空蝉之父官居卫门督，对空蝉的教养颇为看重，一直有意让她入宫为妃。空蝉嫁人之前，也一向有自矜的名声。奈何父母早亡，家道不济，只能嫁于年长的地方官伊予介作为续弦，而伊予介与前妻有一子一女。而紫式部或有一兄，身为地方官之女，曾作为公卿的外室，为其生下一女。那位公卿意外离世后，她又为公卿的唐弟教养女儿，以期该女可以随侍君侧。后来公卿的唐弟也对紫式部有意，展开追求。这其中，颇有巧合之处，似乎作者将自己代入到了空蝉这一角色之中。当然，这些想法并没有经过正经地考据，寻求旁证。不过这样一想，文章就更加有意思了。
还是回到《源氏物语》的原文中来，翻译就是要将各个版本放在一起比较着看，才能显出其中的趣味来。
古文原文是：
まことに心やましくて、あながちなる御心ばへを、言ふかたなしと思ひて、泣くさまなどいとあはれなり。心苦しくはあれど、見ざらましかば口惜しからましと思す。（源氏物語「帚木」）
将《源氏物语》的古文改写成现代文的日本文人也有许多位，与谢野晶子、谷崎润一郎、円地文子、田边圣子等等。此处选取与谢野晶子的版本和原文给出的版本进行比较：
谢野晶子版本：きわめて弱い人が強さをしいてつけているのは弱竹《なよたけ》のようで、さすがに折ることはできなかった。
真からあさましいことだと思うふうに泣く様子などが可憐《かれん》であった。気の毒ではあるがこのままで別れたらのちのちまでも後悔が自分を苦しめるであろうと源氏は思ったのであった。もうどんなに勝手な考え方をしても救われない過失をしてしまった。
原文给出的现代文：空蝉は、人柄が柔和であるのに、無理に強い態度を加えて光源氏に対応しているので、細くしなやかな竹のように思え、さすがに手折ることはできそうもない。
空蝉は心底辛くて、無理無体ななさりようを本当にひどいと思って泣いている様子など、とても風情がある。気の毒ではあるけれど、会わなかったら残念であったろうと光源氏はお思いになる
而中文译本也有很多，这里只选取丰子恺和林文月的版本，当然还要厚着脸皮添上自译版。
丰子恺版本：原来空蝉这个人的性情，温柔中含有刚强，好似一枝细竹，看似欲折，却终于不断。此刻她心情愤激，痛恨源氏公子的非礼行为，只管吞声饮泣，样子煞是可怜。源氏公子虽然觉得对这女子不起，但是空空放过机会，又很可惜。
林文月版本：她原本是娇柔不堪的人儿，却故作坚强态，这就像那弱竹在风中摇摆，似折不折，教人看着焦急，又教人敬佩和爱怜。看着她那无限幽怨，吞声哭泣的样子，虽然于心不忍，但是如果就此分别，又恐日后必将遗憾追悔。
自译版：空蝉虽为人柔和，但面对光源氏的无理相迫，却表现得犹如弱竹一般。其杆虽细，却也不能信手摧折。光源氏的非礼强逼，让空蝉心中气苦，认为光源氏实在是恣意妄为。可她这般梨花带雨，偏又别具风情。光源氏未必出于本意，心中也有不忍，又觉若无此会，着实可惜。
这里值得一提的是林译虽然出版早，但成书是晚于丰译的，由于一些原因并没有参考丰译。在下奉丰老为偶像，不过自译时，也没有看过两位老师的译本，不然肯定会在脑子里留下不可磨灭的印象。译文之间的这种隔绝，使得各个译文自称体系，这也正是翻译的魅力之一。
当然，还有《源氏物语》的漫画关于这一段的描述。(附图1)
附图2选自大河和纪的《源氏物语》，正是光源氏倾（非）诉（礼）衷（强）肠（逼）的场景。
关于这一段的与谢野晶子版本：
「ずっと前からあなたを思っていたのです。それを聞いていただきたいのでこんな機会を待っていたのです。だからすべて皆｜前生《ぜんしょう》の縁が導くのだと思ってください」
译文原文版本：
「ずっと前からあなたを慕い続けてこういう機会を狙っていたんだ。あなたとこうして出会うのは、前世からの縁だと思える」
丰译：
其实我私心倾慕，已历多年；常想和你罄吐衷曲，苦无机会。今宵幸得邂逅，因缘非浅。万望曲谅愚诚，幸赐青睐！（是我的错觉吗，这里仿佛显出了某种老练来）
林译：
我想要把这郁积心头已久的思慕向您来倾诉。今晚有这个机会，也算是冥冥中有些缘分的吧。
自译：
私心倾慕，已历多时。终觅此良机，始与卿一会，莫不是前世宿缘。
这里肯定是不知何时何地瞄过丰译了，译的时候第一句话自然而然出现在脑子里。
还是回到《源氏物语》的原文中来，翻译就是要将各个版本放在一起比较着看，才能显出其中的趣味来。
古文原文是：
まことに心やましくて、あながちなる御心ばへを、言ふかたなしと思ひて、泣くさまなどいとあはれなり。心苦しくはあれど、見ざらましかば口惜しからましと思す。（源氏物語「帚木」）
将《源氏物语》的古文改写成现代文的日本文人也有许多位，与谢野晶子、谷崎润一郎、円地文子、田边圣子等等。此处选取与谢野晶子的版本和原文给出的版本进行比较：
谢野晶子版本：きわめて弱い人が強さをしいてつけているのは弱竹《なよたけ》のようで、さすがに折ることはできなかった。
真からあさましいことだと思うふうに泣く様子などが可憐《かれん》であった。気の毒ではあるがこのままで別れたらのちのちまでも後悔が自分を苦しめるであろうと源氏は思ったのであった。もうどんなに勝手な考え方をしても救われない過失をしてしまった。
原文给出的现代文：空蝉は、人柄が柔和であるのに、無理に強い態度を加えて光源氏に対応しているので、細くしなやかな竹のように思え、さすがに手折ることはできそうもない。
空蝉は心底辛くて、無理無体ななさりようを本当にひどいと思って泣いている様子など、とても風情がある。気の毒ではあるけれど、会わなかったら残念であったろうと光源氏はお思いになる
而中文译本也有很多，这里只选取丰子恺和林文月的版本，当然还要厚着脸皮添上自译版。
丰子恺版本：原来空蝉这个人的性情，温柔中含有刚强，好似一枝细竹，看似欲折，却终于不断。此刻她心情愤激，痛恨源氏公子的非礼行为，只管吞声饮泣，样子煞是可怜。源氏公子虽然觉得对这女子不起，但是空空放过机会，又很可惜。
林文月版本：她原本是娇柔不堪的人儿，却故作坚强态，这就像那弱竹在风中摇摆，似折不折，教人看着焦急，又教人敬佩和爱怜。看着她那无限幽怨，吞声哭泣的样子，虽然于心不忍，但是如果就此分别，又恐日后必将遗憾追悔。
自译版：空蝉虽为人柔和，但面对光源氏的无理相迫，却表现得犹如弱竹一般。其杆虽细，却也不能信手摧折。光源氏的非礼强逼，让空蝉心中气苦，认为光源氏实在是恣意妄为。可她这般梨花带雨，偏又别具风情。光源氏未必出于本意，心中也有不忍，又觉若无此会，着实可惜。
这里值得一提的是林译虽然出版早，但成书是晚于丰译的，由于一些原因并没有参考丰译。在下奉丰老为偶像，不过自译时，也没有看过两位老师的译本，不然肯定会在脑子里留下不可磨灭的印象。译文之间的这种隔绝，使得各个译文自称体系，这也正是翻译的魅力之一。
当然，还有《源氏物语》的漫画关于这一段的描述。(附图1)
附图2选自大河和纪的《源氏物语》，正是光源氏倾（非）诉（礼）衷（强）肠（逼）的场景。
关于这一段的与谢野晶子版本：
「ずっと前からあなたを思っていたのです。それを聞いていただきたいのでこんな機会を待っていたのです。だからすべて皆｜前生《ぜんしょう》の縁が導くのだと思ってください」
译文原文版本：
「ずっと前からあなたを慕い続けてこういう機会を狙っていたんだ。あなたとこうして出会うのは、前世からの縁だと思える」
丰译：
其实我私心倾慕，已历多年；常想和你罄吐衷曲，苦无机会。今宵幸得邂逅，因缘非浅。万望曲谅愚诚，幸赐青睐！（是我的错觉吗，这里仿佛显出了某种老练来）
林译：
我想要把这郁积心头已久的思慕向您来倾诉。今晚有这个机会，也算是冥冥中有些缘分的吧。
自译：
私心倾慕，已历多时。终觅此良机，始与卿一会，莫不是前世宿缘。
这里肯定是不知何时何地瞄过丰译了，译的时候第一句话自然而然出现在脑子里。
艺考[超话]# 比较“肝”的一篇文章：影像构成元素主要有哪些内容？
林格伦讲：
“一个镜头的结构要受无数因素的支配，不过这些因素总起来可分为三个主要项目：第一是主要形象本身的运动和形式；第二是摄影机和主要形象的相对运动和位置；第三是照明主要形象的方法。”
波布克讲：
① 胶片本身──各种不同底片的性能和特征；
② 构图──在一个画面内每一个视觉元素的位置；
③ 照明──每一个场面的照明性质和质量。
我们将从六个方面讲
① 构图 ② 景别 ③ 角度
④ 运动 ⑤ 照明 ⑥ 色彩
注意：六个方面其实是互有关联的，如构图，我们第一节“电影影像的构图”中主要讨论的是在一个画格中每一个视觉元素的位置。其实它当然还包括照明、色彩等元素。我们之所以把它们分成六个方面，主要是为了讲述上的方便。
①电影影像的构图
思考题：
① 一部影片中的构图应该遵守什么原则？
② 如何使一个画格的构图具有形式上的美感？
③ 构图能否在形式上不具美感，为什么？
影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头实际上还可以再分，即“画格”。一个镜头是由无数的画格组成的（电影每秒 24 格）。本节我们讨论的构图其实就是画格的构图。
“画格”构图的理论上的探讨，如画格的写实性、表意性、隐喻象征意义、符号学意义等，这是理论家的命题。我们不在这里探讨，大家有兴趣可看巴赞、爱森斯坦、米特吕、克拉考尔等人的著作。这里，我们仅从创作的角度讨论我们在电影创作中如何处理好构图元素。
我认为：处理好一部影片中的“构图”元素，起码应考虑以下三点，或称三原则，即：①美学原则；②主题服务原则；③变化原则。其中，“美学原则”、“主题服务原则”是就单个画格的构图而言。而“变化原则”则是就整个一部影片的构图而言。
一、美学原则
电影是一门艺术，所以它的构图首先要美，要“艺术”。换句话说，就是要具有视觉上的美感，使人看起来舒服，看起来好看。
怎样使一个画格的构图具有视觉上的美感？我觉得它不应该仅仅理解为：画格中所拍摄的内容都是一些美好动人的景物：青山，绿水，鲜花，美人……画格中拍摄的内容美，即“拍什么？”仅仅是画格具有美感的一个方面，它不是全部，还有比它更重要的，就是“怎么拍？”。“怎么拍？”即不同的拍法，它可以使美的东西拍出来不美，它也可以使看起来平常的东西，拍出来之后，看起来好看。
“怎么拍？”是一个形式美的问题。这一节中，我们主要讨论的就是这个问题。要使一个画格的构图具有形式上的美感，影响的因素很多，诸如：光线、色彩、影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比，高低对比等等。这是一门专门的摄影构图的学问。我们不能在这里一一细讲（光线、色彩我们后面讲）。我们仅从创作的角度讲几个应该注意的问题。
主体与陪体是什么：
一个画格中所表现的人或者物，无论多少，它们都可以分为两大类：主体和陪体。
如何区分主体和陪体：
① 主体、陪体不能理解为甲在画格中大，乙在画格中小，甲就是主体，乙就是陪体。
② 主体、陪体不能理解为甲在画格中居前景，乙在画格中居后景，甲就是主体，乙就是陪体。
③ 主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体。
从创作角度讲，一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点：
① 主体不要居中——美术、绘画中有“黄金分割原则”，这是画家在长期的审美实践中总结出的一条重要的审美经验。“黄金分割原则”即：1:1.618，近似值：2:3、3:5、5:8
② 水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。
③ 色调、布光等不要一分为二地平分画面。（如在低调的场面中，三分之二应该是暗色调，三分之一应该是亮色调；在高调场面中，三分之二应该是亮色调，三分之一应该是暗色调。这里说的①至③其实都是从“黄金分割原则”派生出来的。）
④ 主体不要过分孤单。这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。⑤ 主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。
⑥ 人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。
⑦ 人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。
⑧ 水平线及景物连天线不应歪斜不稳。
⑨ 人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。
⑩ 构图不应雷同、抄袭。
影响画格构图形式美还有许多因素，如景别、角度、照明、色彩等等。这些内容我们后面还要专门讨论。
二、主题服务原则
在一部影片当中，画格的构图无疑也是影片诸形式中的一种形式。而影片的主题或者说故事， 才是影片中起决定作用的“内容”。形式必须为内容服务，构图也必须为主题服务。
构图如何为主题服务：
① 为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。例如：《十字小溪》《金色的池塘》《黄土地》
② 为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。
a. 构图内容不美：例如：《战舰波将金号》中的蠕动的蛆；《泥之河》中的臭水沟。
b. 构图形式不美：《黄土地》
③ 如果某个构图优美的画面，它与整个影片的风格、主题不符，甚至妨碍了影片主题思想的表达，我们必须忍痛割爱，就象罗丹砍毅然砍去“巴尔扎克”的手。
三、变化原则
以上两点“美学原则”、“主题服务原则”是就一部影片中的单个具体的画格的构图而言的。那么，对于由千万个单个画格所组成的整部影片的画格的构图而言，所要遵循的原则就是“变化原则”。
电影不是照片。观众不能忍受一部构图没有变化的电影。而变化也正是电影艺术的主要特征和它的魅力之所在。一部电影的变化可谓千变万化，除了构图所表现的内容的变化外，构图形式的变化也是一种重要的变化。下面我们所讲的景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、色彩等都属于构图形式的变化。#广西[地点]#
林格伦讲：
“一个镜头的结构要受无数因素的支配，不过这些因素总起来可分为三个主要项目：第一是主要形象本身的运动和形式；第二是摄影机和主要形象的相对运动和位置；第三是照明主要形象的方法。”
波布克讲：
① 胶片本身──各种不同底片的性能和特征；
② 构图──在一个画面内每一个视觉元素的位置；
③ 照明──每一个场面的照明性质和质量。
我们将从六个方面讲
① 构图 ② 景别 ③ 角度
④ 运动 ⑤ 照明 ⑥ 色彩
注意：六个方面其实是互有关联的，如构图，我们第一节“电影影像的构图”中主要讨论的是在一个画格中每一个视觉元素的位置。其实它当然还包括照明、色彩等元素。我们之所以把它们分成六个方面，主要是为了讲述上的方便。
①电影影像的构图
思考题：
① 一部影片中的构图应该遵守什么原则？
② 如何使一个画格的构图具有形式上的美感？
③ 构图能否在形式上不具美感，为什么？
影像结构的基本组织单位是“镜头”。而镜头实际上还可以再分，即“画格”。一个镜头是由无数的画格组成的（电影每秒 24 格）。本节我们讨论的构图其实就是画格的构图。
“画格”构图的理论上的探讨，如画格的写实性、表意性、隐喻象征意义、符号学意义等，这是理论家的命题。我们不在这里探讨，大家有兴趣可看巴赞、爱森斯坦、米特吕、克拉考尔等人的著作。这里，我们仅从创作的角度讨论我们在电影创作中如何处理好构图元素。
我认为：处理好一部影片中的“构图”元素，起码应考虑以下三点，或称三原则，即：①美学原则；②主题服务原则；③变化原则。其中，“美学原则”、“主题服务原则”是就单个画格的构图而言。而“变化原则”则是就整个一部影片的构图而言。
一、美学原则
电影是一门艺术，所以它的构图首先要美，要“艺术”。换句话说，就是要具有视觉上的美感，使人看起来舒服，看起来好看。
怎样使一个画格的构图具有视觉上的美感？我觉得它不应该仅仅理解为：画格中所拍摄的内容都是一些美好动人的景物：青山，绿水，鲜花，美人……画格中拍摄的内容美，即“拍什么？”仅仅是画格具有美感的一个方面，它不是全部，还有比它更重要的，就是“怎么拍？”。“怎么拍？”即不同的拍法，它可以使美的东西拍出来不美，它也可以使看起来平常的东西，拍出来之后，看起来好看。
“怎么拍？”是一个形式美的问题。这一节中，我们主要讨论的就是这个问题。要使一个画格的构图具有形式上的美感，影响的因素很多，诸如：光线、色彩、影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比，高低对比等等。这是一门专门的摄影构图的学问。我们不能在这里一一细讲（光线、色彩我们后面讲）。我们仅从创作的角度讲几个应该注意的问题。
主体与陪体是什么：
一个画格中所表现的人或者物，无论多少，它们都可以分为两大类：主体和陪体。
如何区分主体和陪体：
① 主体、陪体不能理解为甲在画格中大，乙在画格中小，甲就是主体，乙就是陪体。
② 主体、陪体不能理解为甲在画格中居前景，乙在画格中居后景，甲就是主体，乙就是陪体。
③ 主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体。
从创作角度讲，一个画格中的构图具有形式上的美感，应做到以下几点：
① 主体不要居中——美术、绘画中有“黄金分割原则”，这是画家在长期的审美实践中总结出的一条重要的审美经验。“黄金分割原则”即：1:1.618，近似值：2:3、3:5、5:8
② 水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。
③ 色调、布光等不要一分为二地平分画面。（如在低调的场面中，三分之二应该是暗色调，三分之一应该是亮色调；在高调场面中，三分之二应该是亮色调，三分之一应该是暗色调。这里说的①至③其实都是从“黄金分割原则”派生出来的。）
④ 主体不要过分孤单。这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。⑤ 主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。
⑥ 人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。
⑦ 人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。
⑧ 水平线及景物连天线不应歪斜不稳。
⑨ 人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。
⑩ 构图不应雷同、抄袭。
影响画格构图形式美还有许多因素，如景别、角度、照明、色彩等等。这些内容我们后面还要专门讨论。
二、主题服务原则
在一部影片当中，画格的构图无疑也是影片诸形式中的一种形式。而影片的主题或者说故事， 才是影片中起决定作用的“内容”。形式必须为内容服务，构图也必须为主题服务。
构图如何为主题服务：
① 为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。例如：《十字小溪》《金色的池塘》《黄土地》
② 为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。
a. 构图内容不美：例如：《战舰波将金号》中的蠕动的蛆；《泥之河》中的臭水沟。
b. 构图形式不美：《黄土地》
③ 如果某个构图优美的画面，它与整个影片的风格、主题不符，甚至妨碍了影片主题思想的表达，我们必须忍痛割爱，就象罗丹砍毅然砍去“巴尔扎克”的手。
三、变化原则
以上两点“美学原则”、“主题服务原则”是就一部影片中的单个具体的画格的构图而言的。那么，对于由千万个单个画格所组成的整部影片的画格的构图而言，所要遵循的原则就是“变化原则”。
电影不是照片。观众不能忍受一部构图没有变化的电影。而变化也正是电影艺术的主要特征和它的魅力之所在。一部电影的变化可谓千变万化，除了构图所表现的内容的变化外，构图形式的变化也是一种重要的变化。下面我们所讲的景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、色彩等都属于构图形式的变化。#广西[地点]#
十二星座男吃醋指数
白羊男：吃醋指数 ７２分
赞美只能送给自己
白羊男在感情当中是有优越感的，所以当你称扬别的男人有什么优点的时候，他就会开始觉得不爽，甚至觉得你是不是暗地里在嫌他什么？所以若是不小心在他的面前称扬别的男人，也要快点多称扬他几句，消除他心中的疙瘩。
金牛男：吃醋指数 ６０分
对美食的坚持不容侵犯
金牛男基本上都是爱享受生活的美食主义者，吃什么东西对他来说是非常重要的，若是你坚持要吃他不喜欢的东西，或只是忽略他在饮食上的建议，他都很可能会觉得不高兴，因此在吃东西这方面还是应该要多尊重他的意见。
双子男：吃醋指数 ９０分
视幽默同性为情敌
双子男很爱聊天，通常也会带你去跟朋友认识或是聚会，但若是你不小心忘情地与其他男性谈笑风生，那么他很可能就会吃醋到不行，别忘了双子男常常觉得自己是天下最幽默风趣的人，他怎么能忍受你被其他男生逗得开怀大笑呢？
巨蟹男：吃醋指数 ９５分
绝对不可搞失联
巨蟹男对于女朋友的照顾是大家有目共睹的，但是有时候他们也会比较缺乏安全感一点，不论你发生什么事他都觉得他应该要知道，所以若是你突然有一天行迹不明，或是没有交待清楚，那么他就有可能醋劲大发和你吵个没完。
狮子男：吃醋指数 ８５分
爱情诚可贵面子价更高
狮子男是所有星座当中最爱面子的一群人，所以若是你当著朋友的面给他难堪，让他觉得下不了台，那么事情就会变得非常严重，即使他在当场保持风度没有发作，到了两个人私底下的场合时，你就会发现他对於这件事耿耿于怀。
处女男：吃醋指数 ６５分
公共场所保持规矩
基本上处女座的男生常常都很害怕，即使在私底下两个人已经有很亲密的举动，但若是你当着大家的面对他做太亲密的动作，他还是会觉得很不舒服，甚至还会有一些不高兴，所以在公开场合还是中规中矩一点会让他比较自在。
天秤男：吃醋指数 ８２分
成为他的跟班就对了
天秤座的男生看起来成熟，其实还是非常怕寂寞的，如果你不能陪他一起去作某些事情，他的心里还是会有很重的失落感，甚至会觉得你不够重视他而生气，所以当他希望你能陪他一起去那里的时候，最好还是能多陪陪他。
天蝎男：吃醋指数 ７４分
温柔天下无难事
天蝎男非常重视他的女朋友，不过若是你为了小事去打断他正在进行的重要计画，也许就会引起他不满的情绪，这个时候放低身段撒娇是最有效的化解方法，毕竟他们是一群外刚内柔的痴心男子，在感情上通常都是吃软不吃硬。
射手男：吃醋指数 ５８分
要陪他玩哦
射手男常常是天生的玩家，但若是你与朋友们出去玩不让他跟，他就会有很严重的失落感，甚至觉得你有意疏远他，一个不小心就会打翻醋坛子，所以与朋友的聚会最好还是让他一起出现，说不定还可以帮你们带动现场的气氛。
摩羯男：吃醋指数 ５０分
批评让他心酸酸
摩羯男是很独立自主的人，而且不喜欢别人干涉他的作法，所以如果你什么事情都要管，或是喜欢对他的事情发表评论意见，也许就会引起他的不快，所以对于他的事情最好能充分地尊重，如果他没有问你就不要有太多的意见。
水瓶男：吃醋指数 ６８分
你越神秘他越好奇
水瓶男对待女朋友就像其他好朋友一般，但若是你有什么心事自己藏起来不和他分享，他就会觉得你不够爱他，甚至当你和其他任何人说这些秘密，他的醋摊子就会被完全打翻，两个人的关系也许会因此而引起前所未见的风暴。
双鱼男：吃醋指数 ８９分
飞醋莫明其妙出现
双鱼男常常莫明其妙就会吃醋，他也不清楚他是为了什么而发作，因为一般来说他的表现都很正常，但若吃起醋来也是非常麻烦。所以关键的因素似乎与他的心情有关，只要他的情绪处在低潮，任何的事情都可能让他觉得吃醋。
白羊男：吃醋指数 ７２分
赞美只能送给自己
白羊男在感情当中是有优越感的，所以当你称扬别的男人有什么优点的时候，他就会开始觉得不爽，甚至觉得你是不是暗地里在嫌他什么？所以若是不小心在他的面前称扬别的男人，也要快点多称扬他几句，消除他心中的疙瘩。
金牛男：吃醋指数 ６０分
对美食的坚持不容侵犯
金牛男基本上都是爱享受生活的美食主义者，吃什么东西对他来说是非常重要的，若是你坚持要吃他不喜欢的东西，或只是忽略他在饮食上的建议，他都很可能会觉得不高兴，因此在吃东西这方面还是应该要多尊重他的意见。
双子男：吃醋指数 ９０分
视幽默同性为情敌
双子男很爱聊天，通常也会带你去跟朋友认识或是聚会，但若是你不小心忘情地与其他男性谈笑风生，那么他很可能就会吃醋到不行，别忘了双子男常常觉得自己是天下最幽默风趣的人，他怎么能忍受你被其他男生逗得开怀大笑呢？
巨蟹男：吃醋指数 ９５分
绝对不可搞失联
巨蟹男对于女朋友的照顾是大家有目共睹的，但是有时候他们也会比较缺乏安全感一点，不论你发生什么事他都觉得他应该要知道，所以若是你突然有一天行迹不明，或是没有交待清楚，那么他就有可能醋劲大发和你吵个没完。
狮子男：吃醋指数 ８５分
爱情诚可贵面子价更高
狮子男是所有星座当中最爱面子的一群人，所以若是你当著朋友的面给他难堪，让他觉得下不了台，那么事情就会变得非常严重，即使他在当场保持风度没有发作，到了两个人私底下的场合时，你就会发现他对於这件事耿耿于怀。
处女男：吃醋指数 ６５分
公共场所保持规矩
基本上处女座的男生常常都很害怕，即使在私底下两个人已经有很亲密的举动，但若是你当着大家的面对他做太亲密的动作，他还是会觉得很不舒服，甚至还会有一些不高兴，所以在公开场合还是中规中矩一点会让他比较自在。
天秤男：吃醋指数 ８２分
成为他的跟班就对了
天秤座的男生看起来成熟，其实还是非常怕寂寞的，如果你不能陪他一起去作某些事情，他的心里还是会有很重的失落感，甚至会觉得你不够重视他而生气，所以当他希望你能陪他一起去那里的时候，最好还是能多陪陪他。
天蝎男：吃醋指数 ７４分
温柔天下无难事
天蝎男非常重视他的女朋友，不过若是你为了小事去打断他正在进行的重要计画，也许就会引起他不满的情绪，这个时候放低身段撒娇是最有效的化解方法，毕竟他们是一群外刚内柔的痴心男子，在感情上通常都是吃软不吃硬。
射手男：吃醋指数 ５８分
要陪他玩哦
射手男常常是天生的玩家，但若是你与朋友们出去玩不让他跟，他就会有很严重的失落感，甚至觉得你有意疏远他，一个不小心就会打翻醋坛子，所以与朋友的聚会最好还是让他一起出现，说不定还可以帮你们带动现场的气氛。
摩羯男：吃醋指数 ５０分
批评让他心酸酸
摩羯男是很独立自主的人，而且不喜欢别人干涉他的作法，所以如果你什么事情都要管，或是喜欢对他的事情发表评论意见，也许就会引起他的不快，所以对于他的事情最好能充分地尊重，如果他没有问你就不要有太多的意见。
水瓶男：吃醋指数 ６８分
你越神秘他越好奇
水瓶男对待女朋友就像其他好朋友一般，但若是你有什么心事自己藏起来不和他分享，他就会觉得你不够爱他，甚至当你和其他任何人说这些秘密，他的醋摊子就会被完全打翻，两个人的关系也许会因此而引起前所未见的风暴。
双鱼男：吃醋指数 ８９分
飞醋莫明其妙出现
双鱼男常常莫明其妙就会吃醋，他也不清楚他是为了什么而发作，因为一般来说他的表现都很正常，但若吃起醋来也是非常麻烦。所以关键的因素似乎与他的心情有关，只要他的情绪处在低潮，任何的事情都可能让他觉得吃醋。
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