陈昭荣＋王渝文 李安|蔡明亮爱情观的对比
蔡明亮1992青少年哪吒|李安1994饮食男女
国产导演我看1.侯孝贤 2.杨德昌 3.王家卫
4.贾樟柯 5.蔡明亮 6.李安 7.程耳 8.姜文

魔鬼藏在细节当中
杨德昌《一一》:“电影让人生延长了三倍”
“没有魔法 我只是记住了每一张牌”
1.侯孝贤《最好的时光》一场没有一句台词 雨中牵手的戏 张震让舒淇大半个身子淋在雨里
同一个场景拉回去好多次 终于看懂影片里张震有一个微小换手撑伞的动作
于是了解 为你撑伞就很难再牵你手
牵你的手就未免会害你淋湿 ​
2.李安 父亲三部曲里最后一部《饮食男女》
绵里藏针的李安疏忽掉一处微弱情节
电影里大姐家珍最后和体育老师在一起
一个想要送你的人 是不会说
顺路的话 就可以送你回家

回刷了好几篇文，大家真的好会写啊[悲伤]随着最近越来越重的taste，再回看1992，虽然是以不体面的方式触发（当初就是因为这个坎儿，我好难受，但是此外通篇真的好甜蜜），但在那样的环境中，已经是两颗相爱之心的最优解，总之就是真好看啊！人的口味和感官真的会变，不信你回刷以前有点不确定的文试试。

美是一种阔达的东西，
人在这当中思索他自己，成为他自己。
——蔡皋

1
1993年，当国内很多人都还不知道“绘本”为何物时，蔡皋创作的《荒园狐精》（后改名《宝儿》），获得了布拉迪斯拉发国际插画双年展（BIB）“金苹果”奖。

我的《荒原狐精》，1992年画的，改编自蒲松龄的故事，商人父亲不在家，母亲被狐精缠住，孩子想出办法来，把狐精捉到了。宝儿多么勇敢啊，保护了他的家庭，我想画。
我觉得聊斋的故事适合用大红和大绿，很正的颜色，另外还有黑色，代表周围那种莫名的压力。
这盏灯很重要，灯举高一点，人看得远一点。
宝儿眼睛有时候是蓝色的，这个细节是在日本做展览的时候，画家和歌山静子发现的，我好开心，我藏的秘密被发现。
小孩的感受是开的，他们的智慧不能被低估，我觉得这代表的是孩子独特的眼光，像湖水一样澄明，洞察万物的真相。我觉得小孩有这种本事，他一眼可以看清喜欢的人、不喜欢的人。

我真是把我的生命体验画进去了。
宝儿的家庭受到威胁，很多莫名的压力，这和我从小的感受是一样的。
我爷爷做过县令，后来出国留学，再加上我父亲因为爱国，在西南联大做学生的时候，帮飞虎队做过翻译，我们家就成了“黑五类”。
这对小孩的压力是很大的，我去读书的时候专挑小道上学，不想在大街上遇见我的熟人，不愿意见到他们鄙视的眼光。
但我回头看这段日子，我有可爱的家庭和老师，父母和他们朋友的友谊真可贵，人和人之间单纯的理解可贵，不背叛太可贵。
你看，黑里，暗里，有这么多斑斓的事物，那黑色就变成了一种很高贵的颜色，它成全你所有的美丽。

2
花木兰，多少年我们歌颂她是爱国女英雄，对不对？但她的另一面呢，是什么样的生活让她愿意上战场、之后抛弃荣华富贵又回到家乡呢？
那我画《花木兰》是另一样的心情，我觉得她是一个朴素的女孩子，喜欢她原本的生活，喜欢她的女性身份，所以愿意去保护，赢了后也更想要回家。

3
“落英缤纷”
这本书花了我三年多的时间，最难画的是桃花。
我要画出“落英缤纷，芳草鲜美，渔人甚异之”这样的语言，就不能只画它的结构，而是要画出意态之美，加上追寻疑问好奇之美，很难的。
我困惑了好久，试了很多方法，撕掉了很多纸稿。最后走出桃花阵了，我画下去就有点行云流水了，你看我的笔触，没有丝毫犹豫。

4
古人说草木有情，我觉得很赞成的。
我喜欢听自然的声音，雨打芭蕉的声音、雨落在颈脖子上、落在瓦上，都很美。
我现在住的地方虽然是在城市里，但特意选了最高楼，因为屋顶可以种花，搬个小凳子，坐在花花草草中，到处是写生的灵感，很敞亮。
现在我眼睛不太好，画大画就比较释放，我依然最喜欢的是画自然。大自然是无边的，我的花甚至在画面里装不下，只是一个局部，一朵花可以画一张大画，可以充满这个世界。

5
我一辈子做梦都想去美术学校，但是一辈子就去不了。
这是我的命，这不是消极的东西。回头去看，正因为不可能才有可能，没有机会喜欢，所以我无孔不入地喜欢。

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