给霍克尼的画找一个关键词，我会说是“甜”。首先它真的有糖，霍克尼在做版画时，常用他偶像毕加索也偏爱的“糖水起地法”：调制饱和糖溶液加入广告颜料，利用糖的溶解带走板子上的保护剂，从而腐蚀制版。（参见@浙江人民美术出版社 《大卫·霍克尼谈大卫·霍克尼：我的早年》321-328页）

我们常说张枣诗歌的汉语之甜，这种“甜”更重要的不在于视觉意象，而是格律上的声音之甜。霍克尼的绘画之甜也在于此——听觉。即使他是个如此依赖视觉的画家，比如他强调塞尚是第一个用眼睛作画的艺术家；即使，命运般地，他从70年代开始就需要佩戴助听器，逐渐失去了听觉。霍克尼自己说，他是用声音作为代价换来了失落的空间感，这种说法也没有问题，因为音乐也是一种建筑。何况他又举了偶像毕加索的例子：“毕加索不喜欢音乐，他是个音盲。但是在他的绘画中有丰富的音乐性。”

色彩有声音，就如同在联觉症看来，语言也有色彩。最著名的联觉症患者纳博科夫在《说吧，记忆》里排比他的“有色听觉”：

英语字母表中的长音a具有风化的木头的色彩，但是法语的a唤起的是拋光的乌木。这个黑色组里还包括硬音g（硫化橡胶）和r（正在被撕开的满是煤灰的抹布）。白色组里有燕麦片n、软面条1和镜背是象牙的小镜子。法文on让我感到迷惑，我看到的是一只倒满烈酒的小酒杯具有张力的液面。转到蓝色组，有钢铁般的x、雷雨云z和蓝莓k。既然在声音和形状之间存在着微妙的相互作用，我看到的q比k的棕色更深，而s不是c那样的浅蓝，而是天蓝色和珍珠色的奇特混合。前后相连的色彩不会融合，双元音没有自己特别的颜色，除非在某种别的语言中是一个单字符（就这样，代表sh的个灰茸茸颜色的三词干俄语字母，一个和尼罗河奔流的河水同样古老的字母，影响了它在英语中的代表）。在绿色组有桤木叶f、生苹果p和阿月浑子t。对w，我最多也就能想到多少加上了点紫色的暗绿色。黄色组里包括了各种e和i、米黄的d、亮金色的y和u，它们字母上的明暗程度我只能用“带着橄榄青光泽的黄铜色”来表达。在棕色组里有软音g浓重而富有弹性的色调、较淡的j和浅褐色鞋带样的h。最后，在红色组中，b具有画家们称作焦赭色的色调，m是粉红法兰绒的一个裥褶，而今天我终于将v和梅尔茨及保罗的《色彩词典》中的“蔷薇石英”完美地配上了。彩虹这个词，一条原色的但绝对是灰暗的彩虹在我自己的语言中是那几乎读不出来的kzspygv。

把这一屏“字母色彩表”拼搭成绘画，几乎就是霍克尼风格。同理我们将通感倒置，“有色听觉”便能成为霍克尼式的“有声视觉”。他所有颜色，线条、点、色块、笔触，一股脑地从眼睛闯进人的大脑，转码为某种神秘的音符，或毋宁说是某种神秘的代码。虽然霍克尼并不是写代码的程序员，不过他确实尝试用各种电子设备创作了本质上是代码的绘画作品，产生了与毕加索画作“音乐性”不同的电子音乐。

莱万在6月8日接受图片报采访时被问到是否会用强制离队措施，莱万说：“从一开始我就说了，我们在尝试找一个对双方都好的方案。拜仁是世界最大的俱乐部之一，是很多球星的梦想之地。我认为，如果拜仁能够用我的转会费去投资，要比强留我一年效益好得多。我不想动用任何强制措施，关键在于找到一个最好的解决方案。”#拜仁#

拍《鸡毛飞上天》，导演早就定下殷桃演女主角，殷桃提条件：“我可以演骆玉珠，但我要带个人进组。”导演有点纳闷。

导演没想到殷桃也要走后门，一问却喜不自胜，原来殷桃要张译演男主角陈江河。

导演说：“我早就想让张译演了，人家没同意，你要是能请来，那就是皆大欢喜了。”

殷桃还真把张译请来了，用她的话说：“我得给自己找一个好对手。”

张译确实是一个能激发自己也能对方的好演员，有一场戏是陈江河气喘吁吁地跑过来，张译为了体现真实的状态，真的跑了好几公里，喘得上气不接下气。

除了演戏相关的工作之外，很少看张译参加其他综艺和活动。

有人问张译：“为什么不参加真人秀？赚钱多，片酬上千万。”

张译云淡风轻地说：“我没这个本事，就不给大家添麻烦了。”