小高也要离开成都了呜呜
再见面已不知道是何时
大学也有很多关于小高的记忆
细细说来可以写两万八（不是
我记得我说我喜欢傻白喜欢看live
小高每次看到傻白和各种live的消息就会转给我
我记得我说我想要染发
小高就把她的染发膏给我
还有很多很多呜呜 真的超好
今晚我说“我好像也没有什么可以给你的，我把我的两只小熊分给你一只，留作纪念吧”
小高看着快哭了哈哈哈哈哈哈哈哈
希望小高以后看到这只可爱的小熊都会想起我
去变得更好吧 还会再见的。

夏夜的夜晚，月亮总是最大最圆的，星空也变得低矮，仿佛伸手就可以够到月亮，轻抛一网纱就可以网到无数颗星星。
静静地坐在窗前，无言的倚着阑珊的灯火，真心的想把一地银碎拾起。
当夜变成心底的一片海，那里一定会装满时光的点点滴滴。
当冰清玉透的月，沉入于多情的文字，那字里行间必定是缱绻的心事，多愁的词藻，深深的情潋。
沉寂的夜，明镜似的月，摇窗而过的风，还有那临窗而坐的你。
不知道夜还会有多长？不知道月何时会离开？
然而，我却知道你，一直都在，一直都在……看图随笔

【cine21杂志专访（3）】接上文

翻译：
Q：你所说的有价值的瞬间 难道是感受到赋予演员的自由 让电影生动起来的时候吗？

A：素英生气的场面 导演以“从你嘴里出来说什么都可以”的方式相信我的感情和语言 将我的心扉打开了。我属于比较胆小而且主张忠实于剧本的人 所以一般不会即兴发挥。但是在《broker》现场 每当演员提出创意 或是每个镜头略有不同尝试 导演喜欢那个拍摄出来的结果物时 演员心情就会非常激动。随着天气变化和外景拍摄要求 拍摄内容也会发生变化 令人惊讶的是 从整体日程来看 一天误差都没有的按照规定期限结束了全部拍摄。我觉得很神奇 所以去问了前辈演员和工作人员 他们说不能把这个现场当作标准去其他现场也觉得应该是这样的。

Q：听你这么说 《broker》的现场拍摄流程似乎非常灵活啊。

A：我另外感到神奇的是 我亲自目击到了是枝裕和、洪景杓两位导演都是非常重视光线的胶卷制造者。在白天戏中 大部分都是以自然光为中心制作的 因此经常能看到两位并排站着等待太阳的样子。说实话 我不太清楚这种差异 所以按照指示等待着 他们说“就是现在！”的话 我就赶紧跑进画面里。“嗯…现在光线不好 再等等吧”然后抬头看天空的两位的样子 给我留下了鲜明的印象。

Q：和资深摄影导演洪景杓的合作怎么样？ 对于洪导演来说 IU应该也是他所陌生的拍摄对象吧？

A：我记得在拍某个场面时 洪景杓摄影导演对我说了很多好的话语。当时 镜头非常靠近 是看着窗外的素英叹了口气的场面 幸运的是只拍了一次就OK了 洪景杓摄影导演说“节奏非常好” 以音乐的表现说法夸奖了我。因为那是拍摄初期 是我还在适应现场的时期 所以拍摄导演满意地称赞我的样子 让我很是安心。

—————公路电影的平和 掷柶游戏的冲击

Q：《broker》之前 是枝裕和导演对于演员李知恩来说 是以什么样的作品被记住的导演呢？
A：虽然也很喜欢《小偷家族》和《无人知晓》 但如果只让我选一部作品的话 那就是《Wonderful Life》。 （用手指着远方）是“那里”的故事却用“这里”的方式说明 那种新鲜感非常好！想说还会有这样人性化的幻想吗？

Q：《broker》是一部乘车横穿多个城市的路线较长的公路电影 物理上要求很多时间和移动距离 这样的合宿拍摄怎么样？

A：我是那种不仅是海外旅行 即使因日程安排需要出国 也会尽量马上回来 属于不能长时间离开家的 之前有一次有美国日程 即使很勉强也当日去当日回了家（笑）。在拍摄《broker》的时候也是初期没睡好 但是离开家后 一直辗转于外地 不知从何时起 没有了杂念 反而迎来了内心平和的时刻。 从宿舍回来拍摄后 太阳下山了 比平时早起了 比平时睡得也早了一些 生活变得规律起来。啊还有 休息日时演员们聚在一起玩掷柶游戏的样子 刚开始对我来说是一种冲击 大明星们竟然在我面前玩掷柶游戏！（笑）好像真正感受到了电影现场的团体生活氛围 因为我掷柶游戏玩得不好 所以主要是做看他们玩的一方 但是很快我就跟着一起享受了。

Q：综合今天你所讲述的现场故事来看 你总是有远隔一步观察风景的瞬间 你有着通过机敏地观察周围 快速适应的才能啊。

A：没错。我是从“尴尬和不便”变到“方便”的时间可能比别人短 与其说我有意识地努力去适应 不如说是为了自己变得舒服 是从各方面都自己觉得很好。在某些方面 我比别人更能忍受尴尬 觉得与现在还不熟的人之间产生的无言空白、尴尬的空气流动等的那些时间其实都很有趣。

Q：当完全感受到这样的瞬间时 是不是在IU心里就会涌现出一句句歌词呢？

A：也有可能是那样。（笑）我本来就觉得观察很有趣 “尴尬”大体上都是非常短暂而珍贵的瞬间 如果自己能很好地察觉到这一点 不就是好事吗？