https://t.cn/A66Q8A1O【晚安曲】佛跳墙乐团是戴佩妮和她的朋友组成的一个团体，六个人六种个性却又如此融合，从不追随潮流、不被限制束缚。《BJ肆》这张专辑可以说是总结了佛跳墙组队以来生活的样子，戴佩妮负责专辑所有词曲创作，所以《BJ肆》注定成为“作者性”加成的作品。尤其在女性视角的支撑下，她表现出对于关系敏锐的捕捉。专辑采用一遍即过的录制方式，足见乐团的信心。《BJ肆》中歌曲的觉察完成了对于“我”的个体认知，最终清楚“我”该如何成为“我”。于音乐层面，就是佛跳墙肆意不受限的异类风格，于内容层面，就是戴佩妮对于当下状态的享受。某种程度上讲，他们跟她现在就是处于音乐人最理想的状态，不用担心外部反馈，不去关注市场迎合，只尽全力将自己夸张的想象力兑现。相对而言，专辑末尾的一首《可有可无》是最常规的摇滚作品，以Ballad Pop Rock为整张专辑收场，也最终归于平缓，在此前各类摇滚轰炸后这里甚至都没有过度摇滚色彩存在。它重于缓冲，让经历燃过后有充足的留白空间，也让燃有了回味。《可有可无》为“我”找到了归所，看淡，接受，跟“我”和解，各种关系中，这就是反复在运作的循环。由这首歌曲为专辑总结可谓讲究，它让棱角有了通透的立足点，这也就不再是无脑的攻击或冲撞，而是在看清本质后依然对于自我价值的坚守。综合来讲，《BJ肆》在音乐层面穷尽了摇滚乐的可能性，并且在“实时现场”的语境中充分释放了摇滚乐的感染力跟表现力。佛跳墙即是在实验的逻辑引导下，将每一首歌曲打造成一种乐队互动的场景，他们所最终实现的是至真至强的融合能量。蜀黍以为，市面上如此“硬核”且有艺术感的摇滚作品并不多见，佛跳墙开发出的就是在硬跟美之间平衡存在的最佳状态，它的硬有力度但并不粗糙，它的美妩媚但不泛滥。。。[浮云]晚安，亲爱的。。。[心]（晚安曲：佛跳墙《可有可无》）

如果你想读点小说，我诚意推荐《日近长安远》，四分之一开始叙事渐入佳境。
可以说是近期中国当代文学的上乘之作，女性作家的笔法与视角显得细腻、生动而鲜活。对于改革开放前后、90年代前后社会变迁的刻画和小人物的生活细节把握得都极为真切。一切细枝末节都成为拼图的各个部分，作者把它们组合在一起，就成了平凡人生的历史版图。

《微尘》｜即便是微尘，也要拼命用力活着
“我们都在用力的活着，酸甜苦辣里醒过也醉过，也曾倔强脆弱，依然执着，相信花开以后会结果……

矿工诗人陈年喜老师的《微尘》。这本书收录了作者的21篇非虚构故事集。字里行间，能深切地感受到生活的艰辛。
有的人，光是活着，就已经耗尽了所有力气。 正如作者在书中写的“矿山爆破十六年，见惯了血腥，目睹了多少生死。前一刻还在一起说说笑笑，后一刻就被垮塌的巨石砸得稀烂;夜里还在一块儿打麻将。早晨只剩下空空的被褥”。把脑袋别裤腰带上，用生命讨生活。

“一山河如画，人生艰辛，满目都是挤挤撞撞的人群。每个人都在被生活押解，步履匆匆，而最后到底去往哪里?没有一个人知道。这是这个遍地流金的时代里的普遍图景。 ”
对于弱小者来说，生活下去的无望，比死亡更让人恐惧。