这两天，一直在为写字得表扬。娃也很高兴，但不怎么表现出来，只是今天早上叫她起床，她没有不耐烦的说一句“今天又不上学，干嘛这么早起来”。
我跟她分析了她得表扬的原因，是因为上写字课认真听讲，记住了老师说的要领，是因为寒假每天认真的练一页的字。一切都是因为认真，因为专注。 https://t.cn/R2WxQOQ
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石开：要想成为当代优秀书法家，这3个能力要具备
书法，讲究的是承和续。所谓的“承”，指的就是取法借鉴古人的优良传统，借用前人的经典来提升和充实自己；所谓的“续”，指的就是借鉴之外的别出新意，尝试去展现适合当下时代的新书风，努力去追求属于自己的个性和面貌。继承的多了，植根于传统，学的又是传统正路，下笔时自然合乎规矩法度。创新的多了，个性充分张扬，写出来的东西自然个性十足。说白了，传统和创新，只是程度大小的区别，算不上是完全对立的两个面。
书法发展到现在，大多数书法爱好者当然注重传统。这一点，从很多朋友的临帖水平就能看出。可是呢，一个时代有一个时代的审美主张和表现形式，特别是在我们这个字越写越大的新时代，光靠借鉴传统很难写出彩。现在问题来了，如果我们也想写出适应这个时代的书法，应该怎么办呢？石开曾经说过：要想成为当代优秀书法家，这3个能力要具备。
1、 消化传统的能力。石开说的这第一点很好理解。面对传统，我们不光要有样学样，还要有归纳总结的能力。写得像古人有点难，却也不是那么难。能在其中找到共性，并在消化之后为我所用，这才是每位书法爱好者需要做的大功课。需要注意的是，消化传统，首先要深入了解传统。如果本身只是浮于表面浅尝辄止的话，又怎么能领会其中的真谛呢精华呢？大家可以想象米芾，人家之所以能写出自己的面貌，还不是前期就具备了相当的临摹消化的真功夫。
2、 结构变形的能力。赵子昂曾经说过：结体因时相传，用笔千古不易。单就书法结体来说，并没有一个严苛的固定模式，每个时代都应该有其个性化的选择。当代书法结体，追求的是什么？就像石开老师说的那样，要有一个结构变形的能力。这个变形，为的是适应当代的审美需求，为的是充分表达自己的个性。你可以不认同这种变形，却不能否认大家在这方面的尝试。
3、 形式构成的能力。明清之前，书法只是案头小品，适合埋头细读把玩。后来，本来放在案头上的书法作品被挂在了墙上，要求有一定的气场和表现力，字也就越写越大。大幅作品怎么来安排？这就需要有另外一种形式构成来支撑。
现在的一些形式构成，是个性的，是有新意的，同时也是有别于传统的。在这里想强调的是，无论形式怎么变，最起码要体现出一个自然和真实，不能为了形式而形式。在这方面过于设计，同时也能说明自己在这方面的欠缺。
有些朋友可能会说，石开老师说的这些，总感觉有些急功近利，好像是在大家走捷径。其实，大家也没必要这么想，也不要一提到书法就那么严肃认真。写字嘛，不妨放开一些，还是那句话，这只是一个度的问题，别太离谱就行。
书法，讲究的是承和续。所谓的“承”，指的就是取法借鉴古人的优良传统，借用前人的经典来提升和充实自己；所谓的“续”，指的就是借鉴之外的别出新意，尝试去展现适合当下时代的新书风，努力去追求属于自己的个性和面貌。继承的多了，植根于传统，学的又是传统正路，下笔时自然合乎规矩法度。创新的多了，个性充分张扬，写出来的东西自然个性十足。说白了，传统和创新，只是程度大小的区别，算不上是完全对立的两个面。
书法发展到现在，大多数书法爱好者当然注重传统。这一点，从很多朋友的临帖水平就能看出。可是呢，一个时代有一个时代的审美主张和表现形式，特别是在我们这个字越写越大的新时代，光靠借鉴传统很难写出彩。现在问题来了，如果我们也想写出适应这个时代的书法，应该怎么办呢？石开曾经说过：要想成为当代优秀书法家，这3个能力要具备。
1、 消化传统的能力。石开说的这第一点很好理解。面对传统，我们不光要有样学样，还要有归纳总结的能力。写得像古人有点难，却也不是那么难。能在其中找到共性，并在消化之后为我所用，这才是每位书法爱好者需要做的大功课。需要注意的是，消化传统，首先要深入了解传统。如果本身只是浮于表面浅尝辄止的话，又怎么能领会其中的真谛呢精华呢？大家可以想象米芾，人家之所以能写出自己的面貌，还不是前期就具备了相当的临摹消化的真功夫。
2、 结构变形的能力。赵子昂曾经说过：结体因时相传，用笔千古不易。单就书法结体来说，并没有一个严苛的固定模式，每个时代都应该有其个性化的选择。当代书法结体，追求的是什么？就像石开老师说的那样，要有一个结构变形的能力。这个变形，为的是适应当代的审美需求，为的是充分表达自己的个性。你可以不认同这种变形，却不能否认大家在这方面的尝试。
3、 形式构成的能力。明清之前，书法只是案头小品，适合埋头细读把玩。后来，本来放在案头上的书法作品被挂在了墙上，要求有一定的气场和表现力，字也就越写越大。大幅作品怎么来安排？这就需要有另外一种形式构成来支撑。
现在的一些形式构成，是个性的，是有新意的，同时也是有别于传统的。在这里想强调的是，无论形式怎么变，最起码要体现出一个自然和真实，不能为了形式而形式。在这方面过于设计，同时也能说明自己在这方面的欠缺。
有些朋友可能会说，石开老师说的这些，总感觉有些急功近利，好像是在大家走捷径。其实，大家也没必要这么想，也不要一提到书法就那么严肃认真。写字嘛，不妨放开一些，还是那句话，这只是一个度的问题，别太离谱就行。
家装与工装的区别你真的了解吗
〰️合作对象
工装：一般都是公共场合的装修工程，不仅包括室内，还有室外。面对的是具有相同目的或者是共同特性的群体，例如：商场、写字楼、酒店、KTV等
家装：家庭住宅装修装饰，简单来说，就是个人的住房。其中包含室内的装修和装饰的选择
〰️设计角度
工装：针对的是大众群体，不能按照个人喜欢设计，在风格造型上和材料还有色彩等选择上会照顾大多数人的需求，且局限性很大
家装：主要针对的是个人用户，根据个人或者一个家庭的需求和爱好来进行个性化，定制化的设计，很灵活多变
〰️规模
工装：因为工装所面向的对象大众群体，它的规模相对而言是很大的，当然，也并不是所有的工装规模都比家装的规模大
家装：家装的对象群体小，家装的规模一般来讲是小规模，一些别墅的规模不亚于工装工程
〰️严谨性
工装：一般来讲，工装的工程与规模都偏大，针对对象是大多数人，所以就很严谨。
如营业执照，资格证，合同书，施工证等必须一应俱全
家装：面对对象是个体，并不会硬性要求，但现在业主对装修公司的要求也逐渐提高，装修公司也越来越在意设计，施工等方面的问题。
〰️分工
工装：工装在项目人员配置很详细，不管是从项目经理、施工主管、材料员、质检员、安全员、资料员都是必备的
家装：家装中对此对没有如此需求，但并不是说家装的设计人员，资料，材料管制，安全性方面就不专业，只是在人员的安排中不如工装中那样细分
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〰️设计角度
工装：针对的是大众群体，不能按照个人喜欢设计，在风格造型上和材料还有色彩等选择上会照顾大多数人的需求，且局限性很大
家装：主要针对的是个人用户，根据个人或者一个家庭的需求和爱好来进行个性化，定制化的设计，很灵活多变
〰️规模
工装：因为工装所面向的对象大众群体，它的规模相对而言是很大的，当然，也并不是所有的工装规模都比家装的规模大
家装：家装的对象群体小，家装的规模一般来讲是小规模，一些别墅的规模不亚于工装工程
〰️严谨性
工装：一般来讲，工装的工程与规模都偏大，针对对象是大多数人，所以就很严谨。
如营业执照，资格证，合同书，施工证等必须一应俱全
家装：面对对象是个体，并不会硬性要求，但现在业主对装修公司的要求也逐渐提高，装修公司也越来越在意设计，施工等方面的问题。
〰️分工
工装：工装在项目人员配置很详细，不管是从项目经理、施工主管、材料员、质检员、安全员、资料员都是必备的
家装：家装中对此对没有如此需求，但并不是说家装的设计人员，资料，材料管制，安全性方面就不专业，只是在人员的安排中不如工装中那样细分
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