新刊目录 |《艺术市场》2022年6月号[鲜花][鲜花][鲜花]
【刊 首 语】
疫情之下的生活，外出大不易，核酸是日常，此外总还得有“诗和远方”，甚或只是对远方的向往。崔健、罗大佑的线上演唱会刷屏，跨越时空阻隔，用音乐抚慰人心。“童年”远去，不妨“继续撒点野”，罗大佑说“音乐的力量会让我们继续往下走”。
艺术活动转移线上是无奈之举，也是大势所趋。不同于演唱会，艺术博览会很难完全以在线的方式呈现。全球疫情不确定性时期，国际贸易供应链危机加剧，也波及全球艺术品市场的“供应链”——跨境旅行限制，运输费用飞涨，艺术品展示、销售、拍卖等均受影响。但人们渴望面对面交流，线上终究无法替代线下。
因疫情推迟一年举办的第59届威尼斯双年展是全球艺术界盛事。本届双年展主题为“梦想之乳”（The Milk of Dreams），灵感源自墨西哥超现实主义艺术家莱奥诺拉·卡灵顿的童话绘本，藉由艺术超越现实，邀请人们踏上一场想象之旅。在军械库及花园展区呈现的中国馆主题展“元境”，则营造了中国文化的传统意境，通过科技影响下的创新实践，表达对当下的人类、自然、虚拟世界与现实世界互动和共同关系的思考。正如策展人、中央美术学院美术馆馆长张子康接受本刊专访所说：威尼斯双年展毕竟是世界艺术的舞台，所以中国在世界艺术中形成的思考以及世界对它的反映都非常重要。反观国内双年展，国际化程度不够，而且缺乏内在的宗旨、长远的规划和运作。
尽管疫情加剧的“逆全球化”趋势影响着国际间的交流与合作，但文化艺术“在全球空间与实践领域中促进各种活动、孕育各种动机的演绎过程”（《韦氏词典》）显然不会中止。图像小说（Graphic Novel）便是一种跨门类、跨年龄、跨国界、跨文化的艺术表达方式，1978年由美国漫画家威尔·艾斯纳（Will Eisner）首倡，此后被越来越多的创作者接受，从美国到欧洲，从世界到中国，在国内出版市场上也获得了越来越多的关注。
在信息技术加速迭代升级的今天，“地球村”将不同地域的文化编织成一张大网，没有艺术家在完全孤立的环境中创作，来自各地的艺术形式也更容易被人接受。具有世界影响力、艺术和学术价值获公认的艺术家，自然也会受到全球艺术品拍卖市场的青睐。张大千《仿王希孟〈千里江山图〉》在香港苏富比春拍以创纪录的3.7亿港元成交，再次印证了市场定律。且不论张大千是否接受过西方现代艺术的影响，单就身世之奇、足迹之广、见识之富、功力之深、魄力之大而言，近现代画坛罕有其匹。
91岁的学者钟叔河先生近日说：“走向世界的进程没有终点，我们仍在路上。”中国艺术，也在路上。
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*我并非生来就是历史学家的料，后来怎样成了历史学家，是个一波三折的故事。

*我与历史不是一见钟情，而是日久生情。我日益意识到对历史的理解，包括我与费正清先生的理解可以非常不同。

*一本回忆录自然是一段历史。历史学家写下自己的学术生涯回忆录，可与当时构建学术生涯大不相同，这需要两种大相径庭的思维方式——我选择《走过两遍的路》这个题目本意即如此。这个题目象征一个关键性的区别：当初亲身经历的历史与后来重构的历史十分不同。

*撰写回忆录的好处之一，是可以回望人生前事，希望经过岁月的历练自己能更加明智。

*历史学家之外的人以为历史不过是一堆过去的事实，可历史学家不该这么想。事实当然存在，但事实无穷无尽，有时毫无用处，有用时也互相矛盾，宛如梦呓、令人费解。历史学家的职责是走到混乱的事实巴别塔深处，选择重要的事实，理解它们的意义。

——柯文新书《走过两遍的路》

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#柯文# 三本作品 #书单#

《走过两遍的路》
《历史三调》
《在中国发现历史》

贡茶之源倚邦的显赫地位在清咸丰年间慢慢被易武易武取代，1942年受攸乐起义影响，倚邦古镇变成废墟，从此陷入沉寂。直到2004年，第一次到倚邦考察的智默堂创始人金先生，在对倚邦历史没有了解的情况下，被其原始纯净的自然环境以及倚邦茶独特的风味所吸引，深深爱上倚邦，把它当成自己的第二故乡，并通过不断在昆明的金实茶叶市场、雄达茶城不断推广， 让市场上只知易武不知倚邦的局面慢慢扭转，最终让倚邦茶重归普洱茶殿堂。