构图新巧，笔墨酣畅——国画名家黄幻吾作品（三）

其#中国艺术家##国画##花鸟画# 绘画艺术承接岭南画派前辈教诲，在传统国画基础上，广泛吸收西洋画法，强调色彩运用，但仍保留线条运用。其绘画题材极为广泛，花鸟、山水、人物皆有涉猎，构图新巧，笔墨酣畅，在当时具有新鲜感、时代感。作品设色秀丽、画面甜美、充满生机、雅俗共赏。

构图新巧，笔墨酣畅——国画名家黄幻吾作品（二）

其#中国艺术家##国画##花鸟画# 绘画艺术承接岭南画派前辈教诲，在传统国画基础上，广泛吸收西洋画法，强调色彩运用，但仍保留线条运用。其绘画题材极为广泛，花鸟、山水、人物皆有涉猎，构图新巧，笔墨酣畅，在当时具有新鲜感、时代感。作品设色秀丽、画面甜美、充满生机、雅俗共赏。

《爱的艺术：亲密》

老实说去看这个展的一大动机就是，易烊千玺。之前也在各大营销号上或多或少了解到他对绘画和雕塑的涉猎，所以特别好奇他对艺术领域的探索到底是自发的兴趣还是单纯人设。

今日艺术馆有两层，《液体梦》所在的二层主要是影像艺术，以场景艺术作品为主的一层也有一块大屏，滚动播放着广告和《液体梦》的幕后。单纯就我的观感而言，从幕后多少看出易烊千玺在这个作品中的参与度还是比较低，场景、画面、意象大概基本都已经被导演确定，主角在其中更多还是作为一个将导演的想法具象化的道具，可供发挥的空间比较小。

当然导演还是很好地烘托（利用？）了主角的身份，即使在昏惑不明的灯光、多重人影的交错下，通过结构和动作的对比还是能直接将观众的关注点聚焦在易烊千玺的身上。但是不得不说，这样的聚焦使得作品的目的不再清晰，与其说是艺术的尝试，不如说是艺术商业化的尝试。

比起液体梦，这个展览里其他作品其实更加意味深长，无论是the artist is present还是bed in for peace都给耳目一新的观感——原来还可以这样。

其实我个人而言觉得最棒的是一个非常简单甚至单调的作品：阿娇在大屏幕上无声地、无止歇地哭泣。这样的作品才算是主角真正参与其中的，换做任何另一个明星参演，作品都不会有相同的意味。相比之下，《液体梦》里是易烊千玺还是王源，又有多大的差别？