说到刘晓庆,相信很多的网友都不会陌生呢,毕竟当年的女神真的是有颜又有才华在 武则天中的出色表现真的是让人感叹,不愧是从书中抠出来的人呀,可是现在的刘晓庆最让网友印象深刻的大概就是各种扮嫩翻车的 现场了呀,就像这次刘晓庆穿红裙,装的也没嫩的出来,还不及普通的老太太有气质呢,这伟岸的身材也太扎心,拖后腿了一点吧,比起一味扮嫩的还不如好好的管理身材
娱乐圈中的女神们年轻的时候颜值普遍较高,但是年老之后想要一直占优势也是不太可能的呢,就像刘晓庆一如既往穿红裙装嫩,但是却没嫩出来,还被浦东的老太太 一下子秒杀了,真的是气质输了耶
刘晓庆这身红裙和同款老太太的旗袍相比,差距不是一般的大呢,不仅穿搭没气质,而且身材伟岸,更是显得中年危机格外油腻,效果也太扎心了吧,一味扮嫩还不如好好提高自己的硬件条件啊
除了在穿搭上的伴的女神扮嫩的必备修图,刘晓庆也是没有放过呀,不过这批图批的也太明显了吧,看来真的不是出自百万修图师的手呢,脸都p歪了,虽然没了皱纹,不过又假又尴尬
刘晓庆现在就算加了滤镜都选不了年轻了,虽然上白下黑,简单又大方,可是加了滤镜,没了周文,却改变不了身材的伟岸呀 ,中年的发福危机真的是没有逃过呢。
不仅是在舞台上扮嫩,在舞台下刘晓庆的少女心也同样不死呢,不过效果真的还不如舞台上的简单的印花t恤配着喇叭裤,但是硬件跟不上穿,搭载显年轻也是白搭呢,小肚子都突出来了,效果不是一般的扎心呢
不得不说,刘晓庆这整体的状态越来越有妖魔鬼怪的感觉了,虽然简单的上白下黑没什么独特,不过这胯宽,配着烈焰红唇,再加上脸上僵硬的感觉,哪里还看得出是刘晓庆呀 也太扎心了一点吧
刘晓庆都一把年纪当奶奶的人了,对半邓这件事情还是这么的不死心呀,虽然一生鲜花仙女裙,但是除了穿出廉价感之外,这伟岸的身材也太拉后腿了,显得格外出众,效果太一般了
娱乐圈中的女神们年轻的时候颜值普遍较高,但是年老之后想要一直占优势也是不太可能的呢,就像刘晓庆一如既往穿红裙装嫩,但是却没嫩出来,还被浦东的老太太 一下子秒杀了,真的是气质输了耶
刘晓庆这身红裙和同款老太太的旗袍相比,差距不是一般的大呢,不仅穿搭没气质,而且身材伟岸,更是显得中年危机格外油腻,效果也太扎心了吧,一味扮嫩还不如好好提高自己的硬件条件啊
除了在穿搭上的伴的女神扮嫩的必备修图,刘晓庆也是没有放过呀,不过这批图批的也太明显了吧,看来真的不是出自百万修图师的手呢,脸都p歪了,虽然没了皱纹,不过又假又尴尬
刘晓庆现在就算加了滤镜都选不了年轻了,虽然上白下黑,简单又大方,可是加了滤镜,没了周文,却改变不了身材的伟岸呀 ,中年的发福危机真的是没有逃过呢。
不仅是在舞台上扮嫩,在舞台下刘晓庆的少女心也同样不死呢,不过效果真的还不如舞台上的简单的印花t恤配着喇叭裤,但是硬件跟不上穿,搭载显年轻也是白搭呢,小肚子都突出来了,效果不是一般的扎心呢
不得不说,刘晓庆这整体的状态越来越有妖魔鬼怪的感觉了,虽然简单的上白下黑没什么独特,不过这胯宽,配着烈焰红唇,再加上脸上僵硬的感觉,哪里还看得出是刘晓庆呀 也太扎心了一点吧
刘晓庆都一把年纪当奶奶的人了,对半邓这件事情还是这么的不死心呀,虽然一生鲜花仙女裙,但是除了穿出廉价感之外,这伟岸的身材也太拉后腿了,显得格外出众,效果太一般了
中国写意画的用笔方法,不会这些就不会画画!
国画库
写意画的用笔方法是怎样的?
写意画的用笔方法,历代画家总结了很多宝贵的经验,其中比较重要的是:“意、力、韵、趣”的用笔“四要”。
(1)笔意
就是要意在笔先,画家下笔时要心使腕运,以一种特定的情感、意念去驱使笔墨,才能因意成像,以像达意。笔意是用笔之总要,无意之笔是死笔。历代画家创造的艺术,所以能激动人心,主要是画家在笔墨技巧中融进了激情和意趣。
(2)笔力
就是运笔的力度感,是形式美感的重要因素。笔的力度感有两种内涵:
第一是功力的力。所谓“力透纸背”、“笔能扛鼎”就是一种运笔功力的表现。表现运笔功力的程度有“老”与“嫩”之说。功力的老到,要有一个长时间的锤炼过程才能做到,所谓“学力到,心手相应;火候到,自无板、刻、结三病矣”。功力老到的画家,即使柔细的线条,也能做到柔中有刚,棉里藏针,有内在的力度。而初学者,无论使多大的劲,笔痕还是稚嫩无力,所以,笔力是一个长期的功夫。
第二是气力的力。属于用笔技巧,只要掌握用笔的方法和规律,就能做到。运气使力的方法,首先是下笔前的用意要有力,要全神贯注,凝神静气,然后以意领气,以气导力把全身的气劲由臂至腕,由腕至指,再由指把力注于笔端,使劲力自然透出笔端。切忌表面的剑拔弩张、火气十足。
(3)笔韵
所谓笔韵,有韵味和韵律二种含意。韵味,就是要求通过用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等变化,求得画面的统一与和谐。如同音乐一样,有一个基调、一个主旋律。韵律是用笔要有运动感和节奏感。和书法一样,讲究线节奏,“侧法如飞鸟翻然而下”,“勒法如勒奔马之缰”,“轻如行云流水之变动”,“重如高山坠石之势”。
(4)笔趣
笔趣有意趣和天趣两种含意。用笔有趣,才能使观者赏心悦目,获得美的享受,故笔趣乃是使画产生形式美感的关键。用笔的意趣,在于巧妙地处理笔的生熟、巧拙、老嫩等关系。用笔熟而生巧,美则美矣,但会流于匠气、市井气。所以笔贵在熟而后生,由熟返生,“画到生时是熟时”,才生意趣。用笔灵巧、奇妙,固然不易,但要警惕流于甜俗。所以用笔贵在古拙,由巧而到拙,纯朴而磊落大方,乃生机趣。
用笔的天趣,发于无意之笔,所谓“好笔、好墨偶然得”,是一种顿悟,灵感突发。求笔的天趣,固然与画家的才能有关,更重要的是需依靠平时的学识、修养和长期的苦功。
写意画笔力运用中的平、圆、留、重、活“五笔”是指什么?
所谓平,是在平稳中求奇峻之力,求力度均衡,如“如锥画沙”。笔力的平,是使力藏在点划之内,自然而然,不见起止之迹的一种内在力量。
所谓圆,就是要中锋运笔,尤其在线的转折处要如“折钗股”,如“金之柔”,这是一种有韧劲、有弹性的柔力,笔圆气乃厚,笔力柔中有刚,不松脆。
所谓留,是使笔迹运动中用力均匀而自然,在凝炼中求畅快,如“屋漏痕”,如“虫蚀木”。漏屋墙上缓慢淌流的水渍,积点成线,用以比喻用笔蕴含的力感。要做到留,行笔要慢,力求不急不躁,不飘不滑,自始至终用意志、气劲把力度控制住。
所谓重,是一种突发力的运用,如“高山坠石”,产生一种气吞山河的气势。下笔之势要肯定、大胆,切忌犹疑不决,拖泥带水。
所谓活,是用笔要灵动不滞。笔的转折、疾徐、轻重、顿挫等动作要运转自如,如“飞鸟出林”、“惊蛇入草”。意到笔随,意到笔不到,正是为求笔之活脱。笔之活脱,全在心腕配合如一,腕能随心所欲,心活腕自活,腕活笔自活。
写意画用墨的五个特性是什么?
(1)墨彩
墨本来是一种单色,但由于中国画把墨当作色彩来运用,所以有墨彩之说,意思即是墨色美在单纯中蕴含了万物的光彩。黑与白是亮度的对比,黑白对比适当,画面就生出亮彩。浓与淡是墨色阶梯的对比,于与湿是水分多少的对比。对比适当,墨即有色彩的光辉。
(2)墨阶
墨色由浓到淡的层次变化叫墨阶。与色阶、音阶相似。墨阶大体可分为:焦、浓、重、淡、清五个阶梯。浓的、不掺水的墨为焦墨;掺少量水分,浓度仅次于焦墨者,为浓墨;掺三分之一的水,为重墨;水分超过墨者,为淡墨;水中掺极少量墨者,为清墨。在实际作画时,可以把墨分成更细的层次。墨阶的作用,关系到画面色彩层次和调子,层次少,对比强,称之为高调;层次多,画面柔和丰富称为低调。调子的运用,要按画面的具体需要加以调整。
(3)墨质
对墨的处理办法不同,产生不同质的变化叫墨质。可分:新、焦、宿、退、埃五种。新磨的浓墨,立即使用叫新墨。磨好的浓墨,放在砚台中半天以后,水分有一定的挥发,叫做焦墨。把墨放置一天以上,使水分有较多的挥发,叫做宿墨。宿墨由于部分脱胶,故运笔畅快、墨色浑厚,但光泽较差。放置多天的墨,墨中的胶力大部分脱去,炭粉沉淀严重,颗粒粗糙,光泽更差,但墨色厚重,笔痕清楚。埃墨是墨汁在砚台中长期放干之后,再用水泡起,墨质粗糙,一般不好使用,但在一些特殊效果中也可使用。
(4)墨性
对于墨色的不同处理,产生色性的变化,叫做墨性。分枯、干、润、湿、漓五种。不同的墨性可以表现不同的形象和表情。如干燥和湿润,粗糙与光洁,苍老与稚嫩等。枯墨一般用宿墨,枯墨适宜表现老年人干枯的皮肤及粗糙的衣物等。干墨可以分浓干和淡干,无论浓淡,把笔中水分尽量吸干,用笔时会出现飞白,适宜表现人物的须发、山石、树干等。润墨干湿相宜,这种不干不湿之墨,用笔时略有水晕之感,使用范围最广。湿墨指笔中饱含水分,行笔时,水分在纸上自然渗化,墨痕之处,有明显的墨晕,适合表现比较光洁的物体。漓墨为水气淋漓之墨,适合大面积渲染,表现烟雾、水气等。墨的干湿、枯润如果运用不当,就会破坏画面效果,太枯则无气韵;太湿则无骨气;太干则枯燥无味;太润则柔弱而无纹理。
(5)墨法
用墨之法,前人有很多经验,总结起来主要有七法:浓墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、积墨法、泼墨法。黄宾虹先生说:“画案之上,一钵水,一砚墨,两者互用,是为墨法。”又说:“古人墨法,妙于用水。”所以墨法离不开水的运用。用墨七法,实际上是墨与水不同的调和与使用而变化出来的。
国画库
写意画的用笔方法是怎样的?
写意画的用笔方法,历代画家总结了很多宝贵的经验,其中比较重要的是:“意、力、韵、趣”的用笔“四要”。
(1)笔意
就是要意在笔先,画家下笔时要心使腕运,以一种特定的情感、意念去驱使笔墨,才能因意成像,以像达意。笔意是用笔之总要,无意之笔是死笔。历代画家创造的艺术,所以能激动人心,主要是画家在笔墨技巧中融进了激情和意趣。
(2)笔力
就是运笔的力度感,是形式美感的重要因素。笔的力度感有两种内涵:
第一是功力的力。所谓“力透纸背”、“笔能扛鼎”就是一种运笔功力的表现。表现运笔功力的程度有“老”与“嫩”之说。功力的老到,要有一个长时间的锤炼过程才能做到,所谓“学力到,心手相应;火候到,自无板、刻、结三病矣”。功力老到的画家,即使柔细的线条,也能做到柔中有刚,棉里藏针,有内在的力度。而初学者,无论使多大的劲,笔痕还是稚嫩无力,所以,笔力是一个长期的功夫。
第二是气力的力。属于用笔技巧,只要掌握用笔的方法和规律,就能做到。运气使力的方法,首先是下笔前的用意要有力,要全神贯注,凝神静气,然后以意领气,以气导力把全身的气劲由臂至腕,由腕至指,再由指把力注于笔端,使劲力自然透出笔端。切忌表面的剑拔弩张、火气十足。
(3)笔韵
所谓笔韵,有韵味和韵律二种含意。韵味,就是要求通过用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等变化,求得画面的统一与和谐。如同音乐一样,有一个基调、一个主旋律。韵律是用笔要有运动感和节奏感。和书法一样,讲究线节奏,“侧法如飞鸟翻然而下”,“勒法如勒奔马之缰”,“轻如行云流水之变动”,“重如高山坠石之势”。
(4)笔趣
笔趣有意趣和天趣两种含意。用笔有趣,才能使观者赏心悦目,获得美的享受,故笔趣乃是使画产生形式美感的关键。用笔的意趣,在于巧妙地处理笔的生熟、巧拙、老嫩等关系。用笔熟而生巧,美则美矣,但会流于匠气、市井气。所以笔贵在熟而后生,由熟返生,“画到生时是熟时”,才生意趣。用笔灵巧、奇妙,固然不易,但要警惕流于甜俗。所以用笔贵在古拙,由巧而到拙,纯朴而磊落大方,乃生机趣。
用笔的天趣,发于无意之笔,所谓“好笔、好墨偶然得”,是一种顿悟,灵感突发。求笔的天趣,固然与画家的才能有关,更重要的是需依靠平时的学识、修养和长期的苦功。
写意画笔力运用中的平、圆、留、重、活“五笔”是指什么?
所谓平,是在平稳中求奇峻之力,求力度均衡,如“如锥画沙”。笔力的平,是使力藏在点划之内,自然而然,不见起止之迹的一种内在力量。
所谓圆,就是要中锋运笔,尤其在线的转折处要如“折钗股”,如“金之柔”,这是一种有韧劲、有弹性的柔力,笔圆气乃厚,笔力柔中有刚,不松脆。
所谓留,是使笔迹运动中用力均匀而自然,在凝炼中求畅快,如“屋漏痕”,如“虫蚀木”。漏屋墙上缓慢淌流的水渍,积点成线,用以比喻用笔蕴含的力感。要做到留,行笔要慢,力求不急不躁,不飘不滑,自始至终用意志、气劲把力度控制住。
所谓重,是一种突发力的运用,如“高山坠石”,产生一种气吞山河的气势。下笔之势要肯定、大胆,切忌犹疑不决,拖泥带水。
所谓活,是用笔要灵动不滞。笔的转折、疾徐、轻重、顿挫等动作要运转自如,如“飞鸟出林”、“惊蛇入草”。意到笔随,意到笔不到,正是为求笔之活脱。笔之活脱,全在心腕配合如一,腕能随心所欲,心活腕自活,腕活笔自活。
写意画用墨的五个特性是什么?
(1)墨彩
墨本来是一种单色,但由于中国画把墨当作色彩来运用,所以有墨彩之说,意思即是墨色美在单纯中蕴含了万物的光彩。黑与白是亮度的对比,黑白对比适当,画面就生出亮彩。浓与淡是墨色阶梯的对比,于与湿是水分多少的对比。对比适当,墨即有色彩的光辉。
(2)墨阶
墨色由浓到淡的层次变化叫墨阶。与色阶、音阶相似。墨阶大体可分为:焦、浓、重、淡、清五个阶梯。浓的、不掺水的墨为焦墨;掺少量水分,浓度仅次于焦墨者,为浓墨;掺三分之一的水,为重墨;水分超过墨者,为淡墨;水中掺极少量墨者,为清墨。在实际作画时,可以把墨分成更细的层次。墨阶的作用,关系到画面色彩层次和调子,层次少,对比强,称之为高调;层次多,画面柔和丰富称为低调。调子的运用,要按画面的具体需要加以调整。
(3)墨质
对墨的处理办法不同,产生不同质的变化叫墨质。可分:新、焦、宿、退、埃五种。新磨的浓墨,立即使用叫新墨。磨好的浓墨,放在砚台中半天以后,水分有一定的挥发,叫做焦墨。把墨放置一天以上,使水分有较多的挥发,叫做宿墨。宿墨由于部分脱胶,故运笔畅快、墨色浑厚,但光泽较差。放置多天的墨,墨中的胶力大部分脱去,炭粉沉淀严重,颗粒粗糙,光泽更差,但墨色厚重,笔痕清楚。埃墨是墨汁在砚台中长期放干之后,再用水泡起,墨质粗糙,一般不好使用,但在一些特殊效果中也可使用。
(4)墨性
对于墨色的不同处理,产生色性的变化,叫做墨性。分枯、干、润、湿、漓五种。不同的墨性可以表现不同的形象和表情。如干燥和湿润,粗糙与光洁,苍老与稚嫩等。枯墨一般用宿墨,枯墨适宜表现老年人干枯的皮肤及粗糙的衣物等。干墨可以分浓干和淡干,无论浓淡,把笔中水分尽量吸干,用笔时会出现飞白,适宜表现人物的须发、山石、树干等。润墨干湿相宜,这种不干不湿之墨,用笔时略有水晕之感,使用范围最广。湿墨指笔中饱含水分,行笔时,水分在纸上自然渗化,墨痕之处,有明显的墨晕,适合表现比较光洁的物体。漓墨为水气淋漓之墨,适合大面积渲染,表现烟雾、水气等。墨的干湿、枯润如果运用不当,就会破坏画面效果,太枯则无气韵;太湿则无骨气;太干则枯燥无味;太润则柔弱而无纹理。
(5)墨法
用墨之法,前人有很多经验,总结起来主要有七法:浓墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、积墨法、泼墨法。黄宾虹先生说:“画案之上,一钵水,一砚墨,两者互用,是为墨法。”又说:“古人墨法,妙于用水。”所以墨法离不开水的运用。用墨七法,实际上是墨与水不同的调和与使用而变化出来的。
娱乐圈女星“双马尾”造型 !
有一些是扮嫩,有一些是真嫩!
“双马尾”显年轻,估计这一些人,都想不被说老吧!
对于娱乐圈的女生来说,年龄真的是一个硬伤!就比如赵丽颖来说,再扮少女,就不合适了!没有那个感觉。只能在剧中扮演一些中年女性角色。
要么,就是古装剧中的中年女性形象。
当然,也不是不能扮少女。只要是自己投的资,就可以。就如章子怡一样,挑战十六岁少女一样!现在的观众包容心其实挺大的。
再者,也不会太苛刻!
中国未来的娱乐圈中的女大佬,应该就是在这几个人中,诞生了!
会是谁呢?有一些已经淘汰出局了。比如,张柏芝。现在还能混个饭吃,就不错了。
有一些正当红。比如,杨幂,赵丽颖,次一点地如宋祖儿与杨颖。
新生代中,杨超越,热巴,关晓彤还是有一点知名度的!其他的都要努力了!
不是你不红,是你红的不够。
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有一些是扮嫩,有一些是真嫩!
“双马尾”显年轻,估计这一些人,都想不被说老吧!
对于娱乐圈的女生来说,年龄真的是一个硬伤!就比如赵丽颖来说,再扮少女,就不合适了!没有那个感觉。只能在剧中扮演一些中年女性角色。
要么,就是古装剧中的中年女性形象。
当然,也不是不能扮少女。只要是自己投的资,就可以。就如章子怡一样,挑战十六岁少女一样!现在的观众包容心其实挺大的。
再者,也不会太苛刻!
中国未来的娱乐圈中的女大佬,应该就是在这几个人中,诞生了!
会是谁呢?有一些已经淘汰出局了。比如,张柏芝。现在还能混个饭吃,就不错了。
有一些正当红。比如,杨幂,赵丽颖,次一点地如宋祖儿与杨颖。
新生代中,杨超越,热巴,关晓彤还是有一点知名度的!其他的都要努力了!
不是你不红,是你红的不够。
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