#苗侨伟[超话]#
【舊文】歲月催人，繼譚詠麟、曾志偉後，苗僑偉（三哥）也踏入花甲之年！
60歲，三哥有甚麼事想做呢？他的答案是隨遇而安，繼續拍戲、繼續享受生活。
他只追求與家人開開心心，對目前擁有的一切十分滿足！
論外形，苗僑偉（三哥）絕對不似60歲的「大叔」，但事實歸事實，6月18日是他「登六」的大日子。人生匆匆，三哥覺得時間過得好快，眨眨眼自己已是60歲的「大叔」，雖然生理上是「登六」，但心理上仍是後生仔，因此心理上要作出調節，明白時間不會停下來，他會更加珍惜身邊的朋友及家人。
妻兒開開心心
問他60歲有甚麼想做的事情？他說自己的性格比較隨遇而安，從來也沒有大計，目前好享受工作，亦很感恩擁有的一切。將來如何？他會一步步向前行，心願與仔女、太太每日都開心，他自己會繼續工作。正如三哥說，在他前面還有大把「登六」的前輩，像老友譚詠麟、曾志偉等，今時今日譚詠麟仍然唱歌，曾志偉仍然享受工作。他揶揄阿倫有用不完的錢，但仍然好鍾意搵錢，他會視阿倫為目標，前輩一日未退休，他亦不敢說「退休」兩個字。
「好感恩這個年紀在這個圈仍是搶手演員，《使徒行者》對我幫助很大，『卓Sir』在內地的影響力好大，加上《射鵰英雄傳》劇的『黃藥師』角色，更加深新一代觀眾對我的認識。事隔多年沒想到有兩部代表作，今次《飛虎之潛行極戰》引起很大迴響，觀眾看到津津樂道，而我亦很享受做警察角色。」
最想演殘障
《飛虎》劇集叫好又叫座，他說拍劇最大目標是引起觀眾關注，他為香港電視業出一分力，期望有更多種類的港劇被內地觀眾接受，期望統一國家文化事業，不要分內地劇或港劇，這是三哥的心願。問他還有甚麼角色想演？他說演員是被動的，任何角色都想試，近期很多人找他演警察角色，搞到三哥「警察」上身，行出街有真正的警務人員與他打招呼，他喜歡演戲，很享受拍攝過程，作為演員也尋求突破，如身體有殘疾、盲、啞及低智商的角色也希望有機會嘗試。
多年來三哥演過無數次警察角色，在《飛虎》演警司一角，對三哥來說毫無難度，加上與好兄弟黃宗澤、吳卓羲、張兆輝、梁烈唯及吳岱融等合作，即使炎夏拍動作戲也拍得好開心，感覺很快便捱過這個夏天。雖然夏天放暑假是三哥的夢想，但這個世界不可以說得太肯定，6月他將開拍《掃毒2》，與劉德華、古天樂合作，片中他同樣飾演警察角色，他笑言有劉德華及古天樂這強勁對手，沒可能不接。
讓子女自由去飛
最近三哥趁《掃毒2》開工前的空檔，到加拿大與一對寶貝聚天倫，27歲苗彤在當地有工作，他與戚美珍（三嫂）找個藉口探子女。當年三哥20多歲便離開父母搵食，他同樣採取這個態度讓子女自由發揮，唯一要求子女要做個好人。他覺得父母是子女最後一道防綫，除非自己沒有能力，否則有生之年都會支持，一定會給子女最好的，他與三嫂也開「綠燈」，讓下一代尋求自己的理想。
不過，三哥直認與好多爸爸一樣，也是呷醋型外父，早年苗彤拍拖帶男朋友回家，他總是嫌三嫌四，現時女兒不再告訴他。他經常對女兒說，揀男朋友除了眼緣外，人品非常重要，反而外形、身家、背景他不會看。問他是否已做好心理準備做公公及爺爺？他笑言自己控制不到，既來之則安之。
自問有自制能力
他與三嫂結婚28年，當然不可以說是無風無浪，但一切已過去何足掛齒，三哥為人不會多想以前的事，覺得再埋怨亦沒意思，不管甚麼風浪、委屈、開心與不開心都已過去，目前一家人齊齊整整最重要，將來的事他亦預計不到。說到他愈來愈有男人魅力，三嫂可會擔心？他說三嫂從來沒擔心，他自問有自制能力，在娛樂圈當然多靚女，但為免自找麻煩，他不會給靚女埋身機會。
問三哥是「愛妻號」還是「畏妻號」？他自認是愛妻號，28年的婚姻關係，對一個男人來說是一個承諾，雖然有很多50、60歲的男人仍覺時自己有能力結識女朋友，但一個女人將青春付託於一個男人身上，大家一同成長、經歷，當年紀大的時候對太太嫌三嫌四是不負責任。很多人說他好遷就三嫂，他坦言三嫂是有脾氣的人，若然不作出遷就很容易引起家庭糾紛，他要一家人開開心心，便要貫徹到底，兩夫妻發生衝突時，通常三哥會離開現場讓大家冷靜，最後安撫工作當然由三哥來做。
三哥不單是「愛妻號」，他還好愛這個家庭，可以無條件的付出。「退一步海闊天空」是三哥與三嫂的相處之道，在子女面前他要做個好榜樣，更不想夫妻之間出問題，增加子女任何煩惱，這個好爸爸，只望子女一世幸福！
（文章轉自facebook）
【舊文】歲月催人，繼譚詠麟、曾志偉後，苗僑偉（三哥）也踏入花甲之年！
60歲，三哥有甚麼事想做呢？他的答案是隨遇而安，繼續拍戲、繼續享受生活。
他只追求與家人開開心心，對目前擁有的一切十分滿足！
論外形，苗僑偉（三哥）絕對不似60歲的「大叔」，但事實歸事實，6月18日是他「登六」的大日子。人生匆匆，三哥覺得時間過得好快，眨眨眼自己已是60歲的「大叔」，雖然生理上是「登六」，但心理上仍是後生仔，因此心理上要作出調節，明白時間不會停下來，他會更加珍惜身邊的朋友及家人。
妻兒開開心心
問他60歲有甚麼想做的事情？他說自己的性格比較隨遇而安，從來也沒有大計，目前好享受工作，亦很感恩擁有的一切。將來如何？他會一步步向前行，心願與仔女、太太每日都開心，他自己會繼續工作。正如三哥說，在他前面還有大把「登六」的前輩，像老友譚詠麟、曾志偉等，今時今日譚詠麟仍然唱歌，曾志偉仍然享受工作。他揶揄阿倫有用不完的錢，但仍然好鍾意搵錢，他會視阿倫為目標，前輩一日未退休，他亦不敢說「退休」兩個字。
「好感恩這個年紀在這個圈仍是搶手演員，《使徒行者》對我幫助很大，『卓Sir』在內地的影響力好大，加上《射鵰英雄傳》劇的『黃藥師』角色，更加深新一代觀眾對我的認識。事隔多年沒想到有兩部代表作，今次《飛虎之潛行極戰》引起很大迴響，觀眾看到津津樂道，而我亦很享受做警察角色。」
最想演殘障
《飛虎》劇集叫好又叫座，他說拍劇最大目標是引起觀眾關注，他為香港電視業出一分力，期望有更多種類的港劇被內地觀眾接受，期望統一國家文化事業，不要分內地劇或港劇，這是三哥的心願。問他還有甚麼角色想演？他說演員是被動的，任何角色都想試，近期很多人找他演警察角色，搞到三哥「警察」上身，行出街有真正的警務人員與他打招呼，他喜歡演戲，很享受拍攝過程，作為演員也尋求突破，如身體有殘疾、盲、啞及低智商的角色也希望有機會嘗試。
多年來三哥演過無數次警察角色，在《飛虎》演警司一角，對三哥來說毫無難度，加上與好兄弟黃宗澤、吳卓羲、張兆輝、梁烈唯及吳岱融等合作，即使炎夏拍動作戲也拍得好開心，感覺很快便捱過這個夏天。雖然夏天放暑假是三哥的夢想，但這個世界不可以說得太肯定，6月他將開拍《掃毒2》，與劉德華、古天樂合作，片中他同樣飾演警察角色，他笑言有劉德華及古天樂這強勁對手，沒可能不接。
讓子女自由去飛
最近三哥趁《掃毒2》開工前的空檔，到加拿大與一對寶貝聚天倫，27歲苗彤在當地有工作，他與戚美珍（三嫂）找個藉口探子女。當年三哥20多歲便離開父母搵食，他同樣採取這個態度讓子女自由發揮，唯一要求子女要做個好人。他覺得父母是子女最後一道防綫，除非自己沒有能力，否則有生之年都會支持，一定會給子女最好的，他與三嫂也開「綠燈」，讓下一代尋求自己的理想。
不過，三哥直認與好多爸爸一樣，也是呷醋型外父，早年苗彤拍拖帶男朋友回家，他總是嫌三嫌四，現時女兒不再告訴他。他經常對女兒說，揀男朋友除了眼緣外，人品非常重要，反而外形、身家、背景他不會看。問他是否已做好心理準備做公公及爺爺？他笑言自己控制不到，既來之則安之。
自問有自制能力
他與三嫂結婚28年，當然不可以說是無風無浪，但一切已過去何足掛齒，三哥為人不會多想以前的事，覺得再埋怨亦沒意思，不管甚麼風浪、委屈、開心與不開心都已過去，目前一家人齊齊整整最重要，將來的事他亦預計不到。說到他愈來愈有男人魅力，三嫂可會擔心？他說三嫂從來沒擔心，他自問有自制能力，在娛樂圈當然多靚女，但為免自找麻煩，他不會給靚女埋身機會。
問三哥是「愛妻號」還是「畏妻號」？他自認是愛妻號，28年的婚姻關係，對一個男人來說是一個承諾，雖然有很多50、60歲的男人仍覺時自己有能力結識女朋友，但一個女人將青春付託於一個男人身上，大家一同成長、經歷，當年紀大的時候對太太嫌三嫌四是不負責任。很多人說他好遷就三嫂，他坦言三嫂是有脾氣的人，若然不作出遷就很容易引起家庭糾紛，他要一家人開開心心，便要貫徹到底，兩夫妻發生衝突時，通常三哥會離開現場讓大家冷靜，最後安撫工作當然由三哥來做。
三哥不單是「愛妻號」，他還好愛這個家庭，可以無條件的付出。「退一步海闊天空」是三哥與三嫂的相處之道，在子女面前他要做個好榜樣，更不想夫妻之間出問題，增加子女任何煩惱，這個好爸爸，只望子女一世幸福！
（文章轉自facebook）
轻柔的风穿尘而过，小院的墙边有茂密的植物正悄悄生长，阳光落在花朵上，三五只蝴蝶循着馨香蹁跹而落，这些，浮动在光阴韵脚里的细碎明媚，执意，而美好。
时间是最迢遥的万水千山，每一天都在验证着现实的骨感，让我们在曾经的故事里渐行渐远。
而人生，有些情感并不在于见与不见，守着花明月净，守着现世安稳，你若安好，便是晴天。
一眼凝眸，一世倾情。始终相信，来自心底的真诚，不需要太多的渲染，便己相知。一些相约，不需要太多的语言，便已深深懂得。带着无悔，我们一直在，彼此温暖，彼此成全。
季节的美，在静好的时光里妖绕盛开。一花一世界，一念一生情。此刻，心安暖。静待花开的执念，在岁月的眉眼晕开了曾经的伏笔。
捧一捧清凉，握于掌心，看水珠从指间滑落，丝丝的微凉沁入心扉。季节的变更，岁月的替换，山涧的那汪清泉，脱俗出尘的美丽。浅浅的清晨，靠在藤椅上，听着优美的旋律，年轻的岁月已在春花秋月中老去。于是，在红尘深处里，静语流年，凝眸时光。
现世安好，如果把时光细细珍藏，愿岁月的印痕里留下我们欢笑的足迹；如果把时光细细珍藏，许你一世安然，愿你无恙；如果把时光细细珍藏，写满青春不散的纸笺永不泛黄。我把时光，带着对未来的美好憧憬，浅藏于许愿瓶中，在流年的渡口里，拾起荒芜已久的歌，是否，时光不老，我们不散？是否，时光依旧，我们不变？
寂寂红尘，烟花一瞬，静坐流年的轩窗，一袭花香绕肩，伸手即可触及的香柔，将一季花团锦簇，安然岁月里一许清寂的时光。于是，天地间便只剩了一片无暇的洁白。有些事情或许总是经过了才会懂得，而湮没在光阴里的山高水长，早已将一份轻轻的牵挂，缠绵成了依偎在心中的暖。
走过尘缘的尽头，是谁的背影留在心中不忍离别？相遇的瞬间，是否注定只能在心里浅守轻藏？遗落风中的半阙词章，怎能诉尽花开花落的苍凉？若重新来过，只是不知能否还生活一份本来的静寂与安然。
流年的故事里，一直藏着过往的痕迹。回眸时的灿烂、温软轻盈的絮语，无不随着时光的流转，一次次在沉淀的记忆里梦回。可偏偏就在那场雨季，等来了依稀可辨的秋凉。想来，定是深情的岁月，揉了万千情愫，送我生命里注定的坚强。
江南，谁在寻那一场烟雨
细雨敲窗，春风来信，一笔写的是桃红，恰似我心上旧梦，另一笔是柳绿，如诉你月圆花好。有道是，小桥流水，粉墙黛瓦，花月对消愁。
此春，何复以求。
远望处，寂寂无声声自柔。燕过花开雨渐瘦，宛如你十八时光一朵秀。一步走，一回首，多少花香，如兰若风，如莲似虹，盈盈的笑靥可侵谁的眸？那时，恰好年少，一场萍水的相逢，今忽犹从头？
都说江南好，好比朝阳丹凤；江南早，早不过芳华如梦。
人生何怨太匆匆，洙泪消红问东风。春回首，谁与共？雪暖晴岚梅腮红，心觉情动，花间拾梦皆成空。湛一怀温婉，挽一帘情衷，一曲高山流水，一抹日月西东，一如缀拾斑驳的旧梦。
忆当年，春渐红，两两相看雨未休，心音一曲魂几缕，裊裊无法释怀的邂逅。念如今，雨夜哝，谁看西楼情入梦，烟雨紧锁东风瘦。陌上花自开，黄泉碧落月如钩。锦无书，瑟无弦，乐随风暖舞红袖，关关雎鸠，半阕新词心池皱。
凝眸，一见倾心复倾城，相思一树结红豆。千宵月，春悲绝，向阳处，梨花正红，轻描如何淡写？
轻烟雾霭，纤月似含。念往昔，一脉情深深凝眸，红尘一别，千里姻缘一江水，抚琴遥遥一曲悠，凌步花间，问一树梅魂，红袖辞香，何似烟雨谢月光，芳华满园话凄凉。
旧词新愁，风花雪月的过往，几多繁华走过一程春夏又秋冬，多少往事一季伤感何茫然。
惊回首，彼岸花开，水舞弄倩影，犹在江南！
笔走山水，心载夜昼，情爱两相柔，青山伴水秀，轻语处，风雨尽育相思树，唇齿无妄，瑟瑟洒泪声声望，枉过长空，灵魂幽处的彼岸，佳期遥遥如梦。
烟雨互酬，相思对红豆。夜无语，旦看笔墨落花似水流，千山别过，万水依旧，瘦笔一支何以抵茫茫夜舟？
往事犹，问高山流水，桃红柳绿添新忧，暗香浮动情随涌，今宵何处是今宵，欲将红豆寄瑶琴，春深露更更似酒，一曲水乡丝竹，一笔《断章》回梦，怎不教人愁。
山缱绻，水绸缪。江南，小桥流水，流水不尽的过往，雨停了又歇，花谢了又开，江南，氤氲着秀不尽的姿容，绰约的香，伊呀呀的吴浓软语，还有黄昏轻泯茶的情哝？
江南，精致考究，一凿一斧，一劈一镂，如巧夺天工，似千锤百炼，关于年少，关于成长，在雨中、在巷道，在扶老携幼的小桥左右，月，依然如勾。
江南，心若温柔，风霜皆为俯首，情如美好，低头尽收目秀。有道是：“露下庭柯蝉响歇。纱碧如烟，烟里玲珑月。并着香肩无可说，樱桃暗解丁香结。笑卷轻衫鱼子缬。试扑流莹，惊起双栖蝶。瘦折玉腰沾粉叶，人生都不相思绝”。
简简单单的日子，简简单单的生活，有人问粥可温，有人问衣可暖。
不需太多的思虑，而日子却一天好似一天的流动着。
那个朝夕相伴的人，絮絮叨叨也是情，不言不语也是爱，莞尔一笑间，是心里的懂得。
生活，知足常乐。
盛夏时分，偶得一日清凉，便觉不亦快哉。思想力，行动力都有了喜悦可言。
处理完手边事，还有兴致组合了几篇文字，字是旧字，意是新意，也觉畅快淋漓。
又去群里瞧了一眼，分分钟抢了一元多红包，这不，午饭馒头榨菜的标配就有了吧。
好日子，不是自带光芒，而是你眼里有爱，心里有光。
时间是最迢遥的万水千山，每一天都在验证着现实的骨感，让我们在曾经的故事里渐行渐远。
而人生，有些情感并不在于见与不见，守着花明月净，守着现世安稳，你若安好，便是晴天。
一眼凝眸，一世倾情。始终相信，来自心底的真诚，不需要太多的渲染，便己相知。一些相约，不需要太多的语言，便已深深懂得。带着无悔，我们一直在，彼此温暖，彼此成全。
季节的美，在静好的时光里妖绕盛开。一花一世界，一念一生情。此刻，心安暖。静待花开的执念，在岁月的眉眼晕开了曾经的伏笔。
捧一捧清凉，握于掌心，看水珠从指间滑落，丝丝的微凉沁入心扉。季节的变更，岁月的替换，山涧的那汪清泉，脱俗出尘的美丽。浅浅的清晨，靠在藤椅上，听着优美的旋律，年轻的岁月已在春花秋月中老去。于是，在红尘深处里，静语流年，凝眸时光。
现世安好，如果把时光细细珍藏，愿岁月的印痕里留下我们欢笑的足迹；如果把时光细细珍藏，许你一世安然，愿你无恙；如果把时光细细珍藏，写满青春不散的纸笺永不泛黄。我把时光，带着对未来的美好憧憬，浅藏于许愿瓶中，在流年的渡口里，拾起荒芜已久的歌，是否，时光不老，我们不散？是否，时光依旧，我们不变？
寂寂红尘，烟花一瞬，静坐流年的轩窗，一袭花香绕肩，伸手即可触及的香柔，将一季花团锦簇，安然岁月里一许清寂的时光。于是，天地间便只剩了一片无暇的洁白。有些事情或许总是经过了才会懂得，而湮没在光阴里的山高水长，早已将一份轻轻的牵挂，缠绵成了依偎在心中的暖。
走过尘缘的尽头，是谁的背影留在心中不忍离别？相遇的瞬间，是否注定只能在心里浅守轻藏？遗落风中的半阙词章，怎能诉尽花开花落的苍凉？若重新来过，只是不知能否还生活一份本来的静寂与安然。
流年的故事里，一直藏着过往的痕迹。回眸时的灿烂、温软轻盈的絮语，无不随着时光的流转，一次次在沉淀的记忆里梦回。可偏偏就在那场雨季，等来了依稀可辨的秋凉。想来，定是深情的岁月，揉了万千情愫，送我生命里注定的坚强。
江南，谁在寻那一场烟雨
细雨敲窗，春风来信，一笔写的是桃红，恰似我心上旧梦，另一笔是柳绿，如诉你月圆花好。有道是，小桥流水，粉墙黛瓦，花月对消愁。
此春，何复以求。
远望处，寂寂无声声自柔。燕过花开雨渐瘦，宛如你十八时光一朵秀。一步走，一回首，多少花香，如兰若风，如莲似虹，盈盈的笑靥可侵谁的眸？那时，恰好年少，一场萍水的相逢，今忽犹从头？
都说江南好，好比朝阳丹凤；江南早，早不过芳华如梦。
人生何怨太匆匆，洙泪消红问东风。春回首，谁与共？雪暖晴岚梅腮红，心觉情动，花间拾梦皆成空。湛一怀温婉，挽一帘情衷，一曲高山流水，一抹日月西东，一如缀拾斑驳的旧梦。
忆当年，春渐红，两两相看雨未休，心音一曲魂几缕，裊裊无法释怀的邂逅。念如今，雨夜哝，谁看西楼情入梦，烟雨紧锁东风瘦。陌上花自开，黄泉碧落月如钩。锦无书，瑟无弦，乐随风暖舞红袖，关关雎鸠，半阕新词心池皱。
凝眸，一见倾心复倾城，相思一树结红豆。千宵月，春悲绝，向阳处，梨花正红，轻描如何淡写？
轻烟雾霭，纤月似含。念往昔，一脉情深深凝眸，红尘一别，千里姻缘一江水，抚琴遥遥一曲悠，凌步花间，问一树梅魂，红袖辞香，何似烟雨谢月光，芳华满园话凄凉。
旧词新愁，风花雪月的过往，几多繁华走过一程春夏又秋冬，多少往事一季伤感何茫然。
惊回首，彼岸花开，水舞弄倩影，犹在江南！
笔走山水，心载夜昼，情爱两相柔，青山伴水秀，轻语处，风雨尽育相思树，唇齿无妄，瑟瑟洒泪声声望，枉过长空，灵魂幽处的彼岸，佳期遥遥如梦。
烟雨互酬，相思对红豆。夜无语，旦看笔墨落花似水流，千山别过，万水依旧，瘦笔一支何以抵茫茫夜舟？
往事犹，问高山流水，桃红柳绿添新忧，暗香浮动情随涌，今宵何处是今宵，欲将红豆寄瑶琴，春深露更更似酒，一曲水乡丝竹，一笔《断章》回梦，怎不教人愁。
山缱绻，水绸缪。江南，小桥流水，流水不尽的过往，雨停了又歇，花谢了又开，江南，氤氲着秀不尽的姿容，绰约的香，伊呀呀的吴浓软语，还有黄昏轻泯茶的情哝？
江南，精致考究，一凿一斧，一劈一镂，如巧夺天工，似千锤百炼，关于年少，关于成长，在雨中、在巷道，在扶老携幼的小桥左右，月，依然如勾。
江南，心若温柔，风霜皆为俯首，情如美好，低头尽收目秀。有道是：“露下庭柯蝉响歇。纱碧如烟，烟里玲珑月。并着香肩无可说，樱桃暗解丁香结。笑卷轻衫鱼子缬。试扑流莹，惊起双栖蝶。瘦折玉腰沾粉叶，人生都不相思绝”。
简简单单的日子，简简单单的生活，有人问粥可温，有人问衣可暖。
不需太多的思虑，而日子却一天好似一天的流动着。
那个朝夕相伴的人，絮絮叨叨也是情，不言不语也是爱，莞尔一笑间，是心里的懂得。
生活，知足常乐。
盛夏时分，偶得一日清凉，便觉不亦快哉。思想力，行动力都有了喜悦可言。
处理完手边事，还有兴致组合了几篇文字，字是旧字，意是新意，也觉畅快淋漓。
又去群里瞧了一眼，分分钟抢了一元多红包，这不，午饭馒头榨菜的标配就有了吧。
好日子，不是自带光芒，而是你眼里有爱，心里有光。
南宋词•贺新郎•辛弃疾
邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色，竞来相娱。意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。
注释：
贺新郎：后人创调，又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。
邑：指铅山县。辛弃疾在江西铅山期思渡建有别墅，带湖居所失火后举家迁之。
仆：自称。
停云：停云堂，在瓢泉别墅。
甚矣吾衰矣：这是孔丘慨叹自己“道不行”的话（梦见周公，欲行其道）。作者借此感叹自己的壮志难酬。
问何物、能令公喜：还有什么东西能让我感到快乐。
妩媚：潇洒多姿。
搔首东窗：借指陶潜《停云》诗就，自得之意。
江左：原指江苏南部一带，此指南朝之东晋。
浊醪（láo）：浊酒。
知我者，二三子：引《论语》的典故：“二三子以我为隐乎”。
鉴赏：
辛弃疾的词，爱用典故，在宋词中别具一格。这首词的上片一开头“甚矣吾衰矣。怅平生交游零落，只今馀几！”即引用了《论语》中的典故。《论语·述而篇》记孔子说：“甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公。”如果说，孔子慨叹的是其道不行；那么辛弃疾引用它，就有慨叹政治理想无法实现之意。辛弃疾写此词时已五十九岁，又谪居多年，故交零落，因此发出这样的慨叹也是很自然的。这里“只今馀几”与结句“知我者，二三子”首尾衔接，用以强调“零落”二字。接着“白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物能令公喜？”数语，又连用李白《秋浦歌》“白发三千丈”和《世说新语·宠礼篇》记郗超、王恂“能令公（指晋大司马桓温）喜”等典故，叙自己徒伤老大而一事无成，又找不到称心朋友，写出了世态关系与自己此时的落寞。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”两句，是全篇警策。词人因无物（实指无人）可喜，只好将深情倾注于自然，不仅觉得青山“妩媚”，而且觉得似乎青山也以词人为“妩媚”了。这与李白《敬亭独坐》“相看两不厌”是同一艺术手法。这种手法，先把审美主体的感情楔入客体，然后借染有主体感情色彩的客体形象来揭示审美主体的内在感情。这样，便大大加强了作品里的主体意识，易于感染读者。以下“情与貌，略相似。”两句，情，指词人之情；貌，指青山之貌。二者有许多相似之处，如崇高、安宁和富有青春活力等。作者在这里将自己的情与青山相比，委婉地表达了自己宁愿落寞，决不与奸人同流合污的高洁之志。
词的下片作者又连用典故。“一尊搔首东窗里，想渊明《停云》诗就，此时风味。”陶渊明《停云》中有“良朋悠邈，搔首延伫”和“有酒有酒，闲饮东窗”等诗句，辛弃疾把它浓缩在一个句子里，用以想像陶渊明当年诗成时的风味。这里作者又提陶渊明，意在以陶自况。“江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？”两句，表面似申斥南朝那些“醉中亦求名”（苏轼《和陶饮酒二十首》之三）的名士派人物；实际是讽刺南宋已无陶渊明式的饮酒高士，而只有一些醉生梦死的统治者。以下“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”两句，句法与上片“我见青山”一联相似，表现出了作者傲视古今的英雄气概。
结句“知我者，二三子。”这“二三子”为谁没有人进行专门的考证，有人认为是当时人陈亮。但读者不妨视野扩大些，将古人陶渊明、屈原乃至于孔子等，都算在内。辛弃疾慨叹当时志同道合的朋友不多，实与屈原慨叹“众人皆醉我独醒”的心情类似，同出于为国家和民族的危亡忧虑。而他的闲居铅山，与陶渊明居“南山”之情境也多少有点类似。 https://t.cn/R2dyqkG
邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色，竞来相娱。意溪山欲援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。
注释：
贺新郎：后人创调，又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。
邑：指铅山县。辛弃疾在江西铅山期思渡建有别墅，带湖居所失火后举家迁之。
仆：自称。
停云：停云堂，在瓢泉别墅。
甚矣吾衰矣：这是孔丘慨叹自己“道不行”的话（梦见周公，欲行其道）。作者借此感叹自己的壮志难酬。
问何物、能令公喜：还有什么东西能让我感到快乐。
妩媚：潇洒多姿。
搔首东窗：借指陶潜《停云》诗就，自得之意。
江左：原指江苏南部一带，此指南朝之东晋。
浊醪（láo）：浊酒。
知我者，二三子：引《论语》的典故：“二三子以我为隐乎”。
鉴赏：
辛弃疾的词，爱用典故，在宋词中别具一格。这首词的上片一开头“甚矣吾衰矣。怅平生交游零落，只今馀几！”即引用了《论语》中的典故。《论语·述而篇》记孔子说：“甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公。”如果说，孔子慨叹的是其道不行；那么辛弃疾引用它，就有慨叹政治理想无法实现之意。辛弃疾写此词时已五十九岁，又谪居多年，故交零落，因此发出这样的慨叹也是很自然的。这里“只今馀几”与结句“知我者，二三子”首尾衔接，用以强调“零落”二字。接着“白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物能令公喜？”数语，又连用李白《秋浦歌》“白发三千丈”和《世说新语·宠礼篇》记郗超、王恂“能令公（指晋大司马桓温）喜”等典故，叙自己徒伤老大而一事无成，又找不到称心朋友，写出了世态关系与自己此时的落寞。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”两句，是全篇警策。词人因无物（实指无人）可喜，只好将深情倾注于自然，不仅觉得青山“妩媚”，而且觉得似乎青山也以词人为“妩媚”了。这与李白《敬亭独坐》“相看两不厌”是同一艺术手法。这种手法，先把审美主体的感情楔入客体，然后借染有主体感情色彩的客体形象来揭示审美主体的内在感情。这样，便大大加强了作品里的主体意识，易于感染读者。以下“情与貌，略相似。”两句，情，指词人之情；貌，指青山之貌。二者有许多相似之处，如崇高、安宁和富有青春活力等。作者在这里将自己的情与青山相比，委婉地表达了自己宁愿落寞，决不与奸人同流合污的高洁之志。
词的下片作者又连用典故。“一尊搔首东窗里，想渊明《停云》诗就，此时风味。”陶渊明《停云》中有“良朋悠邈，搔首延伫”和“有酒有酒，闲饮东窗”等诗句，辛弃疾把它浓缩在一个句子里，用以想像陶渊明当年诗成时的风味。这里作者又提陶渊明，意在以陶自况。“江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？”两句，表面似申斥南朝那些“醉中亦求名”（苏轼《和陶饮酒二十首》之三）的名士派人物；实际是讽刺南宋已无陶渊明式的饮酒高士，而只有一些醉生梦死的统治者。以下“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”两句，句法与上片“我见青山”一联相似，表现出了作者傲视古今的英雄气概。
结句“知我者，二三子。”这“二三子”为谁没有人进行专门的考证，有人认为是当时人陈亮。但读者不妨视野扩大些，将古人陶渊明、屈原乃至于孔子等，都算在内。辛弃疾慨叹当时志同道合的朋友不多，实与屈原慨叹“众人皆醉我独醒”的心情类似，同出于为国家和民族的危亡忧虑。而他的闲居铅山，与陶渊明居“南山”之情境也多少有点类似。 https://t.cn/R2dyqkG
✋热门推荐