可能最有意思的是，《美国女孩》在家具城少见地进行了一次轨道移动，没有在导演熟悉的转接点切分镜头，也许创作者一样认为这场戏的对话较为轻松，空间的呈现更为有趣——一个古典暗沉的陈列室，好像正在从美国之家的泡沫里搬运一些家具——我们很直接地在下一场戏里看见母亲和女儿因为新买的书桌而争执，一地鸡毛。（与之相反的是女儿受到戒尺训罚的做法，恢复了“全特全”的规则，更注重于表达人物复杂的情绪）。

电影和《瀑布》最相似的地方是它们共同讲述了一种搬家的后遗症，来自于两个空间的兼容，这也正是病毒所带来的思考。虽然《瀑布》的复原更具有实践性，但很好的是，它们都认为解决忧郁症或是隔离政策的关键在于“把门打开”。于是《美国女孩》的结尾，主人公并不寻常地在横面的固定镜头里有了前后的移动，有些期待地跑出了画外。

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