一个念头，让他损失2万美金，可是结果却出乎意料……
出租车司机亚当斯最大的愿望就是攒下足够的钱，把心爱的女儿从老家接到纽约。
可是几年过去了，存款仍寥寥无几。更糟糕的是，还因为一个老妇人而变得更少了。
那天，亚当斯接到了一个约车电话，等他赶到时，一位老妇人已经等在公寓门口。
他小心翼翼地把她安顿在座椅上，询问她要去哪里？
老妇人迟疑了一下回答：“医生说我的时间不多了，我想去天堂养老院看看。我没有什么亲人，还好有它陪着我。”说完，老妇人用她枯瘦的手抚摸着胸口的一样东西，眼角泛着泪光。
这时亚当斯才发现，老妇人的脖子上挂着一枚镶嵌着钻石和蛋白石的黄金戒指，但是却很小，应该是小孩子佩戴的童戒。直觉告诉他，这枚戒指对于老人很重要，但他不便多问。
到达养老院后，老人掏钱付费，亚当斯却拒绝了，尽管他很缺钱，但在听到那句“我的时间不多了”的一瞬间，他就决定免费送她这一程。
亚当斯看着老人和她脖子上的戒指，紧握了一下她的手，离开了。
几天后，亚当斯又接到了老人的电话，等他到达时，老人却没有在楼下等候，而是请他上去。
进屋之后，他看到室内所有家具的门都敞开着，老人脚下是一个打开的手提箱，最上面是几张泛黄的照片。
老人憔悴的脸上写满了沮丧，浑浊的眼睛透着焦灼，似乎在翻找什么。
看到亚当斯，老人急切地哭诉：“那枚戒指不见了，我找了所有的地方，还是找不到，一定是落在你车上了！”
被冤枉的亚当斯有些恼火，他清楚的记得那天离开时，戒指就挂在她的脖子上。
他想说出真相，但看着老人伤心的样子，话到嘴边又咽了回去。
看亚当斯默不作声，老人更加笃信自己的判断。
为了恳求他归还戒指，她絮絮地讲述起来——很多年前，婚姻失败的她与女儿相依为命。尽管每天忙碌，但有乖巧的女儿陪伴，她忘掉了疲累，生活渐渐有了起色。在女儿9岁生日时，她买了一枚镶钻金戒，送给孩子做礼物。可是，几个月后女儿突遭车祸，等她赶到时，奄奄一息的女儿用微弱的声音说：“妈妈，我不能陪您了，您要好好活下去，这个戒指我很喜欢，就让它陪着您吧……”
她悲痛欲绝，想随女儿而去，可是孩子临终的话语却让她选择了坚强，用自己的生命替两个人活下去。
从此，那枚戒指就挂在她的脖子上，贴着她的胸口，慰藉着她的心。
亚当斯的眼泪不由自主地流了下来，他已然明白那枚戒指是她生命的支撑，当即决定要扛下黑锅，用最短的时间“还给”她一枚一模一样的戒指。
他宽慰老人说：“您的戒指一定是落在我车上了，我找到后马上给您送来。只是我已经记不清戒指的样子了，您有照片吗？”
老人蹒跚着从手提箱里找出一张照片，上面的小女孩一脸灿烂，手指上是那枚戒指。
亚当斯安顿好老人，拿着照片驱车来到曼哈顿最大的珠宝店，说明情况后，满怀希望地等待着。
店员拿着放大镜仔细研究后说：“这是几十年前的老款童戒，早就断货了，只能单独为您定制。但镶嵌的蛋白石来自匈牙利，钻石产自印度，还要进行做旧处理，最快也得3天，并且价格会高很多，大概要2万美元。”
此刻的亚当斯想的不是钱，而是老太太焦灼的面容，他当即答应下来。
三天后，亚当斯拿到定制的戒指，以最快的速度还给了老人。
老妇人拿着戒指仔细端详，脸上是一种无法言说的神情，抱住亚当斯泣不成声。
亚当斯用辛苦赚来的一半积蓄换得老人的喜极而泣，他长舒了一口气。在他看来，钱没了可以再赚，而善良丢了才是可怕的事情。
他更加拼命的工作，继续做着与女儿团聚的美梦。
一年之后，律师找到了亚当斯，交给他一份遗产清单和一封信：
亲爱的亚当斯，我是乔伊，脖子上挂戒指的那个老太太。拿到您找回的戒指时，我就知道这不是我女儿的，您忽略了一点，那个戒指的内侧有我女儿的名字缩写……这些都无关紧要了。您对一个老人所做的一切，除了善良没有其他的解释。您让我在生命的最后，感知了一个陌生人的温暖。当您看到这封信的时候，我已故去，律师会把我的全部遗产，包括您知道的公寓，还有郊外的一幢别墅赠予您。此外，还有两枚戒指，一枚是您定制的，一枚是我女儿原有的，我女儿那枚戒指我在手提箱里找到了。
几个月后，亚当斯带着女儿来到一处墓地，对着墓碑深深鞠躬，父女俩的脖子上各自挂着一枚一模一样的镶钻戒指。
以下感悟转自公众号人生体验场：
善良比聪明更难能可贵，聪明往往是大脑权衡利弊后的选择和算计，而良善是人本就该是的样子。
尽管有时候善良的举动会带来暂时的损失，但如果是出自真善，一心一意付出，最后的结果定会以收获更大的回报收尾。
故事中的亚当斯，不惜以自己一半的积蓄、不计较自己的得失地帮助一个陌生人，正是这种纯粹的爱心，宇宙给了他几十倍、上百倍的回报。
出租车司机亚当斯最大的愿望就是攒下足够的钱，把心爱的女儿从老家接到纽约。
可是几年过去了，存款仍寥寥无几。更糟糕的是，还因为一个老妇人而变得更少了。
那天，亚当斯接到了一个约车电话，等他赶到时，一位老妇人已经等在公寓门口。
他小心翼翼地把她安顿在座椅上，询问她要去哪里？
老妇人迟疑了一下回答：“医生说我的时间不多了，我想去天堂养老院看看。我没有什么亲人，还好有它陪着我。”说完，老妇人用她枯瘦的手抚摸着胸口的一样东西，眼角泛着泪光。
这时亚当斯才发现，老妇人的脖子上挂着一枚镶嵌着钻石和蛋白石的黄金戒指，但是却很小，应该是小孩子佩戴的童戒。直觉告诉他，这枚戒指对于老人很重要，但他不便多问。
到达养老院后，老人掏钱付费，亚当斯却拒绝了，尽管他很缺钱，但在听到那句“我的时间不多了”的一瞬间，他就决定免费送她这一程。
亚当斯看着老人和她脖子上的戒指，紧握了一下她的手，离开了。
几天后，亚当斯又接到了老人的电话，等他到达时，老人却没有在楼下等候，而是请他上去。
进屋之后，他看到室内所有家具的门都敞开着，老人脚下是一个打开的手提箱，最上面是几张泛黄的照片。
老人憔悴的脸上写满了沮丧，浑浊的眼睛透着焦灼，似乎在翻找什么。
看到亚当斯，老人急切地哭诉：“那枚戒指不见了，我找了所有的地方，还是找不到，一定是落在你车上了！”
被冤枉的亚当斯有些恼火，他清楚的记得那天离开时，戒指就挂在她的脖子上。
他想说出真相，但看着老人伤心的样子，话到嘴边又咽了回去。
看亚当斯默不作声，老人更加笃信自己的判断。
为了恳求他归还戒指，她絮絮地讲述起来——很多年前，婚姻失败的她与女儿相依为命。尽管每天忙碌，但有乖巧的女儿陪伴，她忘掉了疲累，生活渐渐有了起色。在女儿9岁生日时，她买了一枚镶钻金戒，送给孩子做礼物。可是，几个月后女儿突遭车祸，等她赶到时，奄奄一息的女儿用微弱的声音说：“妈妈，我不能陪您了，您要好好活下去，这个戒指我很喜欢，就让它陪着您吧……”
她悲痛欲绝，想随女儿而去，可是孩子临终的话语却让她选择了坚强，用自己的生命替两个人活下去。
从此，那枚戒指就挂在她的脖子上，贴着她的胸口，慰藉着她的心。
亚当斯的眼泪不由自主地流了下来，他已然明白那枚戒指是她生命的支撑，当即决定要扛下黑锅，用最短的时间“还给”她一枚一模一样的戒指。
他宽慰老人说：“您的戒指一定是落在我车上了，我找到后马上给您送来。只是我已经记不清戒指的样子了，您有照片吗？”
老人蹒跚着从手提箱里找出一张照片，上面的小女孩一脸灿烂，手指上是那枚戒指。
亚当斯安顿好老人，拿着照片驱车来到曼哈顿最大的珠宝店，说明情况后，满怀希望地等待着。
店员拿着放大镜仔细研究后说：“这是几十年前的老款童戒，早就断货了，只能单独为您定制。但镶嵌的蛋白石来自匈牙利，钻石产自印度，还要进行做旧处理，最快也得3天，并且价格会高很多，大概要2万美元。”
此刻的亚当斯想的不是钱，而是老太太焦灼的面容，他当即答应下来。
三天后，亚当斯拿到定制的戒指，以最快的速度还给了老人。
老妇人拿着戒指仔细端详，脸上是一种无法言说的神情，抱住亚当斯泣不成声。
亚当斯用辛苦赚来的一半积蓄换得老人的喜极而泣，他长舒了一口气。在他看来，钱没了可以再赚，而善良丢了才是可怕的事情。
他更加拼命的工作，继续做着与女儿团聚的美梦。
一年之后，律师找到了亚当斯，交给他一份遗产清单和一封信：
亲爱的亚当斯，我是乔伊，脖子上挂戒指的那个老太太。拿到您找回的戒指时，我就知道这不是我女儿的，您忽略了一点，那个戒指的内侧有我女儿的名字缩写……这些都无关紧要了。您对一个老人所做的一切，除了善良没有其他的解释。您让我在生命的最后，感知了一个陌生人的温暖。当您看到这封信的时候，我已故去，律师会把我的全部遗产，包括您知道的公寓，还有郊外的一幢别墅赠予您。此外，还有两枚戒指，一枚是您定制的，一枚是我女儿原有的，我女儿那枚戒指我在手提箱里找到了。
几个月后，亚当斯带着女儿来到一处墓地，对着墓碑深深鞠躬，父女俩的脖子上各自挂着一枚一模一样的镶钻戒指。
以下感悟转自公众号人生体验场：
善良比聪明更难能可贵，聪明往往是大脑权衡利弊后的选择和算计，而良善是人本就该是的样子。
尽管有时候善良的举动会带来暂时的损失，但如果是出自真善，一心一意付出，最后的结果定会以收获更大的回报收尾。
故事中的亚当斯，不惜以自己一半的积蓄、不计较自己的得失地帮助一个陌生人，正是这种纯粹的爱心，宇宙给了他几十倍、上百倍的回报。
近日，杨丞琳在社交平台更新了一条动态：我终于回北京的家了。终于，在网友们千呼万唤下，杨丞琳和李荣浩因为疫情一台一北的分居生活终于结束了。
不得不说，杨丞琳因为右脸上的一颗痣而成了一个极具辨识度的女艺人，却也因为这颗痣在出道前受困重重。试镜频频被导演淘汰，接连的不如意，她把所有的不顺都归咎在了自己身上，就连好不容易拿到的新人入场券的机会，节目却被告知停录。
好不容易组合出道，短暂爆红后瞬间面临被解散。以歌手出道的她，最终从新定位自己，她要演戏。
生活赐予的坎坷，没有让她止步不前，她揣着一口气继续横冲直撞。因为她还有家中巨额的债务要偿还，也因此结缘了林依晨，两个懵懂的女孩，见面聊的就是彼此还剩下多少债务要还。
顺境中结识的人不一定是真朋友，但逆境中相识的人一定是真朋友，杨丞琳和林依晨就是如此。多年过去了，林依晨被媒体肆意报道“豪门生活不幸福”时，杨丞琳第一时间站出来维护林依晨。好的关系就是这样，不因时间的流逝而淡化。
想放弃做歌手的杨丞琳，也凭借《恶魔在身边》中的傻妹迅速走红，在流行“教主”出圈的年代，杨丞琳被冠以了“可爱教主”的标签。那些年，她的戏路也多以“可爱、甜”被规范着。以及后来出的专辑，都往“可爱风”走，在“可爱”稀缺的年代，杨丞琳也因此定位迅速火爆起来。
厌倦了他人冠以的标签，休整3年后的杨丞琳带着自己的最新专辑《仰望》回归。不同以往的甜美风，回归后的杨丞琳以一头成熟利落的短发，以简洁的着装彻底颠覆了观众关于她过往的认知。
这一次，她说“你们过往看到的我，都已经不复存在了”，彼时杨丞琳28岁。她跳出了周围人设定好的枷锁，做一个全新的杨丞琳。整装待发后的她，以一个成熟女性姿态站在了荧屏前，她出演了《荼蘼》中的妈妈角色。她终于蜕变成了自己想要的样子，她完成了自己的一次成长。
在前不久的《浪姐2》里，杨丞琳以绝对认真和专业的能力，收获了一批批观众。节目里有这样一幕，张柏芝因为屡次跳不好，拖团队后腿而哭泣时，其他姐妹都是好言安慰张柏芝，杨丞琳却不看好这样委屈式的自责，她说“你确实拖后腿了”。
网友直呼，蜕变后的杨丞琳真是又A又飒，好喜欢这样的姐姐。她不再是那个轻易被别人左右情绪、不再是因为惧怕而沉默不言的小女孩了。这样富有能量又具有同理心的杨丞琳，是她用过往的一点一滴努力修炼成了今天的模样。
网上一直有关于杨丞琳只专心搞事业，而忽略李荣浩的声音，为此网友还发出疑问：三百多天不见面，确定不是感情出了问题？又甚至杨丞琳为什么不在内地守着李荣浩呢？两个人决定走到一起，信任和尊重就是基本的准则。一个女人生命的维度不应该是通过男人来拓宽，而杨丞琳就是这样绝对独立的女性，因为她明白婚姻不是她生命的全部。
当全场观众齐喊“李荣浩”时，杨丞琳说，她是带着自己的使命来的，她要替组团出道失败的其他三位姐妹完成一场舞台秀。可以看出，杨丞琳是带着绝对真诚的姿态来参赛，绝非只是赶一场寻常的通告。她对事业的认真和专注，这也许就是李荣浩宠爱她的原因之一。
李荣浩的眼睛小，不断被调侃，但他的小眼睛，却只装下了杨丞琳。和许多一谈恋爱就遮遮掩掩的男艺人不同，李荣浩大方告知全世界自己的女朋友是杨丞琳，还当众在自己的演唱会上抱着杨丞琳狠狠的在她脸上亲吻。不仅如此，在杨丞琳的专辑歌曲里，你会经常看到李荣浩的名字。
无论是恋爱还是婚后，李荣浩对杨丞琳的喜欢都面面俱到，他不会因为个人私欲而要求杨丞琳驻扎在北京；也不会因为杨丞琳专注事业，而指责其不顾家；当嘉宾喊杨丞琳嫂子时，李荣浩立马纠正说“不是嫂子，是歌手杨丞琳”。
一段好的婚姻能使人成长，我想杨丞琳之所以能肆无忌惮、全身心地倾注于事业，一定离不开老公李荣浩对她的支持。他尊重自己喜欢的人做所有自己想做的事情，而不是用婚姻将她束缚；他宠爱她所有的小情绪，在她担心异地恋时，他果决说，那我去台北找你。
一个人若爱你，他是不会将你并轨到他的轨道上，也不是折断你的翅膀，让你不能飞翔，更不是用借口来敷衍你，因为他们都十分珍惜这份爱来自不易。37岁的杨丞琳用时间证明，生命会有各种坎坷、各种不如意，但你只管努力，做最灿烂的自己，生命中的所有美好都会如约而至。你喜欢这样不够完美，但足够纯粹的杨丞琳吗？
不得不说，杨丞琳因为右脸上的一颗痣而成了一个极具辨识度的女艺人，却也因为这颗痣在出道前受困重重。试镜频频被导演淘汰，接连的不如意，她把所有的不顺都归咎在了自己身上，就连好不容易拿到的新人入场券的机会，节目却被告知停录。
好不容易组合出道，短暂爆红后瞬间面临被解散。以歌手出道的她，最终从新定位自己，她要演戏。
生活赐予的坎坷，没有让她止步不前，她揣着一口气继续横冲直撞。因为她还有家中巨额的债务要偿还，也因此结缘了林依晨，两个懵懂的女孩，见面聊的就是彼此还剩下多少债务要还。
顺境中结识的人不一定是真朋友，但逆境中相识的人一定是真朋友，杨丞琳和林依晨就是如此。多年过去了，林依晨被媒体肆意报道“豪门生活不幸福”时，杨丞琳第一时间站出来维护林依晨。好的关系就是这样，不因时间的流逝而淡化。
想放弃做歌手的杨丞琳，也凭借《恶魔在身边》中的傻妹迅速走红，在流行“教主”出圈的年代，杨丞琳被冠以了“可爱教主”的标签。那些年，她的戏路也多以“可爱、甜”被规范着。以及后来出的专辑，都往“可爱风”走，在“可爱”稀缺的年代，杨丞琳也因此定位迅速火爆起来。
厌倦了他人冠以的标签，休整3年后的杨丞琳带着自己的最新专辑《仰望》回归。不同以往的甜美风，回归后的杨丞琳以一头成熟利落的短发，以简洁的着装彻底颠覆了观众关于她过往的认知。
这一次，她说“你们过往看到的我，都已经不复存在了”，彼时杨丞琳28岁。她跳出了周围人设定好的枷锁，做一个全新的杨丞琳。整装待发后的她，以一个成熟女性姿态站在了荧屏前，她出演了《荼蘼》中的妈妈角色。她终于蜕变成了自己想要的样子，她完成了自己的一次成长。
在前不久的《浪姐2》里，杨丞琳以绝对认真和专业的能力，收获了一批批观众。节目里有这样一幕，张柏芝因为屡次跳不好，拖团队后腿而哭泣时，其他姐妹都是好言安慰张柏芝，杨丞琳却不看好这样委屈式的自责，她说“你确实拖后腿了”。
网友直呼，蜕变后的杨丞琳真是又A又飒，好喜欢这样的姐姐。她不再是那个轻易被别人左右情绪、不再是因为惧怕而沉默不言的小女孩了。这样富有能量又具有同理心的杨丞琳，是她用过往的一点一滴努力修炼成了今天的模样。
网上一直有关于杨丞琳只专心搞事业，而忽略李荣浩的声音，为此网友还发出疑问：三百多天不见面，确定不是感情出了问题？又甚至杨丞琳为什么不在内地守着李荣浩呢？两个人决定走到一起，信任和尊重就是基本的准则。一个女人生命的维度不应该是通过男人来拓宽，而杨丞琳就是这样绝对独立的女性，因为她明白婚姻不是她生命的全部。
当全场观众齐喊“李荣浩”时，杨丞琳说，她是带着自己的使命来的，她要替组团出道失败的其他三位姐妹完成一场舞台秀。可以看出，杨丞琳是带着绝对真诚的姿态来参赛，绝非只是赶一场寻常的通告。她对事业的认真和专注，这也许就是李荣浩宠爱她的原因之一。
李荣浩的眼睛小，不断被调侃，但他的小眼睛，却只装下了杨丞琳。和许多一谈恋爱就遮遮掩掩的男艺人不同，李荣浩大方告知全世界自己的女朋友是杨丞琳，还当众在自己的演唱会上抱着杨丞琳狠狠的在她脸上亲吻。不仅如此，在杨丞琳的专辑歌曲里，你会经常看到李荣浩的名字。
无论是恋爱还是婚后，李荣浩对杨丞琳的喜欢都面面俱到，他不会因为个人私欲而要求杨丞琳驻扎在北京；也不会因为杨丞琳专注事业，而指责其不顾家；当嘉宾喊杨丞琳嫂子时，李荣浩立马纠正说“不是嫂子，是歌手杨丞琳”。
一段好的婚姻能使人成长，我想杨丞琳之所以能肆无忌惮、全身心地倾注于事业，一定离不开老公李荣浩对她的支持。他尊重自己喜欢的人做所有自己想做的事情，而不是用婚姻将她束缚；他宠爱她所有的小情绪，在她担心异地恋时，他果决说，那我去台北找你。
一个人若爱你，他是不会将你并轨到他的轨道上，也不是折断你的翅膀，让你不能飞翔，更不是用借口来敷衍你，因为他们都十分珍惜这份爱来自不易。37岁的杨丞琳用时间证明，生命会有各种坎坷、各种不如意，但你只管努力，做最灿烂的自己，生命中的所有美好都会如约而至。你喜欢这样不够完美，但足够纯粹的杨丞琳吗？
中学语文里学过朱自清的《威尼斯》，别的没记住，对刚朵拉印象深刻。今天拿来读，感慨一百年前的游记毫不过时。圣马克堂，公爷府，卡那来陀，丁陶来陀，全都在[心][心]。
威尼斯 （朱自清）
威尼斯(Venice)是一个别致地方。出了火车站，你立刻便会觉得：这里没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉” (Gondola)。大运河穿过威尼斯像反写的S，这就是大街。另有小河道四百十八条， 这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它哪儿都去。威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。只要不怕转弯抹角，哪儿都走得到，用不着下河去。可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。
威尼斯是“海中的城”，在意大利半岛的东北角上，是一群小岛，外面一道沙堤隔开亚得利亚海。在圣马克方场的钟楼上看，团花簇锦似的一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像透明的。中国人到此，仿佛在江南的水乡；夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。
威尼斯不单是明媚，在圣马克方场走走就知道。这个广场南面临着一道运河；场中偏东南便是那可以望远的钟楼。威尼斯最热闹的地方是这儿，最华妙庄严的地方也是这儿。除了西边，围着的都是三百年以上的建筑，东边居中是圣马克堂，却有了八九百年－－钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”；教堂左首是“老衙门”。这两溜儿楼房的下一层，现在满开了铺子。铺子前面是长廊，一天到晚是来来去去的人。紧接着教堂，直伸向运河去的是公爷府；这个一半属于小方场，另一半便属于运河了。圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞廷式，以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯的漂亮颈儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的底，蓝色或红色的圣灵像。这些像得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来面目显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里的大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场的建筑，节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀(Ganaletto)一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。 德国德莱司敦画院中有几张，真好。
公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画，丁陶来陀 (Tintoretto,十六世纪)的大画《乐园》最著名；但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子，增加了不少颜色。这全然是戈昔式；动工在九世纪初，以后屡次遭火，屡次重修，现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面；西南斜对着圣马克方场，南面正在运河上。在运河里看，真像在画中。它也是三层：下两层是尖拱门，一眼看去，无数的柱子。最下层的拱门简单疏阔，是载重的样子；上一层便繁密得多，为装饰之用；最上层却更简单，都是整块的墙面。墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹，在日光里鲜明得像少女一般。威尼斯真不愧着色的能手。这所房子从运河中看，好像在水里。下两层是玲珑的架子，上一层才是屋子；这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。府后有太息桥；从前一边是监狱，一边是法院，狱囚提讯须过这里，所以得名。拜伦诗中曾咏此，因而便脍炙人口起来，其实也只是近世的东西。
威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱。可是运河里也有：晚上在圣马克方场的河边上，看见河中有红绿的纸球灯，便是唱夜曲的船。雇了“刚朵拉”摇过去，靠着那个船停下，船在水中间，两边挨次排着“刚朵拉”在微波里荡着，像是两只翅膀。唱曲的有男有女，围着一张桌子坐，轮到了便站起来唱，旁边有音乐和着。曲词自然是意大利语，意大利的语音据说是最纯粹，最清朗。听起来似乎的确斩截些，女人的尤其如此－－意大利的歌女是出名的。音乐节奏繁密，声情热烈，想来是最流行的“爵士乐”。在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。唱完几曲之后，船上有人跨过来，反拿着帽子收钱，多少随意。不愿意听了，还可到第二处去。这个略略像当年的秦淮河的光景，但秦淮河却热闹得多。
从圣马克方场向西北去，有两个教堂在艺术上是很重要的。一个是圣罗珂堂，旁边有一所屋子，墙上屋顶上满是画；楼上下大小三间屋，共六十二幅画，是丁陶来陀的手笔。屋里暗极，只有早晨看得清楚。丁陶来陀作画时，因地制宜，大部分只粗粗钩勒，利用阴影，教人看了觉得是几经琢磨似的。“十字架”一幅在楼上小屋内，力量最雄厚。佛拉利堂在圣罗珂近旁， 有大画家铁沁(Titian,十六世纪)和近代雕刻家卡奴洼(Ganova)的纪念碑。卡奴洼的，灵巧，是自己打的样子；铁沁的，宏壮，是十九世纪中叶才完成的。他的“圣处女升天图”挂在神坛后面，那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了，全幅气韵流动，如风行水上。倍里尼 (Giovani Bellini,十五世纪)的“圣母像”，也是他的精品。他们都还有别的画在这个教堂里。
从圣马克方场沿河直向东去，有一处公园；从一八九五年起，每两年在此地开国际艺术展览会一次。今年是第十八届；加入展览的有意、荷、比、西、丹、法、英、奥、苏俄、美、匈、瑞士、波兰等十三国，意大利的东西自然最多，种类繁极了；未来派立体派的图画雕刻，都可见到，还有别的许多新奇的作品，说不出路数。颜色大概鲜明，教人眼睛发亮；建筑也是新式，简截不罗嗦，痛快之至。苏俄的作品不多，大概是工农生活表现，兼有沉毅和高兴的调子。他们也用鲜的颜色，但显然没有很费心思在艺术上，作风老老实实，并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿。
威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名产，以典丽风华胜，缂丝也不错。大理石小雕像，是著名大品的缩本，出于名手的还有味。
威尼斯 （朱自清）
威尼斯(Venice)是一个别致地方。出了火车站，你立刻便会觉得：这里没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉” (Gondola)。大运河穿过威尼斯像反写的S，这就是大街。另有小河道四百十八条， 这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它哪儿都去。威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。只要不怕转弯抹角，哪儿都走得到，用不着下河去。可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。
威尼斯是“海中的城”，在意大利半岛的东北角上，是一群小岛，外面一道沙堤隔开亚得利亚海。在圣马克方场的钟楼上看，团花簇锦似的一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像透明的。中国人到此，仿佛在江南的水乡；夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。
威尼斯不单是明媚，在圣马克方场走走就知道。这个广场南面临着一道运河；场中偏东南便是那可以望远的钟楼。威尼斯最热闹的地方是这儿，最华妙庄严的地方也是这儿。除了西边，围着的都是三百年以上的建筑，东边居中是圣马克堂，却有了八九百年－－钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”；教堂左首是“老衙门”。这两溜儿楼房的下一层，现在满开了铺子。铺子前面是长廊，一天到晚是来来去去的人。紧接着教堂，直伸向运河去的是公爷府；这个一半属于小方场，另一半便属于运河了。圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞廷式，以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯的漂亮颈儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的底，蓝色或红色的圣灵像。这些像得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来面目显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里的大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场的建筑，节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀(Ganaletto)一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。 德国德莱司敦画院中有几张，真好。
公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画，丁陶来陀 (Tintoretto,十六世纪)的大画《乐园》最著名；但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子，增加了不少颜色。这全然是戈昔式；动工在九世纪初，以后屡次遭火，屡次重修，现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面；西南斜对着圣马克方场，南面正在运河上。在运河里看，真像在画中。它也是三层：下两层是尖拱门，一眼看去，无数的柱子。最下层的拱门简单疏阔，是载重的样子；上一层便繁密得多，为装饰之用；最上层却更简单，都是整块的墙面。墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹，在日光里鲜明得像少女一般。威尼斯真不愧着色的能手。这所房子从运河中看，好像在水里。下两层是玲珑的架子，上一层才是屋子；这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。府后有太息桥；从前一边是监狱，一边是法院，狱囚提讯须过这里，所以得名。拜伦诗中曾咏此，因而便脍炙人口起来，其实也只是近世的东西。
威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱。可是运河里也有：晚上在圣马克方场的河边上，看见河中有红绿的纸球灯，便是唱夜曲的船。雇了“刚朵拉”摇过去，靠着那个船停下，船在水中间，两边挨次排着“刚朵拉”在微波里荡着，像是两只翅膀。唱曲的有男有女，围着一张桌子坐，轮到了便站起来唱，旁边有音乐和着。曲词自然是意大利语，意大利的语音据说是最纯粹，最清朗。听起来似乎的确斩截些，女人的尤其如此－－意大利的歌女是出名的。音乐节奏繁密，声情热烈，想来是最流行的“爵士乐”。在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。唱完几曲之后，船上有人跨过来，反拿着帽子收钱，多少随意。不愿意听了，还可到第二处去。这个略略像当年的秦淮河的光景，但秦淮河却热闹得多。
从圣马克方场向西北去，有两个教堂在艺术上是很重要的。一个是圣罗珂堂，旁边有一所屋子，墙上屋顶上满是画；楼上下大小三间屋，共六十二幅画，是丁陶来陀的手笔。屋里暗极，只有早晨看得清楚。丁陶来陀作画时，因地制宜，大部分只粗粗钩勒，利用阴影，教人看了觉得是几经琢磨似的。“十字架”一幅在楼上小屋内，力量最雄厚。佛拉利堂在圣罗珂近旁， 有大画家铁沁(Titian,十六世纪)和近代雕刻家卡奴洼(Ganova)的纪念碑。卡奴洼的，灵巧，是自己打的样子；铁沁的，宏壮，是十九世纪中叶才完成的。他的“圣处女升天图”挂在神坛后面，那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了，全幅气韵流动，如风行水上。倍里尼 (Giovani Bellini,十五世纪)的“圣母像”，也是他的精品。他们都还有别的画在这个教堂里。
从圣马克方场沿河直向东去，有一处公园；从一八九五年起，每两年在此地开国际艺术展览会一次。今年是第十八届；加入展览的有意、荷、比、西、丹、法、英、奥、苏俄、美、匈、瑞士、波兰等十三国，意大利的东西自然最多，种类繁极了；未来派立体派的图画雕刻，都可见到，还有别的许多新奇的作品，说不出路数。颜色大概鲜明，教人眼睛发亮；建筑也是新式，简截不罗嗦，痛快之至。苏俄的作品不多，大概是工农生活表现，兼有沉毅和高兴的调子。他们也用鲜的颜色，但显然没有很费心思在艺术上，作风老老实实，并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿。
威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名产，以典丽风华胜，缂丝也不错。大理石小雕像，是著名大品的缩本，出于名手的还有味。
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