【在旧照片里“旅行”】

本想带你看日出日落花开云起海浪汹涌奇伟瑰怪看我百般变化看我眼中的美景，最后发现，从始至终我都是逐光而生的[月亮]从一个点开始，所有的事情便开始发生。年岁渐长，眼神暗淡，愿我还有光还能做自己的光还能去到很多地方，愿我不放弃我愿我会有更多好看的照片愿在生活的空隙里有一点点甜❤️

大唐遗宝 — 何家村窖藏珍品展 2⃣️

何家村窖藏的发现十分偶然。在1970年10月的一天，当时一单位的基建施工人员在挖地基时，突然发现了一个陶瓮和一个提梁银罐，里面装满了金银宝物，他们立即将这一发现报告原陕西省博物馆，即陕西历史博物馆的前身，文物工作者迅速赶至现场，接收了这批珍宝，并对周围展开钻探调查，期待能有更多的发现。10月11日探铲下传来了清脆的金属声，第二瓮珍宝也出土了。这次发现的两瓮一罐共计收纳金银器、玉器、贵重药材、中外钱币等文物共计1000多件。这次考古发现以出土文物数量众多、种类繁复、工艺精美、保存完好著称于世，也是二十世纪隋唐考古最为重要的考古发现之一。
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《父亲》的草稿，有两个原型，一个是除夕前夜，罗中立在重庆沙坪坝的公厕旁见到中一位“守粪的农民”；一个是他在60年代去大巴山下乡时，寄住的房主邓开选。两个农民的形象，奠定了《父亲》最初的样貌。几年后，罗中立这样回忆到，守粪老人“古铜色的皮肤，轮廓分明的线条，精壮的气势”和“大巴山人（邓开选）的坚毅形象—对劳动的忠诚，对生活的执着”，仿佛是那个变革的时代中最动人的写照。新的故事，总激发着新的艺术形式。在之后的手稿中，罗中立决定放大人物的头像，随之“戏剧化”和“文学化”的场景被缩减，写实主义的肖像替代了现实主义情节。

在这张（图4）手稿的方框中，罗中立进一步确定了从侧面肖像到正面肖像的构图，借鉴克罗斯的照相写实主义的风格，“彝族老人”脸上的皱纹，成为这张时代面孔中的细节。最终在不同色调的冷暖对比中，《父亲》的形象全面确定。像是摄影中的决定性瞬间，成为1980年代的永恒。

《父亲》系列手稿，纸本素描，30 × 43 cm，1979（图1）

《父亲》系列手稿，纸本素描，22 × 30 cm，1979（图2）

左/《父亲》系列手稿，纸本素描，43.5 × 30 cm，1979（图3）
右/《父亲》系列手稿最终定稿，纸本素描，68.5 × 43.5 cm，1980（图3）

《父亲》系列手稿，纸本彩绘，27.5 × 26 cm，1980（图4）

来源：《重返起点：罗中立回顾展 1965-2022》
展览时间：2022.6.8 - 7.18
展览地点：当代唐人艺术中心 北京第一和第二空间

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