电影哥你好能有好票房吗?值得投资吗?亏损风险评估?
认购温馨提示:不管任何认购首先考虑认购渠道是否合法,资金安全是第一步!其次考虑项目的认购风险,认购收益!由于电影出品方规定,禁止以推广形式公开电影成本与电影份额起投,因此您若有份额认购意向欢迎咨询时晟文化可添加:15543117485(微信同号)
新的一年,被观众赞为“快乐制造机”的开心麻花在电影领域加大了布局。除了正在上映的《李茂扮太子》,还有《这个杀手不太冷静》《超能一家人》《哥,你好》等至少三部“库存”等待和大家见面。今天给大家介绍的《哥,你好》这部剧情电影是由国内知名导演张栾亲自执导,同时还邀请到了马丽、常远、魏翔、贾冰、黄允桐、韩彦博和张一鸣等众多实力派笑匠共同主演。
故事梗概:
影片讲述了小伍(常远饰)的父亲老伍(魏翔饰)因为身患“阿尔兹海默症”晚期,他脑海中仅存的回忆就只剩下与小伍去世多年的母亲大六(马丽饰)的相处瞬间。为了再次唤醒父亲的记忆,小伍带着找寻母亲的线索重新回到家中的旧房子,他无意间翻出一本尘封多年的日记本,和一个简陋的戒指盒。这时,一件令人始料未及的事突然发生了……这个故事情节类似于徐峥导演、范伟主演的《我和我的家乡》中的“最后一课”。当然,德国电影《再见列宁》也使用了类似的段落。从影片简介中,不难看出,《哥,你好》这部电影中马丽与常远饰演母子,常远因一枚戒指穿越过去,见到年轻时的父母,然后引发了一系列有趣的故事。
除此之外,这枚戒指跟三人之间还有什么更有趣的故事,令人期待。随着重新“穿越”,小伍又巧遇陆春丽产子。一次次的读档重来让他们三人兜兜转转,乌龙相逢笑料百出。预告中,一声声“哥”喊的魔性上头,到底谁是谁的哥?两个时空中,三人的关系令人好奇。
关于散户是否能认购电影份额:
1.首先我们需要知道任何电影项目的宣传和发行都是通过宣发部门来对外的(出品方基本不对接散户,全由宣发对接,除非你有关系或者是大资金方)
2.电影宣发对接了非常多的电影项目项目出品方,如果你看到宣发宣传很多电影项目请不要惊讶!
3.对接宣发之后就可以开始了解电影项目,这里需要注意了解很多方面,比如:电影制作成本,电影题材,主演,导演,上映日期,电影出品方,认购门槛,电影项目的备案等信息,充分了解项目之后再三考虑选择适合的项目进行认购。
电影投资流程:选择想投资的电影——了解电影项目资料与投资合同——确认认购金额——打款到出品公司对公账户——签订合同——等待电影上映——电影上映后分红——会计律师所计算好分红——打款到合同的银行卡上。
任何投资有风险,请根据个人财务资金状况量力而行。专业机构全面的分析评测只为更周全的把控风险,为版权人评测利弊结合影片题材类型,政策导向,上映档期,背景资源,出品方实力,院线排片场次,宣发机构,纵横向数据分析......作出稳健的选择才是我们专业的价值。欢迎咨询(15543117485)微信同号!
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影片讲述了小伍(常远饰)的父亲老伍(魏翔饰)因为身患“阿尔兹海默症”晚期,他脑海中仅存的回忆就只剩下与小伍去世多年的母亲大六(马丽饰)的相处瞬间。为了再次唤醒父亲的记忆,小伍带着找寻母亲的线索重新回到家中的旧房子,他无意间翻出一本尘封多年的日记本,和一个简陋的戒指盒。这时,一件令人始料未及的事突然发生了……这个故事情节类似于徐峥导演、范伟主演的《我和我的家乡》中的“最后一课”。当然,德国电影《再见列宁》也使用了类似的段落。从影片简介中,不难看出,《哥,你好》这部电影中马丽与常远饰演母子,常远因一枚戒指穿越过去,见到年轻时的父母,然后引发了一系列有趣的故事。
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今日终于将渴望已久的《再见列宁》资源搞到手。查百度时知道导演是西德人略微有些惊讶,因为我对这部剧产生兴趣就在于“再见列宁”的片段,“再见列宁”片段的悲伤彷徨让我误以为导演是东德人。不过仔细一想,这部电影的主线是亚历山大为母亲制造出一个“在79平方米小屋中延续的东德”的幻梦,不过毫无疑问的是,这部电影对两德统一持“西德”式乐观态度:即我比你先进,你统一于我是必然。当然,这种心态在东西德都不罕见,只不过最终的历史决定了西德独自最终拥有了这种心态。
#戏梦荐影# 《德州巴黎》——维姆·文德斯
上世纪80年代,法斯宾德去世,赫尔佐格继续他的世界行走式拍摄,而施隆多夫和文德斯都尝试来到美国发展,《德州巴黎》在通俗简洁的情节框架下,呈现出诗意和象征的造型画面,一种弥漫不去的孤独感充盈在影像中,又上升为悲郁气息的哲思内省,从开头的荒漠到最终的背影,疏离、逃脱、流浪成为存在的归宿,但是在这种世界的无限荒诞中,爱仍然具有救赎的力量,即使它本身亦是凝视中的荒诞。
而从上世纪末以来,文德斯等人的创作力不复从前,电影界出现了受到主流欢迎的《罗拉快跑》《再见列宁》等新电影,以及更具艺术气息的“柏林学派”的安格拉·夏娜莱克、克里斯蒂安·佩措尔德、玛伦·阿德等新导演,德国电影的新势力开始崭露头角。
上世纪80年代,法斯宾德去世,赫尔佐格继续他的世界行走式拍摄,而施隆多夫和文德斯都尝试来到美国发展,《德州巴黎》在通俗简洁的情节框架下,呈现出诗意和象征的造型画面,一种弥漫不去的孤独感充盈在影像中,又上升为悲郁气息的哲思内省,从开头的荒漠到最终的背影,疏离、逃脱、流浪成为存在的归宿,但是在这种世界的无限荒诞中,爱仍然具有救赎的力量,即使它本身亦是凝视中的荒诞。
而从上世纪末以来,文德斯等人的创作力不复从前,电影界出现了受到主流欢迎的《罗拉快跑》《再见列宁》等新电影,以及更具艺术气息的“柏林学派”的安格拉·夏娜莱克、克里斯蒂安·佩措尔德、玛伦·阿德等新导演,德国电影的新势力开始崭露头角。
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