蝶恋花·春暮
李冠 / 李煜 〔五代〕
遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。(渐觉 一作：早觉)
桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。(依稀 一作：依依)
译文
夜间在亭台上闲适的踱着步子，清明刚过，便已经感觉到了春天渐渐逝去的气息。夜里飘落了几点雨滴后又停住，积云遮挡的月亮朦胧不明，云层也随着风移动。
桃花、杏花在暗夜中散发着幽幽香气，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？小小的心田里积聚着千丝万缕的相思意，辽阔的天地间竟没有一个地方可以安排这些愁绪。
注释
蝶恋花，词牌名，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。
遥夜：长夜。
亭皋：水边的平地
闲：吴本《二主词》误作“闭”。信：吴讷本、吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒”。王仲闻《南唐二主词校订》云：“倒步不可解，必信步之误。”刘继增《南唐二主词笺》云：“旧钞本作信。”
风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。
杏：《尊前集》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》作“杏”。《欧阳文忠近体乐府》注：“一作杏。”依依：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编草堂诗余》、《唐宋诸贤绝妙词选》、毛订《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》均作“依稀”。《欧阳文忠近体乐府》罗泌校语云：“一作无言。”暗度：不知不觉中过去。春暗度：《尊前集》作“风暗度”。《欧阳文忠近体乐府》、《花庵词选》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历代诗余》、《全唐诗》作“香暗度”。
谁：《乐府雅词》作“谁”。《欧阳文忠公近体乐府》罗泌校语云：“谁，一作人。”在：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》作“上”。《欧阳文忠公近体乐府》注：“一作在。”
一寸：指心，喻其小。绪：连绵不断的情丝。“千万绪”有千丝万缕的意思。
安排：安置，安放。
李冠 / 李煜 〔五代〕
遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。(渐觉 一作：早觉)
桃杏依稀香暗渡。谁在秋千，笑里轻轻语。一寸相思千万绪。人间没个安排处。(依稀 一作：依依)
译文
夜间在亭台上闲适的踱着步子，清明刚过，便已经感觉到了春天渐渐逝去的气息。夜里飘落了几点雨滴后又停住，积云遮挡的月亮朦胧不明，云层也随着风移动。
桃花、杏花在暗夜中散发着幽幽香气，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？小小的心田里积聚着千丝万缕的相思意，辽阔的天地间竟没有一个地方可以安排这些愁绪。
注释
蝶恋花，词牌名，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。
遥夜：长夜。
亭皋：水边的平地
闲：吴本《二主词》误作“闭”。信：吴讷本、吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒”。王仲闻《南唐二主词校订》云：“倒步不可解，必信步之误。”刘继增《南唐二主词笺》云：“旧钞本作信。”
风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。
杏：《尊前集》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》作“杏”。《欧阳文忠近体乐府》注：“一作杏。”依依：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编草堂诗余》、《唐宋诸贤绝妙词选》、毛订《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》均作“依稀”。《欧阳文忠近体乐府》罗泌校语云：“一作无言。”暗度：不知不觉中过去。春暗度：《尊前集》作“风暗度”。《欧阳文忠近体乐府》、《花庵词选》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历代诗余》、《全唐诗》作“香暗度”。
谁：《乐府雅词》作“谁”。《欧阳文忠公近体乐府》罗泌校语云：“谁，一作人。”在：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》作“上”。《欧阳文忠公近体乐府》注：“一作在。”
一寸：指心，喻其小。绪：连绵不断的情丝。“千万绪”有千丝万缕的意思。
安排：安置，安放。
【怡心养性弄笔墨403】
唐·李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》：遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。
“遥夜”交待时间，夜色未深，但也入夜有一段时间了。词人“信步”上着一个“闲”字，点染出一副随意举步、漫不经心的样子。“才过清明，渐觉伤春暮”是无理之语。按说“清明才过”，春光正好，词人却已经“伤春暮”了，看来“闲信步”当含有排遣内心某种积郁的用意。
上片最后两句是词人耳目所见，刚刚听到几点雨声，却被春风挡住而听不到了。天上的月亮因积有云层而朦胧不明。这两句写景，清新淡雅而又流转自然。
过片谓这时虽说已过了桃杏盛开的花期，但余香依稀可闻。人为淡月、微云、阵阵清风、数点微雨和依稀可闻到的桃杏花香的美景所感染，那“伤春暮”的情怀暂时退却了。此处白描手法运用得当。
下片二、三句词意陡转。词人遐想联翩之际，听到近处有妇女荡秋千的轻声笑语，她们说些什么听不清楚，但不断传来的莺语，对他来说是一番诱惑。
结尾两句，写词人因意中人不在身边，以致常常魂牵梦萦。今夜出来漫步，便有可能出于排遣对意中人的相思之苦。举天地之大，竟无一处可以安排作者的愁绪，由此可见其徬徨、感伤与苦闷的程度之深。
20220518
唐·李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》：遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。
“遥夜”交待时间，夜色未深，但也入夜有一段时间了。词人“信步”上着一个“闲”字，点染出一副随意举步、漫不经心的样子。“才过清明，渐觉伤春暮”是无理之语。按说“清明才过”，春光正好，词人却已经“伤春暮”了，看来“闲信步”当含有排遣内心某种积郁的用意。
上片最后两句是词人耳目所见，刚刚听到几点雨声，却被春风挡住而听不到了。天上的月亮因积有云层而朦胧不明。这两句写景，清新淡雅而又流转自然。
过片谓这时虽说已过了桃杏盛开的花期，但余香依稀可闻。人为淡月、微云、阵阵清风、数点微雨和依稀可闻到的桃杏花香的美景所感染，那“伤春暮”的情怀暂时退却了。此处白描手法运用得当。
下片二、三句词意陡转。词人遐想联翩之际，听到近处有妇女荡秋千的轻声笑语，她们说些什么听不清楚，但不断传来的莺语，对他来说是一番诱惑。
结尾两句，写词人因意中人不在身边，以致常常魂牵梦萦。今夜出来漫步，便有可能出于排遣对意中人的相思之苦。举天地之大，竟无一处可以安排作者的愁绪，由此可见其徬徨、感伤与苦闷的程度之深。
20220518
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一种秋千，两种情怀
《蒋勋说宋词》对苏东坡和李后主《蝶恋花》诗词的解读，以及李后主白话入词对文学形式的影响——
“人间没个安排处”
《蝶恋花》是宋朝写词的人非常喜欢用的词牌。蝴蝶那么依恋着花，变成了一个曲调的名字，非常漂亮。
苏东坡有一首非常有名的《蝶恋花》，下阕写道：
“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”
可以看出《蝶恋花》是比较俏皮的调子，比较缠绵，有一点恋歌的样子。
但李后主的这首词，却带有感怀春天逝去的情绪。
遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。
数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。
一片芳心千万绪，人间没个安排处。
在这里〈上半部分），我们看到是一幅非常好的对春天情景的素描。下面他转到这首词的主题，也就是情感部分。
“桃李依依春暗度”，桃花、李花都还处在开放季节，春天却已经悄悄地过去。“春暗度”是双关，一方面在讲春天，一方面在讲男女之情。我跟大家提过，李后主早期的词作当中，有非常大的“偷/情”的兴趣，“暗度”那种感情是他很着迷的。
“谁在秋千，笑里低低语”，这两句就是《蝶恋花》的感觉，写女孩子在荡秋千，边笑边低声说着什么。
前面提到的苏东坡的那首词也讲到女孩子荡秋千。“谁在秋千”，他没有讲是谁，就是一个美丽的女子，她有很娇的笑声，可是不知道她在哪里。这样的描绘，用了《蝶恋花》的调子，带出一种情歌、恋歌的形式。
“一片芳心千万绪，人间没个安排处。”这里变成了诗人替她去想。春天来了，这样的一个女孩子，在青春年华，大概她的一片芳心要有所寄托吧。
“一片芳心千万绪”，有好多剪不断、理还乱的烦恼、思绪。
“人间没个安排处”，完全是白话，唐诗绝对没有这种句子，意思是在这个人间到底怎么去安排自己啊，好像有一点无奈了，就是一个思春少女的情怀，那种思绪万端的情绪。你回想一下，李白、杜甫、李商隐，都没有这种句子，这种句子绝对是从民间的流行歌曲里出来的白话的东西，……
我一再希望大家注意到李后主对于整个文学形式改变的巨大影响，即敢于用俚语入歌，就像我们今天用民间语言去入歌一样。
入歌以后，它慢慢会变成古典。我们今天会觉得这些词是古典的，对不对？
《蝶恋花》是一首古典的杰作，可在当时完全是民间的流行歌曲。
一种秋千，两种情怀
《蒋勋说宋词》对苏东坡和李后主《蝶恋花》诗词的解读，以及李后主白话入词对文学形式的影响——
“人间没个安排处”
《蝶恋花》是宋朝写词的人非常喜欢用的词牌。蝴蝶那么依恋着花，变成了一个曲调的名字，非常漂亮。
苏东坡有一首非常有名的《蝶恋花》，下阕写道：
“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”
可以看出《蝶恋花》是比较俏皮的调子，比较缠绵，有一点恋歌的样子。
但李后主的这首词，却带有感怀春天逝去的情绪。
遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。
数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。
一片芳心千万绪，人间没个安排处。
在这里〈上半部分），我们看到是一幅非常好的对春天情景的素描。下面他转到这首词的主题，也就是情感部分。
“桃李依依春暗度”，桃花、李花都还处在开放季节，春天却已经悄悄地过去。“春暗度”是双关，一方面在讲春天，一方面在讲男女之情。我跟大家提过，李后主早期的词作当中，有非常大的“偷/情”的兴趣，“暗度”那种感情是他很着迷的。
“谁在秋千，笑里低低语”，这两句就是《蝶恋花》的感觉，写女孩子在荡秋千，边笑边低声说着什么。
前面提到的苏东坡的那首词也讲到女孩子荡秋千。“谁在秋千”，他没有讲是谁，就是一个美丽的女子，她有很娇的笑声，可是不知道她在哪里。这样的描绘，用了《蝶恋花》的调子，带出一种情歌、恋歌的形式。
“一片芳心千万绪，人间没个安排处。”这里变成了诗人替她去想。春天来了，这样的一个女孩子，在青春年华，大概她的一片芳心要有所寄托吧。
“一片芳心千万绪”，有好多剪不断、理还乱的烦恼、思绪。
“人间没个安排处”，完全是白话，唐诗绝对没有这种句子，意思是在这个人间到底怎么去安排自己啊，好像有一点无奈了，就是一个思春少女的情怀，那种思绪万端的情绪。你回想一下，李白、杜甫、李商隐，都没有这种句子，这种句子绝对是从民间的流行歌曲里出来的白话的东西，……
我一再希望大家注意到李后主对于整个文学形式改变的巨大影响，即敢于用俚语入歌，就像我们今天用民间语言去入歌一样。
入歌以后，它慢慢会变成古典。我们今天会觉得这些词是古典的，对不对？
《蝶恋花》是一首古典的杰作，可在当时完全是民间的流行歌曲。
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