双腿外露,形象滑稽,以寓贬义。老旦扮演的角色用绣团龙或团龙凤等纹样的老旦蟒,一般为杏黄、秋香两色。太后着杏黄色蟒,
挂玉带,如《打龙袍》中的李后;其余贵妇人着秋香色蟒,一般颈挂朝珠,腰系丝绦,如《四郎探母》中的佘太君。下身均着墨绿色大褶裙。此外尚有“改良蟒”、“箭蟒”、“旗蟒”。
传统戏曲袍服中帝王后妃、将相显爵及其夫人在郑重场合着用的礼服。明代有用以赏赐外邦君主及阁臣辅弼的蟒衣,衣上绣形似龙而少一爪的蟒,清代称为蟒袍,官员参加典礼时着用,戏曲中蟒即源于此。男蟒圆领,大襟右衽,阔袖带水袖,袖裉下有摆,长及足,左右胯下开衩。缎地,以金、银及彩线绣团龙、正龙或行龙,龙爪除明黄色蟒绣五爪外,其余均绣四爪,下摆绣称为蟒水的海水浪花,有弯立水、直立水、立卧三江水,立卧五江水、全卧水五种。所绣龙及蟒水的具体形状各有其特定的象征意义,一般不可混用。色彩多样,“箱中十色”具备。大体为皇帝、国君和玉皇大帝着明黄色蟒,如《上天台》中的刘秀;太子、亲王等着杏黄色蟒,如《杨家将》中的赵德芳;王侯、宰相、元帅、驸马等着红蟒,如《战宛城》中的曹操、《铡美案》中的陈世美;身份略次于此者着紫蟒,如《二进宫》中的徐延昭;高级将官及如《通天犀》中的青面虎等一些绿林英雄着绿蟒;性格威武刚直及画黑色脸谱者着黑蟒或蓝蟒,如《断太后》中的包拯、《黄鹤楼》中的张飞;戴白髯口的老臣如《草桥关》中铫期、《追韩信》中的萧何着湖色、古铜色蟒;英俊的青年将领如《群英会》中的周瑜、《辕门射戟》中吕布着白蟒;身居显爵的儒雅小生着粉红蟒,如《玉堂春》中的王金龙。服用时一般均腰围玉带、足着厚底靴。女蟒式样基本同男蟒,但长仅至膝,袖裉下无摆,绣纹有团凤、行龙两种,色彩一般仅用黄、红、白
三色:黄色蟒绣团凤,周身镶绣云、鹤纹样的黑宽边,用于后妃;其余均可着红色蟒;白蟒专供穿孝时着用,如《别宫祭江》中的孙尚香等。服用时一般均于肩部披云肩,腰围玉带,下身着
裙。女蟒又可用于占山为王的草寇如程咬金等,长仅及膝,双腿外露,形象滑稽,以寓贬义。老旦扮演的角色用绣团龙或团龙凤等纹样的老旦蟒,一般为杏黄、秋香两色。太后着杏黄色蟒,
挂玉带,如《打龙袍》中的李后;其余贵妇人着秋香色蟒,一般颈挂朝珠,腰系丝绦,如《四郎探母》中的佘太君。下身均着墨绿色大褶裙。此外尚有“改良蟒”、“箭蟒”、“旗蟒”。
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