#秦岚 传家#【秦岚凭借《传家》再度出圈,不仅演技被观众认可,还被央视表扬】
由秦岚、聂远、吴谨言、韩庚领衔主演的电视剧《传家》播出后,观众反响强烈,收视率和话题的热度一直处于居高不下的状态。
作为一部民国剧,电视剧《传家》不仅服化道做到了精良走心,代入感满满,而且演员对角色的塑造也特别符合年代特征,很多个性鲜明的角色都给观众留下了深刻的印象。
易兴华作为一家之主,既慈爱又有威严的形象在刘钧的演绎下既切合角色,又凸显了演员的表演张力,代入感十足。
在《知否》、《乔家儿女》中和刘钧都有过合作的刘琳老师也加盟了该剧,她扮演的罗如湄是易钟灵(秦岚饰演)的亲生母亲。
尽管戏份很少,但刘琳的精湛演技却总会带给我们惊艳的感觉。
除了刘钧和刘琳这两位老搭档,在电视剧《传家》中,我们还看到了聂远、董璇、耿乐、苗圃、何佳怡等诸多的实力派演员。
毫无疑问,他们的加盟无疑让电视剧《传家》更有看点。但一部剧能否成功,几位红花的表现才是关键。
让人欣喜的是,秦岚、吴谨言、张楠这三位女主角在剧中的表现都很出彩:
张楠演出了三妹易钟秀的单纯明媚,吴谨言呈现了二姐易钟玉的泼辣率真,秦岚饰演的易钟灵更让人眼前一亮,大姐的知性优雅被她演绎得既生动又形象。
尽管易家的三姐妹各有特点,但从网友的评价我们不难看出,易钟灵这个角色不仅最受欢迎,而且扮演者秦岚的演技也收获了观众的认可。
凭借出演《传家》,43岁的秦岚再度出圈!
1、被琼瑶带火,凭《延禧攻略》走红,如今出演《传家》再度出圈
秦岚被观众熟知,是因为她在《还珠格格3》中饰演了陈知画一角,那会儿的秦岚长得那叫一个水灵儿,满脸胶原蛋白绝对是颜值的巅峰。
因为出演琼瑶剧《还珠格格3》,秦岚有了点影响力,但毕竟知画只是配角,所以当时的秦岚知名度并不算高。
直到2007年,秦岚才迎来了事业的第二个高峰,因为在电视剧《又见一帘幽梦》中扮演的绿萍,秦岚终于被琼瑶阿姨带火了。
尽管知画和绿萍都是秦岚塑造的经典形象,但毕竟这两个角色都是她的早期作品,年轻的朋友可能并不知道。
但提到秦岚在热播剧《延禧攻略》里扮演的富察皇后,我想喜欢看古装剧的朋友都会对她扮演的这个角色赞不绝口。
在这部剧播出的时候,甚至有观众觉得秦岚的风头盖过了女主吴谨言。因为《延禧攻略》是一部爆款剧,所以这部剧捧红了很多演员,秦岚自然也在其中。
《延禧攻略》之后,秦岚又先后出演了《怪你过分美丽》、《理智派生活》、《突围》等多部影视剧,但反响都比较一般。
于是,就有观众对秦岚的演技提出了质疑,认为她的戏路比较单一,但在电视剧《传家》中我们又见到秦岚时,我竟被她扮演的易钟灵惊艳了。
易钟秀这个角色不仅多才多艺,而且重情重义、勇于担当。
她是父亲眼里最贴心的女儿,也是两个妹妹心中最善解人意的姐姐,当然更是丈夫席维安(聂远饰演)心中的白月光。
因为扮演的角色造型多变,人设讨喜,和民国名媛的适配度高,所以很多观众喜欢上了易钟灵,扮演者秦岚也凭借出演《传家》再度出圈了。
2、秦岚的演技获观众好评,和聂远在剧中组cp,默契十足
除了易钟灵的人设讨喜,秦岚的演技也收获了观众的认可,角色既温柔又霸气的形象被秦岚演绎得活灵活现,适配度满分。
在易钟灵与生母罗如湄(刘琳饰演)相见的戏份中,秦岚的发挥堪称经典,竟然完美地演绎出八种情绪,高超的演技让人叹为观止。
从震惊到慌乱无措,到被钟秀质问时的难过、失望,再到自己亲口将多年的委屈一五一十地说出来。
复杂的情绪转变,让观众真正领略了什么是演技的层层递减,什么叫表演的共情力。
记得琼瑶当年曾这样评价她:秦岚一滴泪,天上一颗星。以前会觉得浮夸,但看了《传家》之后,你会发现秦岚的哭戏不仅是加分项,也是观众认可她演技的重要原因。
当那些尘封的伤痛被掀开,隐忍多年的痛苦慢慢浮现的时候,秦岚的哭戏有没有让你破防呢?
除了哭戏感人,秦岚和聂远在剧中的再次合作,也是电视剧《传家》的重要看点。
秦岚扮演的易钟灵温婉端庄,聂远饰演的席维安霸气飒爽,两人性格和气质的互补不仅cp感十足,也让观众看得非常过瘾。
当丰富的角色遇上了两位实力演员的精彩演绎,我们就看了一出好戏!
3、秦岚被央视表扬,被赞自带大家闺秀DNA
因为表演拿捏有度,台词精准,角色的层次与内在被呈现得丰富,秦岚在赢得观众认可的同时,还被央视电影频道表扬,称她自带大家闺秀DNA,对易钟灵的塑造既鲜活又丰满。
对于观众和媒体的肯定,秦岚在接受电影频道采访时这样说:感谢角色的赋予,让我找到和易钟灵的契合点。
节目中秦岚还谈到了“中年女演员接戏困难”的话题,她认为找到适合自己年龄的角色非常重要。
看了对秦岚的访谈,很哥觉得她真的是一位既专业又敬业的女演员,通过用心揣摩角色的特点,塑造的每一个角色都立体、丰满,让观众很容易和角色产生共情。
尽管秦岚在电视剧《传家》中的表现近乎完美,但也有观众觉得秦岚水波状的盘发配刘海的造型看着别扭,甚至会让人出戏。
其实,这可能与民国时的装扮和当下的发型存在差异有关,要知道那个年代的刘海造型也是流行过一段时间的。
记得周迅在演《橘子红了》的时候也梳过刘海发型,尽管看着也很另类,但她和秦岚一样,都用颜值和演技撑住了角色,让很哥觉得造型虽然怪异,但并不突兀。
虽然《传家》中民国历史背景下的情感有太多的无可奈何,但浓浓的家国情怀,和一生只爱一人的爱情却让人感动。
那么,由秦岚、聂远、吴谨言、韩庚、张楠共同出演的电视剧《传家》你看了吗?
易家三姐妹的扮演者秦岚、吴谨言、张楠,谁是这部剧演技和颜值双拼的演员呢?
由秦岚、聂远、吴谨言、韩庚领衔主演的电视剧《传家》播出后,观众反响强烈,收视率和话题的热度一直处于居高不下的状态。
作为一部民国剧,电视剧《传家》不仅服化道做到了精良走心,代入感满满,而且演员对角色的塑造也特别符合年代特征,很多个性鲜明的角色都给观众留下了深刻的印象。
易兴华作为一家之主,既慈爱又有威严的形象在刘钧的演绎下既切合角色,又凸显了演员的表演张力,代入感十足。
在《知否》、《乔家儿女》中和刘钧都有过合作的刘琳老师也加盟了该剧,她扮演的罗如湄是易钟灵(秦岚饰演)的亲生母亲。
尽管戏份很少,但刘琳的精湛演技却总会带给我们惊艳的感觉。
除了刘钧和刘琳这两位老搭档,在电视剧《传家》中,我们还看到了聂远、董璇、耿乐、苗圃、何佳怡等诸多的实力派演员。
毫无疑问,他们的加盟无疑让电视剧《传家》更有看点。但一部剧能否成功,几位红花的表现才是关键。
让人欣喜的是,秦岚、吴谨言、张楠这三位女主角在剧中的表现都很出彩:
张楠演出了三妹易钟秀的单纯明媚,吴谨言呈现了二姐易钟玉的泼辣率真,秦岚饰演的易钟灵更让人眼前一亮,大姐的知性优雅被她演绎得既生动又形象。
尽管易家的三姐妹各有特点,但从网友的评价我们不难看出,易钟灵这个角色不仅最受欢迎,而且扮演者秦岚的演技也收获了观众的认可。
凭借出演《传家》,43岁的秦岚再度出圈!
1、被琼瑶带火,凭《延禧攻略》走红,如今出演《传家》再度出圈
秦岚被观众熟知,是因为她在《还珠格格3》中饰演了陈知画一角,那会儿的秦岚长得那叫一个水灵儿,满脸胶原蛋白绝对是颜值的巅峰。
因为出演琼瑶剧《还珠格格3》,秦岚有了点影响力,但毕竟知画只是配角,所以当时的秦岚知名度并不算高。
直到2007年,秦岚才迎来了事业的第二个高峰,因为在电视剧《又见一帘幽梦》中扮演的绿萍,秦岚终于被琼瑶阿姨带火了。
尽管知画和绿萍都是秦岚塑造的经典形象,但毕竟这两个角色都是她的早期作品,年轻的朋友可能并不知道。
但提到秦岚在热播剧《延禧攻略》里扮演的富察皇后,我想喜欢看古装剧的朋友都会对她扮演的这个角色赞不绝口。
在这部剧播出的时候,甚至有观众觉得秦岚的风头盖过了女主吴谨言。因为《延禧攻略》是一部爆款剧,所以这部剧捧红了很多演员,秦岚自然也在其中。
《延禧攻略》之后,秦岚又先后出演了《怪你过分美丽》、《理智派生活》、《突围》等多部影视剧,但反响都比较一般。
于是,就有观众对秦岚的演技提出了质疑,认为她的戏路比较单一,但在电视剧《传家》中我们又见到秦岚时,我竟被她扮演的易钟灵惊艳了。
易钟秀这个角色不仅多才多艺,而且重情重义、勇于担当。
她是父亲眼里最贴心的女儿,也是两个妹妹心中最善解人意的姐姐,当然更是丈夫席维安(聂远饰演)心中的白月光。
因为扮演的角色造型多变,人设讨喜,和民国名媛的适配度高,所以很多观众喜欢上了易钟灵,扮演者秦岚也凭借出演《传家》再度出圈了。
2、秦岚的演技获观众好评,和聂远在剧中组cp,默契十足
除了易钟灵的人设讨喜,秦岚的演技也收获了观众的认可,角色既温柔又霸气的形象被秦岚演绎得活灵活现,适配度满分。
在易钟灵与生母罗如湄(刘琳饰演)相见的戏份中,秦岚的发挥堪称经典,竟然完美地演绎出八种情绪,高超的演技让人叹为观止。
从震惊到慌乱无措,到被钟秀质问时的难过、失望,再到自己亲口将多年的委屈一五一十地说出来。
复杂的情绪转变,让观众真正领略了什么是演技的层层递减,什么叫表演的共情力。
记得琼瑶当年曾这样评价她:秦岚一滴泪,天上一颗星。以前会觉得浮夸,但看了《传家》之后,你会发现秦岚的哭戏不仅是加分项,也是观众认可她演技的重要原因。
当那些尘封的伤痛被掀开,隐忍多年的痛苦慢慢浮现的时候,秦岚的哭戏有没有让你破防呢?
除了哭戏感人,秦岚和聂远在剧中的再次合作,也是电视剧《传家》的重要看点。
秦岚扮演的易钟灵温婉端庄,聂远饰演的席维安霸气飒爽,两人性格和气质的互补不仅cp感十足,也让观众看得非常过瘾。
当丰富的角色遇上了两位实力演员的精彩演绎,我们就看了一出好戏!
3、秦岚被央视表扬,被赞自带大家闺秀DNA
因为表演拿捏有度,台词精准,角色的层次与内在被呈现得丰富,秦岚在赢得观众认可的同时,还被央视电影频道表扬,称她自带大家闺秀DNA,对易钟灵的塑造既鲜活又丰满。
对于观众和媒体的肯定,秦岚在接受电影频道采访时这样说:感谢角色的赋予,让我找到和易钟灵的契合点。
节目中秦岚还谈到了“中年女演员接戏困难”的话题,她认为找到适合自己年龄的角色非常重要。
看了对秦岚的访谈,很哥觉得她真的是一位既专业又敬业的女演员,通过用心揣摩角色的特点,塑造的每一个角色都立体、丰满,让观众很容易和角色产生共情。
尽管秦岚在电视剧《传家》中的表现近乎完美,但也有观众觉得秦岚水波状的盘发配刘海的造型看着别扭,甚至会让人出戏。
其实,这可能与民国时的装扮和当下的发型存在差异有关,要知道那个年代的刘海造型也是流行过一段时间的。
记得周迅在演《橘子红了》的时候也梳过刘海发型,尽管看着也很另类,但她和秦岚一样,都用颜值和演技撑住了角色,让很哥觉得造型虽然怪异,但并不突兀。
虽然《传家》中民国历史背景下的情感有太多的无可奈何,但浓浓的家国情怀,和一生只爱一人的爱情却让人感动。
那么,由秦岚、聂远、吴谨言、韩庚、张楠共同出演的电视剧《传家》你看了吗?
易家三姐妹的扮演者秦岚、吴谨言、张楠,谁是这部剧演技和颜值双拼的演员呢?
1982年,文物单位下乡征集文物。一村民站出来说:“领导,我有一面袓传照妖镜,要不要看?”专家轻笑一声不理睬。突然,村民在专家面前晃了一下镜子,专家吓得赶紧后退两步。
这是一面什么镜子?为什么经验丰富的专家也会吓一跳?
80年代初,文物单位发现,很多珍贵文物淹没在民间,要么被倒卖,要么被熔炼,不利于中华文化的传承。
于是,上海博物馆派出专家,到各个村落宣传文物保护知识,同时征集失落的文物,充实馆藏。
在一个村落里,专家们开展起文保宣讲大会,专家说:“如果大家家里有什么古董,一定要主动拿出来给我们看看,如果我们鉴定是文物,会给献宝者奖励。”
本来,村民们不情不愿地来听宣讲。现在一听到有奖励,立马热闹地讨论起来。
有些村民看着前方思考,像是想起了什么,一拍脑袋,急忙跑回家。
不一会儿,村民们纷纷拿着一些茶缸、旧书、笔筒等物件,摆到专家面前,让专家查看。
一开始,专家们热情满满,心中欢喜:看来这次宣讲效果不错,村民们都很自觉。
可看了一会儿,专家们就直摇头,这些东西不是仿制品,就是普通的东西,跟文物不沾边。
于是,专家们起身收拾东西,准备到下一个村子宣讲。
就在这时,一个村民喊住了专家:“领导,我有一面袓传照妖镜,你要看看吗?”
专家脚步一顿,只见村民从怀里取出一面铜镜。
专家疑惑问道:“照妖镜?”可心里却想:你当《西游记》是真的?这只是神话,怎么可能!
专家们相视一笑,摇摇头准备要走。
村民见专家不理睬,一个箭步走到专家面前,在太阳底下对着墙一照,专家脸色一变,吓得赶紧后退几步。
一名专家看着村民说:“这是怎么回事?拿来看看?”
村民大方递给专家,专家小心谨慎地接过镜子。
专家左右翻转,细细观察铜镜,只见铜镜和普通镜子没什么分别,只是古旧了点,正面很光洁,背面的花纹特别精美。
专家举起镜子对着墙再晃几下,墙上虽然没出现妖魔鬼怪,却透射出古怪的花纹。
难道这真的是传说中的照妖镜?可懂点科学的人,都知道不可能。
专家看着惊慌疑惑的村民们说:“这不是照妖镜,大家不要害怕。只是,这面镜子挺特别,希望村民能主动献出,让我们带回去研究。”
虽然村民知道献宝者有奖励,自己也有点文保意识,但是轮到自己捐献,还是有点心疼犹豫。
专家拉村民到一边,单独做思想工作。村民考虑了一下,表示愿意听从安排。
就这样,这面镜子被带到上海博物馆。
专家们检测后发现,这是属于西汉时期的镜子,青铜材质,净重50克,直径7.4厘米,背面的花纹是汉代风格。
正面没什么特别,照人特别清晰,可背面外圈上刻着8个字:“见日之光,天下大明。”
所以,专家命名为“西汉见日之光镜”。
专家想起当天村民用镜子的情景,又模仿了一下,镜子依然反射出,和当天一样的花纹。
比对后,专家惊呼:“原来,镜子映射出来的花纹,和镜子背面的图案是一样的!”
这时,专家百思不得其解,镜子正反面没有洞穿,按理说不会映射出花纹,为什么可以这么清晰地投影呢?
于是,专家们不断翻阅古籍,希望可以从中找到答案。
果然,专家们在唐代的《古镜记》和宋代沈括的《梦溪笔谈》中,都有相关记载,这是一种透光镜。
沈括在《梦溪笔谈》中说,他收藏了一个铜镜,背面有20个字铭文,对着日光,铭文就清清楚楚投射在墙壁上。
沈括觉得很惊奇,特意请教行家。行家说:烧制铜镜时,薄的地方先冷下来,厚的地方有花纹和文字,冷得慢,收缩也比较多。
(“以谓铸时薄处先冷,唯背文上差厚,后冷而铜缩多。”《梦溪笔谈 ·器用》)
所以,当强光透过时,背面的纹路清晰可见,形成透光效果。
道理虽是这样,沈括后来在朋友那里,见到三面一模一样的铜镜,只有一面能透光。其它的更薄,却不透光。
所以沈括说,“此工之巧智,后人不能造”,透光镜的制作工艺,在宋朝已经失传。
关于原理,清朝郑复光说这是“铸造成因,研磨变形〞。
由于厚薄不均,镜子发生力学形变,然后导致曲率,让镜子透光。
可是,专家们根据原理,仿制了很多面铜镜,竟然没有一面,能清晰反射背面的花纹……
史墨尘:总有一些文物,连现今的高科技都无法破译,让人难以望其项背。
它们暗藏古人的智慧,古人的黑科技。
文物不仅是历史的再现,更是文化科技的传承与发扬光大。
难怪说“以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失”
西汉见日之光镜,现藏在上海博物馆,你有没有见过?
这是一面什么镜子?为什么经验丰富的专家也会吓一跳?
80年代初,文物单位发现,很多珍贵文物淹没在民间,要么被倒卖,要么被熔炼,不利于中华文化的传承。
于是,上海博物馆派出专家,到各个村落宣传文物保护知识,同时征集失落的文物,充实馆藏。
在一个村落里,专家们开展起文保宣讲大会,专家说:“如果大家家里有什么古董,一定要主动拿出来给我们看看,如果我们鉴定是文物,会给献宝者奖励。”
本来,村民们不情不愿地来听宣讲。现在一听到有奖励,立马热闹地讨论起来。
有些村民看着前方思考,像是想起了什么,一拍脑袋,急忙跑回家。
不一会儿,村民们纷纷拿着一些茶缸、旧书、笔筒等物件,摆到专家面前,让专家查看。
一开始,专家们热情满满,心中欢喜:看来这次宣讲效果不错,村民们都很自觉。
可看了一会儿,专家们就直摇头,这些东西不是仿制品,就是普通的东西,跟文物不沾边。
于是,专家们起身收拾东西,准备到下一个村子宣讲。
就在这时,一个村民喊住了专家:“领导,我有一面袓传照妖镜,你要看看吗?”
专家脚步一顿,只见村民从怀里取出一面铜镜。
专家疑惑问道:“照妖镜?”可心里却想:你当《西游记》是真的?这只是神话,怎么可能!
专家们相视一笑,摇摇头准备要走。
村民见专家不理睬,一个箭步走到专家面前,在太阳底下对着墙一照,专家脸色一变,吓得赶紧后退几步。
一名专家看着村民说:“这是怎么回事?拿来看看?”
村民大方递给专家,专家小心谨慎地接过镜子。
专家左右翻转,细细观察铜镜,只见铜镜和普通镜子没什么分别,只是古旧了点,正面很光洁,背面的花纹特别精美。
专家举起镜子对着墙再晃几下,墙上虽然没出现妖魔鬼怪,却透射出古怪的花纹。
难道这真的是传说中的照妖镜?可懂点科学的人,都知道不可能。
专家看着惊慌疑惑的村民们说:“这不是照妖镜,大家不要害怕。只是,这面镜子挺特别,希望村民能主动献出,让我们带回去研究。”
虽然村民知道献宝者有奖励,自己也有点文保意识,但是轮到自己捐献,还是有点心疼犹豫。
专家拉村民到一边,单独做思想工作。村民考虑了一下,表示愿意听从安排。
就这样,这面镜子被带到上海博物馆。
专家们检测后发现,这是属于西汉时期的镜子,青铜材质,净重50克,直径7.4厘米,背面的花纹是汉代风格。
正面没什么特别,照人特别清晰,可背面外圈上刻着8个字:“见日之光,天下大明。”
所以,专家命名为“西汉见日之光镜”。
专家想起当天村民用镜子的情景,又模仿了一下,镜子依然反射出,和当天一样的花纹。
比对后,专家惊呼:“原来,镜子映射出来的花纹,和镜子背面的图案是一样的!”
这时,专家百思不得其解,镜子正反面没有洞穿,按理说不会映射出花纹,为什么可以这么清晰地投影呢?
于是,专家们不断翻阅古籍,希望可以从中找到答案。
果然,专家们在唐代的《古镜记》和宋代沈括的《梦溪笔谈》中,都有相关记载,这是一种透光镜。
沈括在《梦溪笔谈》中说,他收藏了一个铜镜,背面有20个字铭文,对着日光,铭文就清清楚楚投射在墙壁上。
沈括觉得很惊奇,特意请教行家。行家说:烧制铜镜时,薄的地方先冷下来,厚的地方有花纹和文字,冷得慢,收缩也比较多。
(“以谓铸时薄处先冷,唯背文上差厚,后冷而铜缩多。”《梦溪笔谈 ·器用》)
所以,当强光透过时,背面的纹路清晰可见,形成透光效果。
道理虽是这样,沈括后来在朋友那里,见到三面一模一样的铜镜,只有一面能透光。其它的更薄,却不透光。
所以沈括说,“此工之巧智,后人不能造”,透光镜的制作工艺,在宋朝已经失传。
关于原理,清朝郑复光说这是“铸造成因,研磨变形〞。
由于厚薄不均,镜子发生力学形变,然后导致曲率,让镜子透光。
可是,专家们根据原理,仿制了很多面铜镜,竟然没有一面,能清晰反射背面的花纹……
史墨尘:总有一些文物,连现今的高科技都无法破译,让人难以望其项背。
它们暗藏古人的智慧,古人的黑科技。
文物不仅是历史的再现,更是文化科技的传承与发扬光大。
难怪说“以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失”
西汉见日之光镜,现藏在上海博物馆,你有没有见过?
567.知乎问答一则之:关于“道德”
——
片面性“正确”。
“道德”作为一种对人类行为的看似“约束”,本质“束缚”,当然是可以有双向性的。
毕竟,以尼采当时的标准,他嘴里的“高等人”他能看到和认可的除了“可以最好的”他自己,估计压根再没几个了,所以他说那句话自然可有的语境应该是面对世俗而言的。世俗的“道德”事实上“束缚”了他,严重影响了他本可更可“友好”的“发挥”。
“道德”的对象身份无疑是具有可变性的,但可以是好的方面是,“道德”被迫对流动对象产生“统一”的、无差别的要求。
举例,成功之前的马云作为一个普通人,和声名最盛时期的马云,他反而对“道德”这玩意儿的认识会产生可能“分裂”的变化。
所以,法律如果是最低下限,那么道德可以是人类误以为的最高“上限”,实际上呢?至少到了某个阶段,那可以是对人类整体可以到达的超越道德的更高“境界”的不自信和显而易见的制约。
简而言之,“道德”概念的出炉,完全可以是对所有人类的“不道德”。只能说,是历史的落后生产力和“教育”不足以普遍的产物,有历史的进步性。
个人更愿意用可以更开放、层次可以更丰富灵动、更少话语欺压意味的“智识”取代简单的有时候足以蒙蔽人心、让人陷入窘境甚至足以形成“悖论”的宽泛的“道德”。
——
——
片面性“正确”。
“道德”作为一种对人类行为的看似“约束”,本质“束缚”,当然是可以有双向性的。
毕竟,以尼采当时的标准,他嘴里的“高等人”他能看到和认可的除了“可以最好的”他自己,估计压根再没几个了,所以他说那句话自然可有的语境应该是面对世俗而言的。世俗的“道德”事实上“束缚”了他,严重影响了他本可更可“友好”的“发挥”。
“道德”的对象身份无疑是具有可变性的,但可以是好的方面是,“道德”被迫对流动对象产生“统一”的、无差别的要求。
举例,成功之前的马云作为一个普通人,和声名最盛时期的马云,他反而对“道德”这玩意儿的认识会产生可能“分裂”的变化。
所以,法律如果是最低下限,那么道德可以是人类误以为的最高“上限”,实际上呢?至少到了某个阶段,那可以是对人类整体可以到达的超越道德的更高“境界”的不自信和显而易见的制约。
简而言之,“道德”概念的出炉,完全可以是对所有人类的“不道德”。只能说,是历史的落后生产力和“教育”不足以普遍的产物,有历史的进步性。
个人更愿意用可以更开放、层次可以更丰富灵动、更少话语欺压意味的“智识”取代简单的有时候足以蒙蔽人心、让人陷入窘境甚至足以形成“悖论”的宽泛的“道德”。
——
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