润发·小日子·种花记·桃花源趣闻 | ...天气渐渐燥热起来，到山里活动是炎热夏日快乐的安排。大山沟里的这处私人山庄庄主是经营过矿场的七旬阿姨，山庄目前由她的两个儿子打理她日常负责简单张罗。由于山庄是依着废弃矿区的瀑布改建而成且收费合适，慕名而去的客人还是多。她在庄园里种了一笼蜀葵，主要是粉色有株白色很是抢眼，可惜这不是收集种子的季节。阿姨说在她的庄园种东西不容易，石头地偏多所以她家花了一大笔钱来填土改善种植环境，她为去年死去的那棵银杏树感到惋惜。
许赖工作历险记
隔三差五面试，刚开始面试我会抖，面试多了好像就是去跟人家喝喝茶聊聊天，搞得好像我是老板在视察各个工作的福利待遇，确实很累，累到怀疑自己，累到偷偷的流泪，心事很重，导致我晚上都睡不着，一闭眼就是工作，看电视都觉得愧疚，没有人给我压力，这些压力都是自己给自己的，找工作真的挺简单的，但是要找到一个好的工作，双方都满意的，确实很难，以前在读书的时候觉得出来一份工作我就能干到底，没想到什么事情都会让我遇到，公司欠钱，公司面临倒闭，好不容易离职了，觉得找工作很简单，简历一投有兴趣就能上班，一呆一找，快半年了，不敢说，这半年我都很认真的在找工作，人嘛，难难免免要春节了，想着人家也不会白白招一个要去春节要福利的员工，休息一段时间吧，好了，过了春节，准备开始找，同学介绍了兼职，刚开始我是拒绝的，因为我就想一份稳定的工作，我不想换来换去，也不想免费给人家打工，因为太多个只试了一天，觉得不合适就放弃，兼职后来我也去了，挺好，每天都很快乐，想着我上下午早上可以去面面试找找工作,但是没想到那段时间很忙，早上要买菜要做饭，吃完自己要去上班，忙了大概半个月左右，然后想着休息几天，没想到疫情来了，由于来得很凶猛，而且那段时间兼职系统也不稳定，系统老是出问题，家里人劝我先推了，在家里比较安全，省得来回跑也不一定能回得来，我觉得说的也是因为我那个兼职接触了很多快递，然后上班又来回跑，几个小时几个小时导致鼻炎到现在都没有好，每天都鼻塞，疫情一拖半个多月没去工作，现在慢慢的漳州恢复平静，开始找工作，不找不知道，真的，我就一个简单的要求正常班，不行加班七八点也能接受，就是不要让我倒班，自己身体承受能力几斤几两自己清楚，离家近点，工资至少能存到一点钱（三千左右，交社保医保，因为正常这么低的工资都是不包吃的，所以吃都是要吃自己外卖），可每天面试，面试的都是一些奇形怪状，甚至是刚开的工作室，什么都没有，时间都要临时想，一点保障都没有，今天，面试了一家公司，很正式和老板聊了半个多小时，老板也很会引导，我说我现在就是处于迷茫期，我不知道要从哪个方向走， 而且我也不喜欢从事销售这一块，我觉得我说话很笨，可能真正要人与人交流的时候，脑子可能没有那么灵活,老板，不知道是不是很会说话，但是他给我的是一种让觉得他很信任我，他说从我进来为止然后了解了这一些，他觉得我不像是我自己说的那样的人，他说我和其他面试的人不一样，没有让我们在面试的时候冷场，也没有支支吾吾，我心想可能是面试太多了，积累下一些经验，也让我成长了一下,回来家里商量一下，我还是推了，工资刚开始是一千八左右，差不多两千,中午吃自己拿外卖点一点也没什么了，然后他觉得我比较适合他们那一块的是卖木板砖，家里人听了觉得有点不现实，，晕，好累啊，真的好累好累，在家呆久了真的也很累，压力挺大的，还有一家公司主要是超市商品手动录制，他根本就没有给我面试的机会，过了几天自己跟我说我不适合他们这份工作，这对我可能又是一个很大的打击，什么都没有了解，就说我不适合这份工作，这是我面试这么久以来第一份最大打击的工作。我每天就像一个无头苍蝇，到处飞，这使我关闭了一些表达与发泄的出口,上自己的微博唠唠嗑，吐吐自己的苦水，然后继续努力一个大学生，虽然文凭并没有很高，但是居然连工作都找不到，找到的都是一些私人场所，有时候也觉得自己太会挑太好面子，觉得没有读大学之前可以去当收银员，读完大学之后去奶茶店做店员，去超市当收银，就觉得我这三年到底在干什么，虽然过得挺快乐的，我自认为我是一个很能吃苦的人，那是为什么我面试来面试去，搞得好像我很会挑，什么工作都不满意，什么都不愿意去做[泪][泪]（该死的眼泪又没用的落下了） https://t.cn/Rxr7pBf
隔三差五面试，刚开始面试我会抖，面试多了好像就是去跟人家喝喝茶聊聊天，搞得好像我是老板在视察各个工作的福利待遇，确实很累，累到怀疑自己，累到偷偷的流泪，心事很重，导致我晚上都睡不着，一闭眼就是工作，看电视都觉得愧疚，没有人给我压力，这些压力都是自己给自己的，找工作真的挺简单的，但是要找到一个好的工作，双方都满意的，确实很难，以前在读书的时候觉得出来一份工作我就能干到底，没想到什么事情都会让我遇到，公司欠钱，公司面临倒闭，好不容易离职了，觉得找工作很简单，简历一投有兴趣就能上班，一呆一找，快半年了，不敢说，这半年我都很认真的在找工作，人嘛，难难免免要春节了，想着人家也不会白白招一个要去春节要福利的员工，休息一段时间吧，好了，过了春节，准备开始找，同学介绍了兼职，刚开始我是拒绝的，因为我就想一份稳定的工作，我不想换来换去，也不想免费给人家打工，因为太多个只试了一天，觉得不合适就放弃，兼职后来我也去了，挺好，每天都很快乐，想着我上下午早上可以去面面试找找工作,但是没想到那段时间很忙，早上要买菜要做饭，吃完自己要去上班，忙了大概半个月左右，然后想着休息几天，没想到疫情来了，由于来得很凶猛，而且那段时间兼职系统也不稳定，系统老是出问题，家里人劝我先推了，在家里比较安全，省得来回跑也不一定能回得来，我觉得说的也是因为我那个兼职接触了很多快递，然后上班又来回跑，几个小时几个小时导致鼻炎到现在都没有好，每天都鼻塞，疫情一拖半个多月没去工作，现在慢慢的漳州恢复平静，开始找工作，不找不知道，真的，我就一个简单的要求正常班，不行加班七八点也能接受，就是不要让我倒班，自己身体承受能力几斤几两自己清楚，离家近点，工资至少能存到一点钱（三千左右，交社保医保，因为正常这么低的工资都是不包吃的，所以吃都是要吃自己外卖），可每天面试，面试的都是一些奇形怪状，甚至是刚开的工作室，什么都没有，时间都要临时想，一点保障都没有，今天，面试了一家公司，很正式和老板聊了半个多小时，老板也很会引导，我说我现在就是处于迷茫期，我不知道要从哪个方向走， 而且我也不喜欢从事销售这一块，我觉得我说话很笨，可能真正要人与人交流的时候，脑子可能没有那么灵活,老板，不知道是不是很会说话，但是他给我的是一种让觉得他很信任我，他说从我进来为止然后了解了这一些，他觉得我不像是我自己说的那样的人，他说我和其他面试的人不一样，没有让我们在面试的时候冷场，也没有支支吾吾，我心想可能是面试太多了，积累下一些经验，也让我成长了一下,回来家里商量一下，我还是推了，工资刚开始是一千八左右，差不多两千,中午吃自己拿外卖点一点也没什么了，然后他觉得我比较适合他们那一块的是卖木板砖，家里人听了觉得有点不现实，，晕，好累啊，真的好累好累，在家呆久了真的也很累，压力挺大的，还有一家公司主要是超市商品手动录制，他根本就没有给我面试的机会，过了几天自己跟我说我不适合他们这份工作，这对我可能又是一个很大的打击，什么都没有了解，就说我不适合这份工作，这是我面试这么久以来第一份最大打击的工作。我每天就像一个无头苍蝇，到处飞，这使我关闭了一些表达与发泄的出口,上自己的微博唠唠嗑，吐吐自己的苦水，然后继续努力一个大学生，虽然文凭并没有很高，但是居然连工作都找不到，找到的都是一些私人场所，有时候也觉得自己太会挑太好面子，觉得没有读大学之前可以去当收银员，读完大学之后去奶茶店做店员，去超市当收银，就觉得我这三年到底在干什么，虽然过得挺快乐的，我自认为我是一个很能吃苦的人，那是为什么我面试来面试去，搞得好像我很会挑，什么工作都不满意，什么都不愿意去做[泪][泪]（该死的眼泪又没用的落下了） https://t.cn/Rxr7pBf
取一块土地、绘一份喜悦——风景画家匡科研的艺术观
“风景”成为观察者从“土地”中选出的一部分，如果你把它绘好就可以带走。艺术家取一块土地作为原生素材，通过这块土地进入你视线走进你的生活，也许你会回忆许多，悲欢离合你都会记起。曾经的欢乐时光，或不愿回忆的时光——亲人的逝去，朋友的离别，或许是一场战争，这块土地承载着太多。
《蓝》布面油画 140×150cm 2014年
这篇文章并不意图讨论一部风景艺术的历史，而是提一些探讨我们与风景主题之间的关系。我个人画了这么久的风景还是不想把风景孤立在艺术长河的纯理论研究中，我们由土地进入风景、由风景再进入艺术。要把这块特定的土地提升某些特点，削减和组织一些因素，使观者的眼睛可以延伸到一定的广度和深度，这是经过美学加工的。这个能够被人们携带的纪念品来记录我们的视觉体验。一旦这个概念进程开始，那么土地就成了风景。实际这已经告诉我们风景艺术并不是在自然中发生的，而是艺术家挪用的风景。正如上面所说的样子，那块原始的土地就成了艺术家表现的原始素材。
《海石》布面油画 80×100cm 2018年
当我们用心去消费一副风景画时，我们的专业人士在判断是不是一幅传世经典之作。对于非专业的人来说，在想象着一些与他们相关的东西。可无论怎样我们都隔着一个创造艺术的双手。艺术家和观者更多的是感觉和回忆。回忆一种看的到和没看到的东西，隐喻其中。这时人们会产生一种莫名其妙的辩证关系。这也证实了贡布里希（E.H.Gombrich）在《艺术与错觉》中所说的“天真纯洁的眼睛只是一个神话”。实际我们每一个看画的人都有一双有故事的后天的眼睛。风景画的观看也如此，需要一双后天的我眼睛，风景总是爱给有经历和有回忆的人看。
《雪山》布面油画 60×80cm 2014年
风景画的户外写生是在十八世纪后期和十九世纪初把艺术家从室内带到户外。但那时还是常常理解为从画室出发最终再回到画室中创作。这些在画室中产生的最终成品会出现在各个公共画廊和私人住宅的墙上。画廊可以作为更深层意义的景框。从社会意义来说，是处于更宽泛的文化背景中，并且受到政治和经济利益的操控。风景艺术品作为日常物质消费的优先地位，受到了艺术市场的影响。这种关系发生了微妙的变化。艺术家开始把自然材料——岩石、树木、土壤搬入画廊或美术馆的地板上。沃尔特·德·玛利亚（Walter De Maria，生于1935年）的作品《纽约泥土屋》（New York Earth Room）中堆积了250立码的泥土，深度接近两英寸，平铺在超过3600平方英尺的画廊地板上。这就是一种新的材料风景，你能闻到一种野性囚禁的绝望气息。我们的土地被动过了，之前我们只是取一块土地。在一篇“风景”的讽刺的注释中，它被认为是以最赤裸裸的原料形式表现出来的被框定和装箱的土地。这种艺术形式一直持续到现在，我们在许多的大型国内和国际展览中都能看到这一类原始材料的展品，只是他们的名字不叫“风景”，他们赋予作者新的个人概念，通过这些自然的灵性来表达自己的品质。但在这种艺术中确实来自一块土地的移动。最符合的莫过于我们熟悉的安塞姆·基弗（Anselm Kiefer），他的一件令人不安的作品的理念，是他在1977年和1978年出版的一系列书籍《边疆的荒原》沙子蔓延到了书页的边缘，一点一点的扩张开来，直到淹没了风景的图像。我认为这么好的风景书籍，是对风景物质化最好的阐述。
《瑞》布面油画 60×80cm 2014年
到此风景的革命并没有停止，到了二十世纪六十年代中期开始。大地艺术开始对“风景”做出了进一步的思考。对风景的传统模仿形式发起质疑，艺术和自然被艺术家认为的分离状态施加了压力。艺术又回到了土地，同时风景也回到了土地。这是一种很奇特的循环，我们从自然中取一块土地到再回到土地中，中间经历了两百多年，这是一场人类思维变化的里程碑。
《叶》布面油画 140×150cm 2016年
我们记录了思想、身体对风景野生环境的抗击，创建了一个一个的幻想乌托邦的风景梦空间。为了让风景画更不像风景画。至今依然保留的绘画形式，更趋于幻想，其中我的好多风景画作品就趋于这种幻想境界，就好像不是单单取了一块土地而是在这块土地的空中，进入这个空间时你就会有许多幻想，因为和我们平时视线能接触到的范围发生了改变。自然就会幻想出你自己想要的风景境界。风景画本身就是一种抽象的具体化，这就是为什么好多画风景画的人更容易走向抽象的原因。我并不否认这一点，我在画画作时非常清楚这一点，所以我很快会走入这样的一个境界，许多过于繁琐的形态都会被我归一，以专心的走入这种境界。
《云雨巫山》布面油画 80×100cm 2018年
无论怎样？我们的艺术还是要表达时代性和中国特色性，这也是能让我们非常容易入画的关键因素。每一批的风景画研究都是经过了前一批风景画的沉淀，也许时代不认可，可还是不能停止，我一直认为艺术家更多的需要是勇气和态度。中国的风景画艺术大军在浩浩荡荡的前行着。我们应该作为勇于改造的一支，好好研读风景艺术，把这块土地取好。
《岩》布面油画 60×120cm 2018年
克拉克《自然风景》的概括告诉我们：“除了爱以外。能够得到全人类认同的感情也许就只有从美好景色中感受到快乐了”。
2021年5月3日于开封回京途中
艺术家简介
匡科研
当代艺术家，北京央美时代环境艺术设计公司创始⼈，北京⼤学⽣优秀创业者，中央美术学院在校⽣优秀作品⼀等奖获得者。曾任央美培训中⼼教学主管。获得中央美术学院和清华美术学院及中国传媒⼤学全国第三的合格证。设计作品多次被政府采纳并得到国家版权中心认可和资金支持。同时擅⻓研发⼉童科技美术智能课，引导孩⼦发散性思维，爱上⽣活，爱上科技。
主要作品有影像《背后的故事》，油画《侵蚀》，壁画《敦煌莫高窟壁画临摹本》，⼯笔⼩写意《⽔浒叶⼦》，版画《丢勒的童话世界》，⻛景画百余张。毕业后⼜对当代实验艺术做了系统的研究。包括中国古代文化，⻄⽅古典油画，当代艺术史，当代艺术概论，当代装置影像技术等。组织参加过四季艺术节的拍卖活动。三⾥屯艺术市集选拔，国贸艺术品交易的导览员等。
“风景”成为观察者从“土地”中选出的一部分，如果你把它绘好就可以带走。艺术家取一块土地作为原生素材，通过这块土地进入你视线走进你的生活，也许你会回忆许多，悲欢离合你都会记起。曾经的欢乐时光，或不愿回忆的时光——亲人的逝去，朋友的离别，或许是一场战争，这块土地承载着太多。
《蓝》布面油画 140×150cm 2014年
这篇文章并不意图讨论一部风景艺术的历史，而是提一些探讨我们与风景主题之间的关系。我个人画了这么久的风景还是不想把风景孤立在艺术长河的纯理论研究中，我们由土地进入风景、由风景再进入艺术。要把这块特定的土地提升某些特点，削减和组织一些因素，使观者的眼睛可以延伸到一定的广度和深度，这是经过美学加工的。这个能够被人们携带的纪念品来记录我们的视觉体验。一旦这个概念进程开始，那么土地就成了风景。实际这已经告诉我们风景艺术并不是在自然中发生的，而是艺术家挪用的风景。正如上面所说的样子，那块原始的土地就成了艺术家表现的原始素材。
《海石》布面油画 80×100cm 2018年
当我们用心去消费一副风景画时，我们的专业人士在判断是不是一幅传世经典之作。对于非专业的人来说，在想象着一些与他们相关的东西。可无论怎样我们都隔着一个创造艺术的双手。艺术家和观者更多的是感觉和回忆。回忆一种看的到和没看到的东西，隐喻其中。这时人们会产生一种莫名其妙的辩证关系。这也证实了贡布里希（E.H.Gombrich）在《艺术与错觉》中所说的“天真纯洁的眼睛只是一个神话”。实际我们每一个看画的人都有一双有故事的后天的眼睛。风景画的观看也如此，需要一双后天的我眼睛，风景总是爱给有经历和有回忆的人看。
《雪山》布面油画 60×80cm 2014年
风景画的户外写生是在十八世纪后期和十九世纪初把艺术家从室内带到户外。但那时还是常常理解为从画室出发最终再回到画室中创作。这些在画室中产生的最终成品会出现在各个公共画廊和私人住宅的墙上。画廊可以作为更深层意义的景框。从社会意义来说，是处于更宽泛的文化背景中，并且受到政治和经济利益的操控。风景艺术品作为日常物质消费的优先地位，受到了艺术市场的影响。这种关系发生了微妙的变化。艺术家开始把自然材料——岩石、树木、土壤搬入画廊或美术馆的地板上。沃尔特·德·玛利亚（Walter De Maria，生于1935年）的作品《纽约泥土屋》（New York Earth Room）中堆积了250立码的泥土，深度接近两英寸，平铺在超过3600平方英尺的画廊地板上。这就是一种新的材料风景，你能闻到一种野性囚禁的绝望气息。我们的土地被动过了，之前我们只是取一块土地。在一篇“风景”的讽刺的注释中，它被认为是以最赤裸裸的原料形式表现出来的被框定和装箱的土地。这种艺术形式一直持续到现在，我们在许多的大型国内和国际展览中都能看到这一类原始材料的展品，只是他们的名字不叫“风景”，他们赋予作者新的个人概念，通过这些自然的灵性来表达自己的品质。但在这种艺术中确实来自一块土地的移动。最符合的莫过于我们熟悉的安塞姆·基弗（Anselm Kiefer），他的一件令人不安的作品的理念，是他在1977年和1978年出版的一系列书籍《边疆的荒原》沙子蔓延到了书页的边缘，一点一点的扩张开来，直到淹没了风景的图像。我认为这么好的风景书籍，是对风景物质化最好的阐述。
《瑞》布面油画 60×80cm 2014年
到此风景的革命并没有停止，到了二十世纪六十年代中期开始。大地艺术开始对“风景”做出了进一步的思考。对风景的传统模仿形式发起质疑，艺术和自然被艺术家认为的分离状态施加了压力。艺术又回到了土地，同时风景也回到了土地。这是一种很奇特的循环，我们从自然中取一块土地到再回到土地中，中间经历了两百多年，这是一场人类思维变化的里程碑。
《叶》布面油画 140×150cm 2016年
我们记录了思想、身体对风景野生环境的抗击，创建了一个一个的幻想乌托邦的风景梦空间。为了让风景画更不像风景画。至今依然保留的绘画形式，更趋于幻想，其中我的好多风景画作品就趋于这种幻想境界，就好像不是单单取了一块土地而是在这块土地的空中，进入这个空间时你就会有许多幻想，因为和我们平时视线能接触到的范围发生了改变。自然就会幻想出你自己想要的风景境界。风景画本身就是一种抽象的具体化，这就是为什么好多画风景画的人更容易走向抽象的原因。我并不否认这一点，我在画画作时非常清楚这一点，所以我很快会走入这样的一个境界，许多过于繁琐的形态都会被我归一，以专心的走入这种境界。
《云雨巫山》布面油画 80×100cm 2018年
无论怎样？我们的艺术还是要表达时代性和中国特色性，这也是能让我们非常容易入画的关键因素。每一批的风景画研究都是经过了前一批风景画的沉淀，也许时代不认可，可还是不能停止，我一直认为艺术家更多的需要是勇气和态度。中国的风景画艺术大军在浩浩荡荡的前行着。我们应该作为勇于改造的一支，好好研读风景艺术，把这块土地取好。
《岩》布面油画 60×120cm 2018年
克拉克《自然风景》的概括告诉我们：“除了爱以外。能够得到全人类认同的感情也许就只有从美好景色中感受到快乐了”。
2021年5月3日于开封回京途中
艺术家简介
匡科研
当代艺术家，北京央美时代环境艺术设计公司创始⼈，北京⼤学⽣优秀创业者，中央美术学院在校⽣优秀作品⼀等奖获得者。曾任央美培训中⼼教学主管。获得中央美术学院和清华美术学院及中国传媒⼤学全国第三的合格证。设计作品多次被政府采纳并得到国家版权中心认可和资金支持。同时擅⻓研发⼉童科技美术智能课，引导孩⼦发散性思维，爱上⽣活，爱上科技。
主要作品有影像《背后的故事》，油画《侵蚀》，壁画《敦煌莫高窟壁画临摹本》，⼯笔⼩写意《⽔浒叶⼦》，版画《丢勒的童话世界》，⻛景画百余张。毕业后⼜对当代实验艺术做了系统的研究。包括中国古代文化，⻄⽅古典油画，当代艺术史，当代艺术概论，当代装置影像技术等。组织参加过四季艺术节的拍卖活动。三⾥屯艺术市集选拔，国贸艺术品交易的导览员等。
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