宋人做的最出格的行为,或许就是他们创烧了“入窑一色,出窑万彩”的钧瓷。钧瓷色,在宋瓷中最特别。在青、白的单色主流审美下,钧瓷虽为青瓷,釉色却不拘一格,变幻玄妙。钧瓷釉层有或红或紫的斑纹,而器物的底子是天青、月白的蓝绿色调,两两辉映便如空中一线紫红霞光在青天下乍现;或如春红一世,似一句唐诗“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝”。这来自匠人们的一大创造,他们把孔雀石加入釉中,铜矿石在高温低氧环境下窑变,幻化成铜红。然而钧州瓷工还不能完全掌握烧制全器通红的技术,便有了天青霞紫花红的变幻。这样“炫色”的瓷,并不很适合宋人追求的平淡美。然而宋徽宗第一眼见到它时,就亲自为它赐名——“神钧宝瓷”。在民间,更有“家财万贯,不如钧瓷一片”之说。钧瓷色,藏着宋人的反叛精神。这种反叛是一种包容,不带成见,不设拘束,青睐极简,也向往繁景;欣赏大雅,也从不排斥大俗。诚如“钧瓷无对”,美色的诞生,需要一点点的不拘一格,偶尔的离经叛道。
窑变无双,钧瓷无对。钧瓷,是五大名窑中最特别的存在。其他基本以青、白色系为主,唯有它实为青瓷,却有千变万化的釉色#瓷器# 从宋朝开始,禹州的官窑,每年只选36件绝世珍品上贡,其余一尽销毁,不得流入民间#一城行走客# 直至今日,传世的钧瓷极少,且件件精品,是有“家财万贯,不如钧瓷一片”之说。“入窑一色,出窑万彩”的绚丽背后,是“十窑九不成”的辛酸#江南百景图# 但正因为有着未知的期许,每一件钧瓷才会显得如此独特而珍贵。
1962年,山东乳山,文物征集员张廷臣下乡征集文物,途径一户人家时,他突然发现鸡圈中有一只漂亮的钵,他捡起一看,钵底赫然刻着一个“一”字,顿时大惊失色。
张廷臣是青岛市文物商店的征集员,此次下乡,是为抢救零散的文物而来。没想到踏破铁鞋无觅处,得来全不费功夫!凭借着多年的经验,他断定这是一件价值连城的宋代钧窑洗子!
这时,一位农妇从大厅走了出来,她见张廷臣拿着自家的鸡食盆,一副爱不释手的样子,便逗他:“喜欢呐,那就拿走吧。”
张廷臣这才察觉主家来了,于是连连致歉。
他见农妇说得轻巧,知道对方不知道这件洗子的价值。不过,他倒也没想过占对方的便宜,当即掏出5块钱,硬塞给了农妇。
当时正值国民经济困难时期,5块钱不算小数目。
朴实的农妇难免大吃一惊,心道这个小伙子看起来不傻呀,怎么会花5块钱买一只旧碗呢?
于是双方你推我劝,好不热闹。最终,农妇还是拗不过张廷臣,只好收下了5块钱。
收获颇丰的张廷臣,笑着告别了农妇,连夜赶回青岛市文物商店。
而后,专家的鉴定结果证实了张廷臣的判断,这的确是一件极为珍贵的宋代钧窑洗。
钧窑是中国宋代五大名窑之一,它烧制的瓷器,“入窑一色,出窑万彩”,以釉色艳丽多变而著称。
钧窑“窑变”如此魔幻,与它的制作方法有关。匠人在制作釉料中会加一点铜,在素胎上施厚釉,再入窑高温烧制,在还原气氛中烧出玫瑰紫、海棠红、天蓝、天青、月白等釉色。
由于釉色无法人为控制,所以每一件钧窑瓷器都独一无二,故而有“钧瓷无对,窑变无双”的美誉。
北宋晚期,精美绝伦的钧窑被宋徽宗钦点为贡瓷。从那时候起,烧制好的少量精品就会被送入宫廷,其余的全部销毁,禁止流入民间。
所以,北宋钧窑瓷器存世量极为稀少,甚至还有了“纵有家财万贯,不如钧瓷一片”这一说法,足见其稀有和珍贵。而类似宋代钧窑洗这样的钧窑,传世同样稀少,目前发现的还不到5件!
那么,这件“洗”是用来干什么的呢?
“洗”,其实是中国古代的文房用品,专门用来洗毛笔,也叫笔洗,是古代文人必备之物。
这件笔洗口径23.8厘米,底径17.5厘米,高9.1厘米,外形呈鼓式,看起来既像钵,又像碗。外壁有两道弦纹,上下腹部各装饰20颗和18颗乳钉,足部由三个兽头组成。专家根据其造型,将其命名为“宋钧窑乳钉鼓式洗”。
宋钧窑乳钉鼓式洗,颜色同样艳丽无双,可谓集多种颜色于一身。它的口沿、弦纹、乳钉以及器足转折处为酱紫色釉,内壁为天青色釉,外壁则呈现紫红色,过度自然,色彩斑斓,浑然天成,令人叹为观止。
翻过这件洗,底部赫然刻有一个“一”字,这正是张廷臣断定这是北宋钧窑的原因之一。
原来,这是宋代钧窑工匠对器型大小的标记。器型越大,标记的数字越小;器型越小,标记的数字越大。这意味着,宋钧窑乳钉鼓式洗是当时最高或口径最大的一件钧窑洗,弥足珍贵。
细数中国古代的笔洗,造型可谓多种多样,但“鼓式洗”仍称得上造型最为奇特的一种,而关于它的来历,据传仍与宋徽宗有关。
众所周知,宋徽宗皇帝做得不咋样,但艺术造诣却颇高,他能书善画通音律。不过,精益求精的他,一开始对自己写的字并不满意,为此也是费劲了心思。
有一天,宋徽宗在宫中欣赏歌舞,兴之所至,他亲自击鼓附和,情到浓时,他不知不觉多喝了几杯。是夜,宋徽宗做了一个梦,梦到自己手持毛笔,在洗中一蘸,而后在一个三足支撑的大鼓面上奋笔疾书,写得畅快淋漓,甚为满意。
第二天,宋徽宗请周邦彦为其解梦,周邦彦说:“此乃取大鼓之灵气,融于洗中,官家若用鼓式洗来洗笔、练字,书法定能更上一层楼。”
宋徽宗大为欢喜,于是命工匠制作鼓式洗,宋钧窑乳钉鼓式洗应运而生。有了鼓式洗的加持,宋徽宗的书法水平突飞猛进,后练就了惊艳无比的瘦金书,即现在我们说的“瘦金体”。
宋钧窑乳钉鼓式是专门为北宋宫廷烧制的文房四宝,它将青铜器的古朴与瓷器的温润完美融合为一体,既展现了北宋钧窑瓷器之美,又体现了宋代工匠高超的制瓷技艺,因而被定位国家一级文物,现收藏在青岛市博物馆,是该馆的三大镇馆之宝之一。
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张廷臣是青岛市文物商店的征集员,此次下乡,是为抢救零散的文物而来。没想到踏破铁鞋无觅处,得来全不费功夫!凭借着多年的经验,他断定这是一件价值连城的宋代钧窑洗子!
这时,一位农妇从大厅走了出来,她见张廷臣拿着自家的鸡食盆,一副爱不释手的样子,便逗他:“喜欢呐,那就拿走吧。”
张廷臣这才察觉主家来了,于是连连致歉。
他见农妇说得轻巧,知道对方不知道这件洗子的价值。不过,他倒也没想过占对方的便宜,当即掏出5块钱,硬塞给了农妇。
当时正值国民经济困难时期,5块钱不算小数目。
朴实的农妇难免大吃一惊,心道这个小伙子看起来不傻呀,怎么会花5块钱买一只旧碗呢?
于是双方你推我劝,好不热闹。最终,农妇还是拗不过张廷臣,只好收下了5块钱。
收获颇丰的张廷臣,笑着告别了农妇,连夜赶回青岛市文物商店。
而后,专家的鉴定结果证实了张廷臣的判断,这的确是一件极为珍贵的宋代钧窑洗。
钧窑是中国宋代五大名窑之一,它烧制的瓷器,“入窑一色,出窑万彩”,以釉色艳丽多变而著称。
钧窑“窑变”如此魔幻,与它的制作方法有关。匠人在制作釉料中会加一点铜,在素胎上施厚釉,再入窑高温烧制,在还原气氛中烧出玫瑰紫、海棠红、天蓝、天青、月白等釉色。
由于釉色无法人为控制,所以每一件钧窑瓷器都独一无二,故而有“钧瓷无对,窑变无双”的美誉。
北宋晚期,精美绝伦的钧窑被宋徽宗钦点为贡瓷。从那时候起,烧制好的少量精品就会被送入宫廷,其余的全部销毁,禁止流入民间。
所以,北宋钧窑瓷器存世量极为稀少,甚至还有了“纵有家财万贯,不如钧瓷一片”这一说法,足见其稀有和珍贵。而类似宋代钧窑洗这样的钧窑,传世同样稀少,目前发现的还不到5件!
那么,这件“洗”是用来干什么的呢?
“洗”,其实是中国古代的文房用品,专门用来洗毛笔,也叫笔洗,是古代文人必备之物。
这件笔洗口径23.8厘米,底径17.5厘米,高9.1厘米,外形呈鼓式,看起来既像钵,又像碗。外壁有两道弦纹,上下腹部各装饰20颗和18颗乳钉,足部由三个兽头组成。专家根据其造型,将其命名为“宋钧窑乳钉鼓式洗”。
宋钧窑乳钉鼓式洗,颜色同样艳丽无双,可谓集多种颜色于一身。它的口沿、弦纹、乳钉以及器足转折处为酱紫色釉,内壁为天青色釉,外壁则呈现紫红色,过度自然,色彩斑斓,浑然天成,令人叹为观止。
翻过这件洗,底部赫然刻有一个“一”字,这正是张廷臣断定这是北宋钧窑的原因之一。
原来,这是宋代钧窑工匠对器型大小的标记。器型越大,标记的数字越小;器型越小,标记的数字越大。这意味着,宋钧窑乳钉鼓式洗是当时最高或口径最大的一件钧窑洗,弥足珍贵。
细数中国古代的笔洗,造型可谓多种多样,但“鼓式洗”仍称得上造型最为奇特的一种,而关于它的来历,据传仍与宋徽宗有关。
众所周知,宋徽宗皇帝做得不咋样,但艺术造诣却颇高,他能书善画通音律。不过,精益求精的他,一开始对自己写的字并不满意,为此也是费劲了心思。
有一天,宋徽宗在宫中欣赏歌舞,兴之所至,他亲自击鼓附和,情到浓时,他不知不觉多喝了几杯。是夜,宋徽宗做了一个梦,梦到自己手持毛笔,在洗中一蘸,而后在一个三足支撑的大鼓面上奋笔疾书,写得畅快淋漓,甚为满意。
第二天,宋徽宗请周邦彦为其解梦,周邦彦说:“此乃取大鼓之灵气,融于洗中,官家若用鼓式洗来洗笔、练字,书法定能更上一层楼。”
宋徽宗大为欢喜,于是命工匠制作鼓式洗,宋钧窑乳钉鼓式洗应运而生。有了鼓式洗的加持,宋徽宗的书法水平突飞猛进,后练就了惊艳无比的瘦金书,即现在我们说的“瘦金体”。
宋钧窑乳钉鼓式是专门为北宋宫廷烧制的文房四宝,它将青铜器的古朴与瓷器的温润完美融合为一体,既展现了北宋钧窑瓷器之美,又体现了宋代工匠高超的制瓷技艺,因而被定位国家一级文物,现收藏在青岛市博物馆,是该馆的三大镇馆之宝之一。
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