昨天端午节
去他姥姥家过节
聊天聊到人情世故上了
他说面带微笑接受别人的批评是迈入社会的第一步
我说我第一步都没学好
他说是啊
不过他会保护我 尽全力去保护我
那些他看不到的角落希望我能自己面对
他还很愧疚
感觉这次工作离职也是他没能好好保护到我才这样
不知道是酒精的作祟还是老吕真的很会
真的好暖心#锦州[超话]##情感[超话]##锦州探店[超话]##剧本杀# https://t.cn/z8GfhLf
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我说我第一步都没学好
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#为什么李白的诗能穿越时间# 我曾在一篇论文中说过，作为盛唐气象的杰出代表，李白的历史意义主要就在于：他通过个体生命的激扬，深刻地表现了我们这个伟大民族，处在历史鼎盛时期那种巨大的民族活力。说得更直白一点，李白那些杰出的代表作，特别是那些力强气盛的七古七绝，生动地展示了我们民族的雄气。我们来看看他最有代表性的杰作《蜀道难》：
噫吁嚱，危乎高哉！
蜀道之难，难于上青天！
蚕丛及鱼凫，开国何茫然！
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月，愁空山。
蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！
连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。
其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
所守或匪亲，化为狼与豺。
朝避猛虎，夕避长蛇；
磨牙吮血，杀人如麻。
锦城虽云乐，不如早还家。
蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！
在李白创作生涯中，要数这首诗最为同辈惊叹，也要数这首诗最让他扬名。唐孟棨《本事诗》载：“李太白初自蜀至京师，舍于逆旅，贺监知章闻其名，首访之。既奇其姿，复请所为文。出《蜀道难》以示之。读未竟，称叹者数四，号为“谪仙”，解金龟换酒，与倾尽醉，期不间日。由足称誉光赫。”李白到底长得啥模样让贺知章惊奇，可惜他没有留下画像和照片，他的《蜀道难》让贺知章惊为仙人，我们有幸还能看到这首诗篇。《本事诗》中的不少故事，都说得有鼻子有眼，有的可能来自传言，有的甚至出于虚构，大家不会也不必过于当真，但与李白同时的殷璠，在他编的《河岳英灵集》中同样认为，此诗“奇之又奇，自骚人以还，鲜有此体调”。殷璠大体与李白同时，而且他的评论大都非常靠谱，可见孟棨的记载也不是子虚乌有。
《蜀道难》其实是南朝乐府古题，题材也是写秦蜀道路的艰险，它凭什么让人们“拍案惊奇”呢？
要说道路艰险，不管是由川入藏的道路，还是由青入藏的道路，都比由秦入蜀的道路险好多倍，大家试试，看你能不能写出同样让人称奇的“藏道难”？
且看李白如何下笔：“噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！”就像面对极其危险的庞然大物，诗人一张口就连声惊叹：唉呀，我的个天！这么高！这么险！闯过蜀道难于登天！一开头就先声夺人，“蜀道之难，难于上青天”又在诗中反复咏叹，让读者一直处于高度的惊异震撼之中。
李白与其说写地理上的蜀道，还不如说是写他想象中的“天路”。他不过是借蜀道之名，来展开恣意的想象，来进行放肆的夸张，来施以大胆的描写。我们惊叹的不是蜀道之险，而是李白的想象之奇。
你知道蜀道是如何“筑成”的吗？“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”，我的个天！蜀道原来是壮士鲜血浇出来的！难怪它险得要人的命了。
你知道蜀道有多高吗？“连峰去天不盈尺”，山顶离天一尺都不到，跨半步就闯进了天堂。“上有六龙回日之高标”，连拉着太阳周转的六龙，也无力翻不过蜀道的峰顶，一见到蜀道的“高标”就赶忙回头。就更别说那些飞禽走兽了，“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，展翅云天的黄鹤根本无法飞过，敏捷的猢狲要翻过山顶简直是做梦。既不会飞又不善跳的人呢？“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”，爬到半山腰的青泥岭就已经够呛，一伸手就抚摸到了天上的参星和井星，一下子吓得大气都不敢出，心脏都快要跳出来了！
你知道蜀道的峡谷有多深吗？“下有冲波逆折之回川”，大峡谷好像低到了地心，走在蜀道上，不时能看到“飞湍瀑流争喧豗”的急流，随处能听到“砯崖转石万壑雷”的巨响。
这首诗之所以让贺知章“称叹数四”，让殷璠惊叹“奇之又奇”，让明人李沂肯定它“空前绝后”，让清人宋元宗读来“动魄惊心”，主要是它在中国古代诗歌中属于“另类”。此诗展现的不是优美，而是美学中的崇高（壮美），而且是中国古代极为少见的那类崇高。我国传统的崇高不是赫赫的勋业，便是烈烈的节操，不是气势的“浩然”，便是人性的光辉，总之这种崇高（壮美）不是由于人格的伟大，就是由于功业的巨大，而李白这首《蜀道难》的崇高（壮美），完全属于康德美学意义上的崇高（壮美），同时兼具他所谓“数学的崇高”与“力学的崇高”。
蜀道的险峻被李白渲染得惊心动魄，一起笔就惊叫“危乎高哉”！说蜀道之高便可直上云天，便可手摘星辰，便可让太阳绕道，便可叫黄鹤死心，叫猴子发愁；说蜀道之深之低便直插地心，能看见飞流直泻的万丈瀑布，便能听到“砯崖转石”的万壑雷鸣。无论是高还是深，都超出了人们想象的边界，真如李白所说的那样，“蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜”！
李白特有的想象和夸张，把蜀道的高峻写得让人快要窒息，更要命的还是把蜀道的阴森险要写得让人胆战心惊，开辟之初“地崩山摧壮士死”，还只是遥远的传说，沿途“悲鸟号古木”，“子规啼夜月”，那可是现实中的耳闻目见；悲鸟号和子规啼，还只是制造可悲可怕的氛围，而“朝避猛虎，夕避长蛇”，那可是要“磨牙吮血，杀人如麻”；猛虎和长蛇虽然凶险，这些动物毕竟还可以朝夕躲避，而蜀道上一旦用人不当，那些守卒就可能“化为狼与豺”，他们杀起人来叫你无处藏身！一个比一个凶恶，一个比一个恐怖，使这首诗读来毛骨悚然。蜀道岂止是“不可攀”的“畏途”，简直就是一条让人丧命丢魂的绝路！
这里抒写的全是李白心中的幻境，真实的蜀道是啥样子，谁知道呢？清人沈德潜对李白的百变无穷的想象力佩服得五体投地：“太白七古，想落天外，局自变生。大江无风，波浪自涌，白云从空，随风便灭，此殆天授，非人所及。”（《唐诗别裁集》）
除了李白之外，你见过还有谁把书写的对象，写得如此庞大无垠，如此凶险恐怖的吗？
有的诗人没有李白这么强大的内心世界，没有李白这么旺盛的生命，没有李白这么强烈的激情，如对这首诗惊叹不已的贺知章，他只能写写“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”这类精致优美的小诗，假如让他身临“飞湍瀑流争喧豗”的蜀道，让他亲历“磨牙吮血，杀人如麻”的血腥场面，他肯定会吓得魂飞魄散；
有的诗人没有李白这样放纵不羁的性格，没有李白这样变幻百出的想象，当然也不可能有李白这样火爆夸张的力量，如和李白齐名的伟大诗人杜甫，他倒是真的走了一趟蜀道，而且取径的路线又刚好是由秦入蜀，并留下了《发秦州》《寒峡》《龙门镇》《石龛》等名篇，可是这些诗歌都是对蜀道的写实，像“溪谷无异石，塞田始微收”，“行迈日悄悄，山谷势多端。云门转绝岸，积阻霾天寒”，“石门云雪隘，古镇峰峦集”等，这些诗歌像系列游记，对一路的山川景物和风土人情，描写虽然都生动逼真，如果想重走杜甫当年的路线，你去读杜甫这些诗歌倒不失为可靠的参考，但如果你想感受“蜀道之难，难于上青天”的凶险，它们会让你大失所望。
有的诗人没有李白这样鲁莽灭裂的性格，没有李白这样横冲直闯的胆量，没有李白这样挑战“豺与狼”的勇气，像王维多的是“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”、“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一类诗情画意，但“磨牙吮血，杀人如麻”在他诗中绝迹。又像孟浩然的诗集中，多的是“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”的闲散，多的是“故人具鸡黍，邀我至田家”的温馨，但你肯定见不到“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”这样的画面。
至于盛唐那些边塞诗人，谁都没有李白想象那么奇幻，没有李白夸张那么劲爆，没有李白笔力那么恣肆，没有李白激情那么强烈，如王之涣的“黄河远上白云间”，虽然也写得辽远开阔，但显然没有李白“黄河之水天上来”那种排山倒海的气势。即使让他们来写《蜀道难》，我敢打赌他们也不可能像李白那样，把蜀道写得让人浑身颤抖。
在盛唐诗坛的群英会中，可能有人比李白更博大深沉，如杜甫，可能有人比李白更多才多艺，如王维，可能有人比李白更从容恬淡，如孟浩然，但要说到生命力的强悍，想象力的奇特，创造力的旺盛，爆发力的生猛，没有人能望李白的项背，所以只有李白最能代表盛唐气象，只有李白最能展示我们民族的活力。
这首诗的语言比他笔下的蜀道还要险怪，句式上参差不齐，节奏上全无乐府韵律，将古文、古赋、楚辞、民谣句式全都熔冶于诗中，全诗的语言看上去“披头散发”，就像他的为人一样狂放不羁。如“蜀道之难，难于上青天”，完全是散文句法，虚词“之”“于”既稀释了意象，也打乱了节奏。“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，又全是赋的句式。加之结构的纵横捭阖，意象的光怪陆离，弄得他同时代的殷璠大呼小叫“奇之又奇”！
对于《蜀道难》的思想主题，从古至今一直众说纷纭，或认为此诗是担忧房琯、杜甫二人的命运，呼吁他们尽快离开四川，免遭剑南节度使严武等人的毒手；或认为此诗是为逃亡西蜀的唐玄宗李隆基而作，讽谏他早日返回京城，怕他惨遭西蜀地方豪强的挟制；或认为此诗是讽刺西蜀长官章仇兼琼不听朝廷节制，梦想凭西蜀险分裂割据；或认为此诗别无寓意，不过就是蜀人歌咏蜀地的奇山异水。
前三种都是从政治社会学的视角来解读《蜀道难》，据唐孟棨的《本事诗》和及五代王定保的《唐摭言》载，贺知章在太子宾客任上初读此诗，因而，此诗不是作于天宝元年（742）奉诏供奉翰林之前，就是作于刚刚供奉翰林之时，不至于作于天宝元年之后。什么房琯、杜甫入蜀，什么唐玄宗西幸，什么章仇兼琼割据，这一切全都是马后炮式的想当然，这些“主题”全都是后世文人的牵强附会。他们哪知道李白的想象根本不受社会的羁绊，仅从政治社会学的角度来阐释李白，就像拿着三角板去测量圆周的长度，不圆凿而方枘龃龉难入才怪。夏虫不可语于冰，这些人永远不能理解李白。
其实，蜀道不过是李白的一个道具，他要表现的不是蜀道的真实，诗中只有青泥岭、剑阁两个真实地名，即使这两个真实景点也作了哈哈镜式的展现，谁在青泥岭上能“扪参历井”？谁能在剑阁上“磨牙吮血”？他只是借蜀道来放纵自己的想象，来进行放肆的夸张，来展开疯狂的抒写，蜀道是李白生命力的对象化，是李白本质力量的确证。
李白的生命是多雄健，他笔下的蜀道就有多高峻；李白的精神有多勇敢，他笔下的蜀道就有多凶险；李白的想象有多奇特，他笔下的蜀道就有多魔幻。
《蜀道难》是李白强大快乐的精灵在忘情地嬉戏，是李白雄豪强健的生命在做健美体操！
《蜀道难》展示了李白生命的雄强，而李白又通过自己生命的激扬，充分展示我们民族鼎盛时期的雄气。#微博新知博主# #高校宝藏公开课#
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《蜀道难》其实是南朝乐府古题，题材也是写秦蜀道路的艰险，它凭什么让人们“拍案惊奇”呢？
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李白与其说写地理上的蜀道，还不如说是写他想象中的“天路”。他不过是借蜀道之名，来展开恣意的想象，来进行放肆的夸张，来施以大胆的描写。我们惊叹的不是蜀道之险，而是李白的想象之奇。
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你知道蜀道的峡谷有多深吗？“下有冲波逆折之回川”，大峡谷好像低到了地心，走在蜀道上，不时能看到“飞湍瀑流争喧豗”的急流，随处能听到“砯崖转石万壑雷”的巨响。
这首诗之所以让贺知章“称叹数四”，让殷璠惊叹“奇之又奇”，让明人李沂肯定它“空前绝后”，让清人宋元宗读来“动魄惊心”，主要是它在中国古代诗歌中属于“另类”。此诗展现的不是优美，而是美学中的崇高（壮美），而且是中国古代极为少见的那类崇高。我国传统的崇高不是赫赫的勋业，便是烈烈的节操，不是气势的“浩然”，便是人性的光辉，总之这种崇高（壮美）不是由于人格的伟大，就是由于功业的巨大，而李白这首《蜀道难》的崇高（壮美），完全属于康德美学意义上的崇高（壮美），同时兼具他所谓“数学的崇高”与“力学的崇高”。
蜀道的险峻被李白渲染得惊心动魄，一起笔就惊叫“危乎高哉”！说蜀道之高便可直上云天，便可手摘星辰，便可让太阳绕道，便可叫黄鹤死心，叫猴子发愁；说蜀道之深之低便直插地心，能看见飞流直泻的万丈瀑布，便能听到“砯崖转石”的万壑雷鸣。无论是高还是深，都超出了人们想象的边界，真如李白所说的那样，“蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜”！
李白特有的想象和夸张，把蜀道的高峻写得让人快要窒息，更要命的还是把蜀道的阴森险要写得让人胆战心惊，开辟之初“地崩山摧壮士死”，还只是遥远的传说，沿途“悲鸟号古木”，“子规啼夜月”，那可是现实中的耳闻目见；悲鸟号和子规啼，还只是制造可悲可怕的氛围，而“朝避猛虎，夕避长蛇”，那可是要“磨牙吮血，杀人如麻”；猛虎和长蛇虽然凶险，这些动物毕竟还可以朝夕躲避，而蜀道上一旦用人不当，那些守卒就可能“化为狼与豺”，他们杀起人来叫你无处藏身！一个比一个凶恶，一个比一个恐怖，使这首诗读来毛骨悚然。蜀道岂止是“不可攀”的“畏途”，简直就是一条让人丧命丢魂的绝路！
这里抒写的全是李白心中的幻境，真实的蜀道是啥样子，谁知道呢？清人沈德潜对李白的百变无穷的想象力佩服得五体投地：“太白七古，想落天外，局自变生。大江无风，波浪自涌，白云从空，随风便灭，此殆天授，非人所及。”（《唐诗别裁集》）
除了李白之外，你见过还有谁把书写的对象，写得如此庞大无垠，如此凶险恐怖的吗？
有的诗人没有李白这么强大的内心世界，没有李白这么旺盛的生命，没有李白这么强烈的激情，如对这首诗惊叹不已的贺知章，他只能写写“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”这类精致优美的小诗，假如让他身临“飞湍瀑流争喧豗”的蜀道，让他亲历“磨牙吮血，杀人如麻”的血腥场面，他肯定会吓得魂飞魄散；
有的诗人没有李白这样放纵不羁的性格，没有李白这样变幻百出的想象，当然也不可能有李白这样火爆夸张的力量，如和李白齐名的伟大诗人杜甫，他倒是真的走了一趟蜀道，而且取径的路线又刚好是由秦入蜀，并留下了《发秦州》《寒峡》《龙门镇》《石龛》等名篇，可是这些诗歌都是对蜀道的写实，像“溪谷无异石，塞田始微收”，“行迈日悄悄，山谷势多端。云门转绝岸，积阻霾天寒”，“石门云雪隘，古镇峰峦集”等，这些诗歌像系列游记，对一路的山川景物和风土人情，描写虽然都生动逼真，如果想重走杜甫当年的路线，你去读杜甫这些诗歌倒不失为可靠的参考，但如果你想感受“蜀道之难，难于上青天”的凶险，它们会让你大失所望。
有的诗人没有李白这样鲁莽灭裂的性格，没有李白这样横冲直闯的胆量，没有李白这样挑战“豺与狼”的勇气，像王维多的是“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”、“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一类诗情画意，但“磨牙吮血，杀人如麻”在他诗中绝迹。又像孟浩然的诗集中，多的是“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”的闲散，多的是“故人具鸡黍，邀我至田家”的温馨，但你肯定见不到“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”这样的画面。
至于盛唐那些边塞诗人，谁都没有李白想象那么奇幻，没有李白夸张那么劲爆，没有李白笔力那么恣肆，没有李白激情那么强烈，如王之涣的“黄河远上白云间”，虽然也写得辽远开阔，但显然没有李白“黄河之水天上来”那种排山倒海的气势。即使让他们来写《蜀道难》，我敢打赌他们也不可能像李白那样，把蜀道写得让人浑身颤抖。
在盛唐诗坛的群英会中，可能有人比李白更博大深沉，如杜甫，可能有人比李白更多才多艺，如王维，可能有人比李白更从容恬淡，如孟浩然，但要说到生命力的强悍，想象力的奇特，创造力的旺盛，爆发力的生猛，没有人能望李白的项背，所以只有李白最能代表盛唐气象，只有李白最能展示我们民族的活力。
这首诗的语言比他笔下的蜀道还要险怪，句式上参差不齐，节奏上全无乐府韵律，将古文、古赋、楚辞、民谣句式全都熔冶于诗中，全诗的语言看上去“披头散发”，就像他的为人一样狂放不羁。如“蜀道之难，难于上青天”，完全是散文句法，虚词“之”“于”既稀释了意象，也打乱了节奏。“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，又全是赋的句式。加之结构的纵横捭阖，意象的光怪陆离，弄得他同时代的殷璠大呼小叫“奇之又奇”！
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前三种都是从政治社会学的视角来解读《蜀道难》，据唐孟棨的《本事诗》和及五代王定保的《唐摭言》载，贺知章在太子宾客任上初读此诗，因而，此诗不是作于天宝元年（742）奉诏供奉翰林之前，就是作于刚刚供奉翰林之时，不至于作于天宝元年之后。什么房琯、杜甫入蜀，什么唐玄宗西幸，什么章仇兼琼割据，这一切全都是马后炮式的想当然，这些“主题”全都是后世文人的牵强附会。他们哪知道李白的想象根本不受社会的羁绊，仅从政治社会学的角度来阐释李白，就像拿着三角板去测量圆周的长度，不圆凿而方枘龃龉难入才怪。夏虫不可语于冰，这些人永远不能理解李白。
其实，蜀道不过是李白的一个道具，他要表现的不是蜀道的真实，诗中只有青泥岭、剑阁两个真实地名，即使这两个真实景点也作了哈哈镜式的展现，谁在青泥岭上能“扪参历井”？谁能在剑阁上“磨牙吮血”？他只是借蜀道来放纵自己的想象，来进行放肆的夸张，来展开疯狂的抒写，蜀道是李白生命力的对象化，是李白本质力量的确证。
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#2022年汤尤杯# 丢杯之痛刻骨，正视不足，国羽从头再来
昨天，国羽女队鏖战七小时后以2比3遗憾负韩国女队，无缘尤杯卫冕。
这一结果让中国球迷难过，但比赛过程跌宕起伏，精彩不断。尤其第一场陈雨菲与安洗瑩一战堪称经典，两位一单都拼尽了最后一丝气力，过程惨烈，她们的顽强意志令人动容。
国羽在陈雨菲顽强搏下第一分后，最终却未能笑到最后，这样的打击不可谓不大，但纵观整场比赛，我们必须要承认的是，韩国队在这场决赛中的心态更好，冲击的势头更猛。
在这场尤杯决赛前，中国队被普遍看好，这一点从我们杂志在赛前推出的比分竞猜活动就可见一斑，在我们列出的多项选择中，选中国队3比0胜的占了绝大多数。的确，依照过往的战绩，中国队云集了奥运冠军、世锦赛冠军、亚锦赛冠军等，除了二双为临时组合，其他四场与韩国队的交手记录都占据优势。单看这些，这场决赛似乎中国队应该稳胜韩国队。然而，过往太多次的团体争夺证明了一个规律，以往的交战记录只是参考，在更加讲求团队意识、心理承受力的团体赛中，左右胜负的不单单是技战术实力，心态所占的份量更重。
首先说对手韩国队。
在团体赛中，韩国队经常能在沉默中爆发，12年前的吉隆坡尤伯杯，当时垄断了女单世界排名前五、女双世界排名前三的中国队在尤杯决赛中以1比3不敌韩国队，韩国队历史上首次夺得尤伯杯；5年前的黄金海岸苏迪曼杯，中国队在半决赛中浴血奋战，以3比2赢下日本队，在很有希望卫冕的决赛中却以2比3落败，又一次成就韩国队捧杯。
本次尤杯赛，韩国队的韧劲同样不容小觑，尤其是她们在半决赛中竟然以3比0淘汰日本队，将我们一直以来的决赛假想敌拒之门外，这已经给我们敲响了警钟。尤其对方没有任何包袱，一旦打出了气势，我们稍有细节没做好，局面就容易失衡，就像三单的决胜局。
再谈双方对阵的关键。
纵观五场对决，除了二双没有交手过以外，其他四场都是中国队的交手记录占优势。一单陈雨菲六连胜安洗瑩，一双“凡尘”五连胜，二单何冰娇三胜一负，三单王祉怡上个月也赢过一次。对比之下，我们最明显的优势在于前三场，所以一旦比赛拖入第四场之后，不确定性就会增加。一双输球后，尽管我们以大比分2比1领先进入第二双打，但双方没有交手过，加上黄东萍/李汶妹已经很久没有配合，困难就凸显了，留给了没有打过淘汰赛三单的王祉怡巨大的压力。
陈清晨/贾一凡对阵的是此前五连胜的李绍希/申昇瓒，交手上占优。但正如陈清晨赛后所说，过往不影响每一次新的对战，我们想赢，对方更如是。事实上，对方贵为世界排名第二，具备绝对的实力，只不过是“凡尘”在之前的交手里都牢牢掌握主动权。而这一次，她们确有疏忽，尤其是大比分拿下第一局后，第二局还以11比6领先，但被连扳两局。
大比分1比1时，或许大家还保有乐观，或者是仅觉得一双输得可惜，后面还很有希望。但当比赛深入进行到最后大局已定后，一切都变了，因为综合五场比赛而言，一双成为了相比而言丢得最可惜的一分。这就是团体赛的魅力和残酷，输赢不仅是当下的悲欢，还要被放在整场团体赛的输赢中进行二次褒贬。
最后，失利给我们留下了许多需要解决的问题。
前面的采访中，队员们多次提到会做好最困难的准备，相信教练组和队员们一定是全力以赴认真备战的。然而，决赛里的两分双打没有突破困难、三单的决胜局大比分落后也使后面无力回天。由此可见，不管是大赛经验丰富的主力还是初担大任的年轻人，在团体赛上每次遇到的课题都是全新的。
这一次在曼谷伤心地，决赛的对手从预想中的日本队变成了韩国队，不管是对方超水平发挥还是我们的排兵布阵和场上发挥出现问题，韩国队以后都要成为我们最要警惕的对手。
对于陈清晨/贾一凡而言，这场比赛输得有点不应该，但这仅仅是她们从2018年担任尤杯一双的三届比赛以来第一次输球。这是她们生涯里的又一个大坎，这次需要总结，但未来更应有勇气。由“凡尘”也延伸到二双目前需要着重打磨，这一次丢的两分一下子将女双组的困难凸显。
对于小将王祉怡来说，这是一次很黑暗、很刻骨铭心的痛。如果能迈过，那么她以后会变得更加强大。决胜局的大比分落败让人看得很沮丧，但当看到她们在后台伤心落泪、沉默自责时，实在不忍再加以责怪。没有人比她们更希望赢下这场决赛，也没有人比她们更伤心。
失利代表着丢杯，这是铁一般的事实，但这也不能否定队伍的付出和努力。唯有收拾心情，卧薪尝胆，从头再来，寄望两年后在成都再战汤尤，收复失地。
昨天，国羽女队鏖战七小时后以2比3遗憾负韩国女队，无缘尤杯卫冕。
这一结果让中国球迷难过，但比赛过程跌宕起伏，精彩不断。尤其第一场陈雨菲与安洗瑩一战堪称经典，两位一单都拼尽了最后一丝气力，过程惨烈，她们的顽强意志令人动容。
国羽在陈雨菲顽强搏下第一分后，最终却未能笑到最后，这样的打击不可谓不大，但纵观整场比赛，我们必须要承认的是，韩国队在这场决赛中的心态更好，冲击的势头更猛。
在这场尤杯决赛前，中国队被普遍看好，这一点从我们杂志在赛前推出的比分竞猜活动就可见一斑，在我们列出的多项选择中，选中国队3比0胜的占了绝大多数。的确，依照过往的战绩，中国队云集了奥运冠军、世锦赛冠军、亚锦赛冠军等，除了二双为临时组合，其他四场与韩国队的交手记录都占据优势。单看这些，这场决赛似乎中国队应该稳胜韩国队。然而，过往太多次的团体争夺证明了一个规律，以往的交战记录只是参考，在更加讲求团队意识、心理承受力的团体赛中，左右胜负的不单单是技战术实力，心态所占的份量更重。
首先说对手韩国队。
在团体赛中，韩国队经常能在沉默中爆发，12年前的吉隆坡尤伯杯，当时垄断了女单世界排名前五、女双世界排名前三的中国队在尤杯决赛中以1比3不敌韩国队，韩国队历史上首次夺得尤伯杯；5年前的黄金海岸苏迪曼杯，中国队在半决赛中浴血奋战，以3比2赢下日本队，在很有希望卫冕的决赛中却以2比3落败，又一次成就韩国队捧杯。
本次尤杯赛，韩国队的韧劲同样不容小觑，尤其是她们在半决赛中竟然以3比0淘汰日本队，将我们一直以来的决赛假想敌拒之门外，这已经给我们敲响了警钟。尤其对方没有任何包袱，一旦打出了气势，我们稍有细节没做好，局面就容易失衡，就像三单的决胜局。
再谈双方对阵的关键。
纵观五场对决，除了二双没有交手过以外，其他四场都是中国队的交手记录占优势。一单陈雨菲六连胜安洗瑩，一双“凡尘”五连胜，二单何冰娇三胜一负，三单王祉怡上个月也赢过一次。对比之下，我们最明显的优势在于前三场，所以一旦比赛拖入第四场之后，不确定性就会增加。一双输球后，尽管我们以大比分2比1领先进入第二双打，但双方没有交手过，加上黄东萍/李汶妹已经很久没有配合，困难就凸显了，留给了没有打过淘汰赛三单的王祉怡巨大的压力。
陈清晨/贾一凡对阵的是此前五连胜的李绍希/申昇瓒，交手上占优。但正如陈清晨赛后所说，过往不影响每一次新的对战，我们想赢，对方更如是。事实上，对方贵为世界排名第二，具备绝对的实力，只不过是“凡尘”在之前的交手里都牢牢掌握主动权。而这一次，她们确有疏忽，尤其是大比分拿下第一局后，第二局还以11比6领先，但被连扳两局。
大比分1比1时，或许大家还保有乐观，或者是仅觉得一双输得可惜，后面还很有希望。但当比赛深入进行到最后大局已定后，一切都变了，因为综合五场比赛而言，一双成为了相比而言丢得最可惜的一分。这就是团体赛的魅力和残酷，输赢不仅是当下的悲欢，还要被放在整场团体赛的输赢中进行二次褒贬。
最后，失利给我们留下了许多需要解决的问题。
前面的采访中，队员们多次提到会做好最困难的准备，相信教练组和队员们一定是全力以赴认真备战的。然而，决赛里的两分双打没有突破困难、三单的决胜局大比分落后也使后面无力回天。由此可见，不管是大赛经验丰富的主力还是初担大任的年轻人，在团体赛上每次遇到的课题都是全新的。
这一次在曼谷伤心地，决赛的对手从预想中的日本队变成了韩国队，不管是对方超水平发挥还是我们的排兵布阵和场上发挥出现问题，韩国队以后都要成为我们最要警惕的对手。
对于陈清晨/贾一凡而言，这场比赛输得有点不应该，但这仅仅是她们从2018年担任尤杯一双的三届比赛以来第一次输球。这是她们生涯里的又一个大坎，这次需要总结，但未来更应有勇气。由“凡尘”也延伸到二双目前需要着重打磨，这一次丢的两分一下子将女双组的困难凸显。
对于小将王祉怡来说，这是一次很黑暗、很刻骨铭心的痛。如果能迈过，那么她以后会变得更加强大。决胜局的大比分落败让人看得很沮丧，但当看到她们在后台伤心落泪、沉默自责时，实在不忍再加以责怪。没有人比她们更希望赢下这场决赛，也没有人比她们更伤心。
失利代表着丢杯，这是铁一般的事实，但这也不能否定队伍的付出和努力。唯有收拾心情，卧薪尝胆，从头再来，寄望两年后在成都再战汤尤，收复失地。
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